“當(dāng)‘霸總’和‘虐戀’在短劇里卷到盡頭，2026年，微短劇行業(yè)最熱的風(fēng)口換了個(gè)名字——AI漫劇?！?/p>

這并非空談。2025年被業(yè)內(nèi)公認(rèn)為“AI漫劇元年”。一年之內(nèi)，它從一個(gè)技術(shù)嘗鮮的概念，迅猛成長(zhǎng)為席卷流量的產(chǎn)業(yè)新寵。全年上線作品數(shù)飆升至46931部，并在下半年呈現(xiàn)階梯式爆發(fā)，最終交出了一份令人矚目的成績(jī)單：168億元的預(yù)估市場(chǎng)規(guī)模，以及超700億次的總播放量。而據(jù)預(yù)測(cè)，2026年其市場(chǎng)規(guī)模將沖向243.6億元的高峰。

什么是漫劇？簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，它是一種介于動(dòng)畫與短劇之間的新型內(nèi)容形態(tài)。采用動(dòng)態(tài)漫畫形式，配以專業(yè)級(jí)配音，單集時(shí)長(zhǎng)通?？刂圃?-5分鐘，劇情高度濃縮，節(jié)奏明快。其核心魅力在于高效制作，一部60集的漫劇，傳統(tǒng)動(dòng)畫制作動(dòng)輒需半年以上，而在AI輔助下，周期可被壓縮至數(shù)周。這種高效率生產(chǎn)，精準(zhǔn)擊中了用戶對(duì)高頻更新內(nèi)容的需求。

2026年初，在紅果漫劇排行榜上，一部AI漫劇《斬仙臺(tái)下，我震驚了諸神！》播放量突破10億，并連續(xù)霸榜7天，為整個(gè)賽道注入了一劑強(qiáng)勁的強(qiáng)心針；“愛漫劇2026年AI漫劇生態(tài)產(chǎn)業(yè)大會(huì)暨首屆漫劇熱力榜頒獎(jiǎng)盛典”召開，更清晰地預(yù)示著漫劇，或?qū)⑻ど掀醇夹g(shù)、重內(nèi)容、建生態(tài)的全新風(fēng)口。

漫劇興起：一場(chǎng)技術(shù)與需求的“雙向奔赴”

漫劇的爆發(fā)式增長(zhǎng)，背后是多重因素的共振。從受眾角度看，漫劇成功打破了年齡圈層。數(shù)據(jù)顯示，31-40歲人群占比最高，達(dá)31.81%，他們通常是職場(chǎng)人士，碎片時(shí)間有限；24-30歲占24.04%，18-23歲占23.07%。三大年齡段合計(jì)占比近80%，覆蓋了最具消費(fèi)能力的核心群體。

這些觀眾為何愛上漫劇？首先是時(shí)間成本的精準(zhǔn)匹配。在通勤、午休、排隊(duì)等碎片化場(chǎng)景下，傳統(tǒng)影視劇45分鐘的時(shí)長(zhǎng)顯得過(guò)于奢侈，而漫劇3-5分鐘的體量正好填滿這些“時(shí)間縫隙”。其次是心理需求的即時(shí)滿足，漫劇情節(jié)緊湊、沖突密集，能在極短時(shí)間內(nèi)提供強(qiáng)烈的情緒釋放，契合了現(xiàn)代人追求快速反饋的心理特點(diǎn)。

更深層地看，漫劇的興起也反映了短劇市場(chǎng)的內(nèi)容疲勞期。當(dāng)下短劇題材日趨同質(zhì)化，多集中于都市言情、家庭倫理等現(xiàn)實(shí)框架內(nèi)，觀眾急需新鮮的刺激。漫劇則憑借其天然的二次元基因，擅長(zhǎng)呈現(xiàn)末世科幻、奇幻修仙、規(guī)則怪談、腦洞穿越等超現(xiàn)實(shí)題材。其動(dòng)畫形式能輕易實(shí)現(xiàn)真人拍攝難以完成或成本極高的視覺奇觀和宏大世界觀，用前所未有的“想象力密度”填補(bǔ)了市場(chǎng)空白。

當(dāng)然，這一切的基礎(chǔ)是制作周期的革命性縮短。傳統(tǒng)動(dòng)畫制作需經(jīng)歷劇本、分鏡、原畫、動(dòng)畫等漫長(zhǎng)流程，周期常以年計(jì)。而漫劇借助AI工具，實(shí)現(xiàn)了生產(chǎn)流程的極簡(jiǎn)化和自動(dòng)化：AI能基于爆款公式快速生成故事框架，批量生成風(fēng)格統(tǒng)一的場(chǎng)景與角色，自動(dòng)完成基礎(chǔ)動(dòng)態(tài)化，甚至提供以假亂真的配音。

這種“AI輔助+人工精修”的生產(chǎn)模式，使漫劇的制作周期從數(shù)月縮短至數(shù)周，甚至幾天。高效率生產(chǎn)意味著更快的市場(chǎng)響應(yīng)速度，熱點(diǎn)題材可以迅速被轉(zhuǎn)化為內(nèi)容產(chǎn)品，這為漫劇的內(nèi)容創(chuàng)新和規(guī)模擴(kuò)張?zhí)峁┝丝赡堋?/p>

形式多樣：不同漫劇長(zhǎng)什么樣？

目前市場(chǎng)上的漫劇已形成多元發(fā)展格局，主要可分為三種類型，它們?cè)谥谱鞣绞?、受眾群體和內(nèi)容特點(diǎn)上各有側(cè)重。

其一是傳統(tǒng)動(dòng)態(tài)漫，是將平面漫畫進(jìn)行動(dòng)態(tài)化處理，通過(guò)添加鏡頭移動(dòng)、角色微表情和特效來(lái)增強(qiáng)表現(xiàn)力。這類作品通常基于已有漫畫IP（如《斗破蒼穹》系列動(dòng)態(tài)漫），具有強(qiáng)烈的粉絲服務(wù)屬性。此外還包括解說(shuō)漫/小說(shuō)漫以“圖文快切+旁白解說(shuō)”的形式，快速呈現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)情節(jié)。這類漫劇極大地降低了網(wǎng)文IP的視覺化門檻，是閱讀用戶與視頻用戶之間的高效橋梁。然而，其過(guò)去受限于高昂的手繪和逐幀制作成本，長(zhǎng)期處于“圈地自萌”狀態(tài)。

AI技術(shù)的普及徹底改變了游戲規(guī)則，催生了“AI動(dòng)態(tài)漫”這一主流分支。AI不僅能夠自動(dòng)完成線稿優(yōu)化、批量上色、生成中間幀等繁瑣工作，還能統(tǒng)一畫風(fēng)、智能合成配音，將傳統(tǒng)需數(shù)周完成的工序壓縮至幾天。這意味著，大量網(wǎng)文IP得以用較低成本和更快速度實(shí)現(xiàn)視覺化，從靜態(tài)文字變?yōu)榱鲃?dòng)影像，滿足了粉絲期待，也打開了新的流量入口。

其二是表情包漫劇，這是漫劇中最“接地氣”的一類。以“熊貓頭”等經(jīng)典表情包作為角色形象，配合簡(jiǎn)單背景和夸張配音，制作門檻最低。這類漫劇題材集中于東方玄幻、規(guī)則怪談等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱門領(lǐng)域，以其“土味沙雕”風(fēng)格吸引了大量網(wǎng)文用戶。頭部作品如《我靠撿破爛致富》（播放量超7億）的成功，證明了這種形態(tài)在龐大下沉市場(chǎng)中的絕對(duì)統(tǒng)治力。它不追求視覺精致，而是極致專注于劇情爽點(diǎn)的密集輸出和情緒的直接沖擊，以最低的制作成本實(shí)現(xiàn)了最高的情緒性價(jià)比，成為流量生態(tài)中不可或缺的“快消品”。

其三是編輯器漫劇，這類漫劇主要利用游戲編輯器或動(dòng)畫制作工具生成。其特點(diǎn)是角色為3D建模，場(chǎng)景精美，動(dòng)作流暢，畫風(fēng)接近傳統(tǒng)動(dòng)畫，但借助成熟工具模板，成本與周期遠(yuǎn)低于原創(chuàng)3D動(dòng)畫。由于脫胎于互動(dòng)游戲，其內(nèi)容天然擅長(zhǎng)古風(fēng)言情、宮斗宅斗、現(xiàn)代甜寵等強(qiáng)情感題材，深受年輕女性用戶喜愛。2026年開年爆款《我在末世開超市：S級(jí)詭異搶著來(lái)上班》憑借電影級(jí)的動(dòng)態(tài)視覺、真實(shí)的光影與細(xì)膩的材質(zhì)表現(xiàn)，在48小時(shí)內(nèi)播放量破億，并連續(xù)多日霸占抖音、紅果等多個(gè)平臺(tái)漫劇榜榜首。這類漫劇代表了漫劇向“精品化”發(fā)展的方向，試圖在快餐內(nèi)容中提供更具沉浸感和審美價(jià)值的體驗(yàn)。

除了上述按制作方式劃分的類型，從內(nèi)容源頭看，漫劇還可分為小說(shuō)改編漫劇（如《十日終焉》）、原創(chuàng)劇情漫劇及影游IP衍生漫劇。它們共同構(gòu)成了一個(gè)金字塔生態(tài)：底部分布著海量的表情包漫劇，滿足即時(shí)消遣；中部是高效的AI動(dòng)態(tài)漫，規(guī)?；_發(fā)網(wǎng)文IP；頂部則是精致的編輯器漫劇，探索品牌合作和IP長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng)。

告別野蠻生長(zhǎng)：漫劇的“必修課”

漫劇行業(yè)在快速增長(zhǎng)的同時(shí)，也面臨著一系列亟待解決的問題，這些問題可能成為行業(yè)持續(xù)健康發(fā)展的阻礙。

AI生成的一致性問題是技術(shù)層面最突出的挑戰(zhàn)。雖然AI大幅提高了生產(chǎn)效率，但在長(zhǎng)系列內(nèi)容中保持角色形象的一致性仍是難題。同一角色在不同集中可能出現(xiàn)五官細(xì)節(jié)、服裝配飾、畫風(fēng)等方面的微妙差異，影響觀眾的沉浸感。更為復(fù)雜的是表情和動(dòng)作的自然度問題，AI生成的角色表情往往缺乏細(xì)膩的情感變化，動(dòng)作也顯得機(jī)械呆板。

內(nèi)容同質(zhì)化與粗制濫造是內(nèi)容層面的普遍現(xiàn)象。隨著市場(chǎng)熱度的提升，大量創(chuàng)作者涌入漫劇領(lǐng)域，導(dǎo)致題材和套路高度重復(fù)。修仙逆襲、豪門恩怨、穿越重生成為三大主流套路，創(chuàng)新性嚴(yán)重不足。部分團(tuán)隊(duì)為了追求快速變現(xiàn)，壓縮制作周期，導(dǎo)致畫面粗糙、配音生硬、劇情邏輯混亂，這類“快餐式”內(nèi)容不僅消耗觀眾耐心，也無(wú)益于行業(yè)的長(zhǎng)期發(fā)展。

商業(yè)模式單一與變現(xiàn)困難是商業(yè)層面的現(xiàn)實(shí)困境。當(dāng)前漫劇的主要收入來(lái)源仍然是平臺(tái)流量分成和廣告植入，這兩種模式都高度依賴播放量。即使是《斬仙臺(tái)》這樣播放量破10億的爆款，直接收入與投入成本相比回報(bào)率也有限。對(duì)于大多數(shù)中小創(chuàng)作者而言，盈利更是難上加難。

此外，版權(quán)問題也日益凸顯。部分漫劇未經(jīng)授權(quán)改編網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，或使用他人原創(chuàng)角色形象，引發(fā)了一系列版權(quán)糾紛。隨著行業(yè)規(guī)模擴(kuò)大，版權(quán)規(guī)范化將成為不可回避的問題。

當(dāng)下的諸多問題，恰是推動(dòng)其轉(zhuǎn)型的動(dòng)力。AI生成的一致性難題和內(nèi)容同質(zhì)化詬病，正在倒逼頭部團(tuán)隊(duì)將資源投向更精細(xì)的劇本、更獨(dú)特的美術(shù)和更具感染力的配音。有數(shù)據(jù)表明，2025年頭部漫劇的制作成本已顯著上升，這是行業(yè)建立門檻、構(gòu)筑護(hù)城河的必然選擇。

漫劇與真人短劇的競(jìng)爭(zhēng)，本質(zhì)上是兩種內(nèi)容邏輯的較量。短劇強(qiáng)于貼近生活的共鳴感，但受限于拍攝成本與物理規(guī)律；漫劇則勝在無(wú)拘無(wú)束的想象力呈現(xiàn)與極致的制作效率。當(dāng)短劇在霸總、虐戀的套路中內(nèi)卷時(shí)，漫劇可以憑借二次元形式，更自由、更低成本地探索科幻、奇幻、無(wú)限流等廣闊題材，滿足年輕人對(duì)新奇腦洞的渴求。隨著制作水準(zhǔn)向精品動(dòng)畫靠攏，漫劇將不再只是“代餐”，而會(huì)成為替代許多低質(zhì)量短劇的更具競(jìng)爭(zhēng)力的選擇。這場(chǎng)爭(zhēng)奪用戶碎片時(shí)間的戰(zhàn)爭(zhēng)，勝負(fù)手就在于誰(shuí)能為觀眾提供更獨(dú)特、更極致的情緒與審美價(jià)值。