臘月二十八，遼寧衛(wèi)視春晚如期開播。

酷云峰值4.338%，歡網(wǎng)峰值3.95%，領(lǐng)先第二名701%，這數(shù)據(jù)砸出來，不明真相的人還以為遼視春晚又封神了。

但這屆遼視春晚，硬是把一手王炸打成了一場四小時(shí)的無底線招商直播，節(jié)目爛、主持尬、廣告多，三大硬傷一個(gè)比一個(gè)致命。

更要命的是，由于趙本山缺席這場春晚所引發(fā)的爭議，更把這場“四十周年慶典”徹底釘在了恥辱柱上....

如果把今年遼視春晚比作一個(gè)整盤的年夜飯，那么“廣告”無疑就是大部分觀眾吐槽的第一點(diǎn)——它占據(jù)了餐桌的主角，而其他飯菜只是點(diǎn)綴。

4個(gè)小時(shí)的晚會(huì)中，有接近100分鐘的時(shí)間被各類廣告占據(jù)。這意味著，在每過10分鐘，就有2分鐘是用來植入廣告，可謂是前所未見的“滿屏商業(yè)化”。這樣的廣告植入頻率已經(jīng)引發(fā)了普遍的不適感，甚至產(chǎn)生了“廣告里插播春晚”的惡評(píng)。

這一點(diǎn)在語言類節(jié)目中體現(xiàn)最為突出。以往的遼視春晚，小品一直是大放異彩的重要板塊，它們往往通過貼近生活的表演，展現(xiàn)普通人的喜怒哀樂，讓觀眾在歡笑中獲得情感共鳴。但今年，這些小品非但沒有讓觀眾笑得舒坦，反而在突然冒出的廣告中顯得別扭至極。

比如有觀眾指出，某些小品的臺(tái)詞和場景完全為廣告服務(wù)，“道具、小道白，一切都變成了廠商的宣傳口號(hào)?！碑?dāng)廣告植入失去創(chuàng)意、強(qiáng)行侵入表演中的時(shí)候，節(jié)目內(nèi)容也因此顯得支離破碎。

當(dāng)零點(diǎn)倒計(jì)時(shí)這樣的儀式感時(shí)刻，也被品牌贊助商“霸占”了舞臺(tái)時(shí)，觀眾的反感情緒可想而知。可以說，這種簡單粗暴的廣告埋伏方式，直接把遼視春晚賴以生存的品牌形象推向了危險(xiǎn)邊緣。

觀眾對(duì)遼視春晚的期待，往往集中在語言類節(jié)目上，尤其是小品，這是它曾經(jīng)引以為傲的黃金板塊。

早年的趙本山、高秀敏、范偉的經(jīng)典片段，成為一代人過年記憶的重要組成部分。今年春晚在這方面卻表現(xiàn)乏善可陳，距離“全國觀眾的快樂源泉”已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)。

這一點(diǎn)從備受期待卻最終“翻車”的幾場小品中可以得到體現(xiàn)。一些節(jié)目過于依靠夸張的肢體表演和低級(jí)的搞笑橋段強(qiáng)行取悅觀眾，失去了對(duì)社會(huì)觀察和生活細(xì)節(jié)的把控。

比如有網(wǎng)友吐槽，宋小寶的節(jié)目毫無新意，只靠浮于表面的動(dòng)作和表情做笑料，“整場下來感覺像是在看一出復(fù)刻的鬧劇?！?/p>

一些跨界明星的加盟則更是難以救場，比如周深跨界演小品的嘗試，不僅缺乏合理的情節(jié)設(shè)計(jì)，更讓演員自身經(jīng)過反復(fù)雕琢的藝術(shù)形象蒙上尷尬的陰影。在觀眾眼中，這些煙火氣和現(xiàn)實(shí)感的缺失，實(shí)際上是在喪失春晚最寶貴的核心——真實(shí)和共鳴。

相比于故事情節(jié)的缺乏，語言類節(jié)目更大的問題在于劇本本身的“不接地氣”。曾經(jīng)遼視春晚最引人入勝的地方，正是一針見血的社會(huì)洞察與詼諧幽默的結(jié)合，而現(xiàn)在的大部分段子，卻只是網(wǎng)絡(luò)爛梗的拼湊。

更可惜的是，趙家班雖然派出了弟子們登場，卻沒能彌補(bǔ)趙本山的缺位。雖然徒弟們節(jié)目中的表演依舊讓人看到努力的影子，但缺乏趙本山帶來的那種貼近地氣、讓人笑著流淚的高級(jí)幽默，讓整個(gè)春晚顯得少了一點(diǎn)靈魂。

節(jié)目主持人的表現(xiàn)，也成了激起觀眾失望情緒的重要原因。本次遼視春晚主持團(tuán)陣容不可謂不豪華，李雪琴、岳云鵬，甚至于跨界明星都參與其中。眼花繚亂的嘉賓組合，卻并沒有為節(jié)目增色，反而成為一大槽點(diǎn)。

作為因幽默與機(jī)智為觀眾熟知的脫口秀演員，李雪琴在舞臺(tái)上全然失去了原有的靈氣。她的串場更多是生硬地念稿，失去了個(gè)人特色，更被一連串廣告口播綁架得完全脫離舞臺(tái)氛圍，觀眾真正想看到的自然幽默也無跡可尋。

岳云鵬，同樣因?yàn)橹鞒直硌荼痪W(wǎng)友評(píng)價(jià)欠佳。事實(shí)上，這種“讓說相聲的演主持”“讓歌手演小品”的跨界方式，反而打破了舞臺(tái)上各自的優(yōu)勢，觀眾看得不倫不類。

值得注意的是，晚會(huì)整體安排上，節(jié)目組似乎把所有“重量級(jí)”節(jié)目都?jí)旱缴钜?，讓大批觀眾早早失去了興趣，在晚會(huì)最終的口碑積累上實(shí)際上自斷了后路。

本次遼視春晚中，最大的爭議之一便是“趙本山去哪了”的問題。趙本山不僅僅是一個(gè)小品演員，他的存在，像是一種精神圖騰，是遼視春晚四十年來輝煌歷史的深刻象征。

這位承載著無數(shù)觀眾期待的笑匠，卻在本次晚會(huì)中徹底缺席，給無數(shù)老觀眾留下了一抹揮之不去的遺憾。

盡管節(jié)目組試圖用趙家班弟子的全員出場來填補(bǔ)趙本山的空缺，但事實(shí)證明，他們的表現(xiàn)并沒能讓觀眾忽略趙本山不在的現(xiàn)實(shí)。

趙本山的缺席，更顯露出了當(dāng)下遼視春晚真正的問題——逐漸遠(yuǎn)離自身賴以成名的“民間故事”和“市井生活”，走向泛娛樂化和廣告驅(qū)動(dòng)的偏離軌跡。

事實(shí)上，遼視春晚的高收視率，并不意味著成功。這樣的成績更像是一種觀眾“最后的期待”，也是對(duì)40年品牌情懷的敬意。

今年遼視春晚的表現(xiàn)已經(jīng)給節(jié)目組提供了一個(gè)警醒，那就是：靠廣告堆砌和趕流量，或許能贏得一時(shí)的成績，卻無法掩蓋質(zhì)量滑坡帶來的內(nèi)傷。如果遼視春晚再繼續(xù)沿用如此功利的制作邏輯，那么未來的觀眾，勢必會(huì)把“不期待、不守候”變成對(duì)它的全新定義。

那些曾讓觀眾鼓掌大笑的時(shí)代，未必不會(huì)再次到來。但前提是，遼視春晚必須重新把眼光放到內(nèi)容的本質(zhì)上，從觀眾最簡單的需求出發(fā)，細(xì)膩捕捉生活的點(diǎn)滴。告別浮夸，跳過短視的流量追逐，或許遼視春晚在未來，才能夠完成它對(duì)觀眾心中的補(bǔ)救。

這一次的失誤，或許帶來了警醒，但是否能改變未來？一切仍未可知。