故事的主角“母親”正準(zhǔn)備帶著年幼的女兒和年邁的父親前往美國，與丈夫團聚。就在此時，一名小偷潛入家中，盜走了她珍貴的簽證。

但這名小偷手中握有把柄：他知道“母親”一直在從當(dāng)?shù)氐氖杖菟蹈`物資。于是，他提出了一個交換條件——只要她交出房產(chǎn)，簽證便歸還給她。

在這部推進力極強的黑色鬧劇中，一切計劃都趕不上變化。小說不僅充斥著令人目眩的劇情反轉(zhuǎn)和令人信服的末世氛圍，更對印度中產(chǎn)階級的道德偽善進行了精彩的諷刺。

《唯一的太陽》，博爾達斯通過這部短篇小說集顛覆了傳統(tǒng)的短篇形式。這是一部評價可能兩極分化的作品，它并不著重于扣人心弦的場景，而是捕捉飄忽的思緒以及對平凡瑣事的幽默反應(yīng)。

試圖總結(jié)這些故事的情節(jié)意義不大，因為博爾達斯并不熱衷于構(gòu)建傳統(tǒng)意義上的情節(jié)。相反，讀者需要準(zhǔn)備好被吸入各種離奇的困境之中：一位父親對自己年幼兒子沉迷于死亡題材的涂鴉感到擔(dān)憂——“畫自己的墳?zāi)沟降子惺裁磫栴}？”這位父親困惑不已；或者一位作家在西班牙小鎮(zhèn)徒勞地試圖中彩票。

博爾達斯擁有愛麗絲·門羅般的技巧，能將故事建立在最不可能的前提之上。不過，部分讀者可能會覺得她對諷刺的運用過于松弛，以至于顯得有些怪誕，從而影響閱讀快感。這些故事與其說是生活的切片，不如說是從內(nèi)向外剖開的傷痕。

《殘骸》，這部家庭喜劇是紐曼小說《三明治》的松散續(xù)集，但讀者無需閱讀前作也能享受本書。

不過，讀者需要能夠忍受紐曼那種古怪的感傷主義風(fēng)格。無論敘述者洛基的境遇變得多么糟糕，這種感傷情緒始終如影隨形。洛基是一位神經(jīng)質(zhì)的母親，育有兩個成年子女，且深受過度共情能力的困擾。

兩個看似無關(guān)的事件推動了情節(jié)發(fā)展：一是鐵路線發(fā)生事故，導(dǎo)致洛基兒子的前朋友喪生，這起悲劇可能源于企業(yè)的疏忽，也可能不是；二是洛基在半夜發(fā)現(xiàn)自己身上起了令人費解的皮疹。

這部小說的生命力在于敘述過程而非最終的結(jié)局。但對于那些對洛基那種情感泛濫且?guī)в械赖聵?biāo)榜色彩的怪癖感到“過敏”的讀者來說，這或許正是問題的癥結(jié)所在。