2月18日，連續(xù)五年站上央視春晚舞臺的馬凡舒，終于就2026年春晚發(fā)型爭議作出正面回應。沒有華麗的辭藻修飾，沒有刻意的情緒鋪墊，她坦誠地承認，此次嘗試的盤發(fā)造型，效果或許不如自己常年堅持的披發(fā)理想，同時也鄭重表態(tài)，會認真吸納網(wǎng)友的善意建議，在個人視覺呈現(xiàn)與大眾期待之間，找到最適合春晚舞臺的平衡點。

這份回應一出，瞬間平息了持續(xù)多日的網(wǎng)絡熱議。有人為她的坦誠點贊，覺得作為公眾人物，不回避爭議、不美化不足，這份清醒與從容難能可貴；也有網(wǎng)友表示理解，認為審美本身就沒有統(tǒng)一標準，敢于嘗試新造型、勇于接受不同聲音，已經(jīng)是一種成長。而這場看似只是“發(fā)型選擇”的爭議，背后牽扯的，從來都不只是馬凡舒一個人的造型偏好，更是央視春晚舞臺審美變遷、新生代主持與前輩風格的傳承與差異，以及大眾對“國家級舞臺形象”的不同期待。

回溯這場爭議的起點，其實早在上春晚之前就已埋下伏筆。作為首位登上春晚舞臺的90后主持人，馬凡舒自2022年初次亮相春晚以來，就以清新靈動的風格收獲了大量關注。不同于前輩們的端莊大氣，她的身上帶著年輕人特有的鮮活感，而常年陪伴她的披發(fā)造型，也成為了她的標志性符號——柔軟的長發(fā)自然垂落，搭配得體的禮服，既有女性的柔美，又不失央視主持的端莊，既貼合她自身的氣質(zhì)，也符合當下年輕觀眾的審美偏好。

2026年馬年春晚，馬凡舒再次入選北京主會場主持人陣容，與任魯豫、撒貝寧等前輩并肩登臺。或許是為了貼合馬年春晚的莊重儀式感，或許是想嘗試突破自我，她在零點環(huán)節(jié)搭配金色禮服，首次在春晚舞臺上嘗試了盤發(fā)造型。不同于披發(fā)的靈動隨性，盤發(fā)將長發(fā)悉數(shù)挽起，露出清晰的脖頸線條與精致的五官，搭配金色禮服的華貴，多了幾分古典雅致的韻味，也有不少網(wǎng)友留言稱贊，這樣的造型貼合春晚的團圓氛圍，盡顯東方女性的溫婉之美。

但爭議也隨之而來。有部分觀眾表示，馬凡舒的盤發(fā)造型不如披發(fā)好看，顯得有些拘謹，甚至掩蓋了她自身的氣質(zhì)優(yōu)勢；還有一些網(wǎng)友習慣了她常年的披發(fā)形象，突然的改變讓人難以適應，認為披發(fā)更能體現(xiàn)她的個人特色，也更具親和力；更有聲音將這場造型爭議，延伸到了“央視主持形象”的討論上，有人認為，春晚作為國家級盛會，主持人的造型理應以端莊大氣的盤發(fā)為主，這是對舞臺的尊重，也是對觀眾的負責，而披發(fā)則顯得過于隨意，不夠正式。

一時間，# # 等相關話題接連登上熱搜，網(wǎng)友們各執(zhí)一詞，爭論不休。有人站在審美多元的角度，認為每個人的審美不同，沒有必要用統(tǒng)一的標準要求主持人的造型，只要不影響主持效果，貼合個人氣質(zhì)，披發(fā)與盤發(fā)都無可厚非；也有人堅守傳統(tǒng)審美，認為春晚舞臺具有特殊性，主持人的形象不僅是個人的代表，更是央視的門面，必須兼顧莊重與大氣，盤發(fā)才是更合適的選擇。

其實，縱觀央視春晚的歷史，主持人的發(fā)型從來都不是簡單的“個人審美選擇”，而是與時代審美、舞臺定位緊密綁定的符號。早年間，春晚還處于初創(chuàng)探索期，主持人多以專業(yè)播音員為主，造型主打質(zhì)樸端莊，女主持人們幾乎清一色都是簡潔的盤發(fā)，沒有多余的修飾，既貼合當時的時代底色，也彰顯了國家級舞臺的莊重感。倪萍作為初代央視春晚女主持的代表，她的盤發(fā)造型簡潔大氣，搭配得體的服飾，自帶一種淳樸自然的氣場，那句“觀眾朋友們，過年好”，配上她端莊的造型，成為了幾代人心中難以磨滅的春晚記憶。

到了周濤、董卿活躍的時代，春晚的舞臺審美逐漸豐富，主持人的造型也多了幾分優(yōu)雅與靈動，但盤發(fā)依然是主流選擇。周濤的盤發(fā)簡潔利落，自帶國泰民安的大氣感，往舞臺上一站，無需過多言語，便自帶安定人心的力量；董卿的盤發(fā)則多了幾分溫婉雅致，搭配她身上的書卷氣，將東方女性的優(yōu)雅與知性展現(xiàn)得淋漓盡致。她們的盤發(fā)造型，不僅貼合春晚的莊重氛圍，更與她們的主持風格相得益彰，成為了“央視女主持”的經(jīng)典符號，也奠定了大眾對“春晚主持人造型”的固有認知——端莊、大氣、簡潔，盤發(fā)是標配。

而隨著時代的發(fā)展，尤其是近幾年，春晚的舞臺越來越注重年輕化、多元化，越來越多的新生代主持人走上春晚舞臺，帶來了不一樣的風格與活力，主持人的造型也逐漸打破了“清一色盤發(fā)”的傳統(tǒng)。馬凡舒作為90后春晚主持人的代表，她的披發(fā)造型，正是這種審美變遷的體現(xiàn)。不同于前輩們的盤發(fā)所彰顯的莊重感，她的披發(fā)更具靈動性與親和力，貼合她清新自然的主持風格，也更符合年輕觀眾的審美偏好，讓春晚的舞臺多了幾分煙火氣與鮮活感。

有人說，馬凡舒的披發(fā)不夠莊重，不符合春晚的舞臺定位，但其實，莊重從來都不是靠發(fā)型來定義的。作為連續(xù)五年主持春晚的主持人，馬凡舒的專業(yè)能力早已得到了大眾的認可。從2022年初次登臺時的緊張青澀，到如今的從容淡定，她用一次次零失誤的表現(xiàn)，證明了自己的實力。2022年首次主持春晚時，她剛一亮相就憑借清新的顏值與穩(wěn)定的發(fā)揮，收獲了全網(wǎng)關注，# 的話題迅速沖上熱搜，成為當年春晚的第一個爆款話題。

很少有人知道，馬凡舒的主持之路，從來都不是一帆風順的。她出生于黑龍江哈爾濱一個普通家庭，父母都是普通職工，雖然家庭條件一般，但父母十分重視對她的教育，從小就送她學習舞蹈、樂器、繪畫、書法等才藝，為她日后的發(fā)展打下了堅實的基礎。2011年，還在上大一的馬凡舒參加了《海南國際旅游島形象大使選拔秀》，獲得第四名的好成績，也正是這次經(jīng)歷，讓她堅定了走上主持道路的決心。

為了實現(xiàn)自己的夢想，她毅然退學，重新參加高考，憑借不懈的努力，2012年以全國第九名、黑龍江省第一名的優(yōu)異成績，考入了中國傳媒大學播音與主持藝術專業(yè)，成為了無數(shù)人羨慕的“傳媒學子”。在校期間，她就憑借出色的外形與扎實的專業(yè)功底，簽約騰訊體育，成為騰訊體育NBA節(jié)目的首位女主播，開始在主持行業(yè)嶄露頭角。

2014年，馬凡舒憑借第五屆全國大學生主持人大賽亞軍的身份，被選拔為中央電視臺體育頻道《天下足球》節(jié)目的主持人，成為該欄目首位女主持人。彼時的她，還只是一名在校學生，雖然外貌出色得到了不少稱贊，但由于缺乏足球知識儲備，業(yè)務能力不夠成熟，解說過程中頻頻出錯，甚至遭到了球迷的抵制與網(wǎng)暴。面對鋪天蓋地的質(zhì)疑，馬凡舒沒有選擇放棄，也沒有選擇辯解，而是默默沉淀自己，每天花大量的時間學習足球知識，模仿優(yōu)秀解說員的風格，反復打磨自己的主持技巧，比身邊的人付出了更多的努力。

功夫不負有心人，經(jīng)過一段時間的沉淀與積累，馬凡舒逐漸找到了自己的主持定位，業(yè)務能力也得到了飛速提升，慢慢獲得了球迷與觀眾的認可。2018年俄羅斯世界杯期間，她搭檔張斌主持央視專題節(jié)目《豪門盛宴》，年輕美麗的形象、元氣滿滿的主持風格，給觀眾留下了深刻的印象，也讓她被更多人熟知。此后，她憑借穩(wěn)定的表現(xiàn)，一步步走進央視總臺的核心團隊，2021年正式成為央視總臺主持人，先后參與了北京冬奧會、卡塔爾世界杯、中國長春電影節(jié)開幕式等眾多大型活動的主持工作，用實力證明了自己的專業(yè)素養(yǎng)。

2022年，馬凡舒首次登上央視春晚舞臺，成為首位90后春晚主持人，那一刻，她不僅實現(xiàn)了自己的夢想，也成為了新生代主持人群體的代表。這五年間，她每年都能站上春晚的舞臺，每一次都有新的進步，從最初的緊張青澀，到如今的從容自信，從單純的“顏值出圈”，到如今的“實力圈粉”，她用自己的努力，打破了大眾對“新生代主持人”“顏值大于實力”的偏見。

此次春晚發(fā)型爭議，其實本質(zhì)上是大眾對“春晚主持人形象”的不同認知，是傳統(tǒng)審美與現(xiàn)代審美的碰撞，也是前輩風格與新生代特色的對比。那些支持盤發(fā)的網(wǎng)友，懷念的或許不只是盤發(fā)本身，更是周濤、董卿等前輩所代表的那個時代的春晚記憶，是對“國家級舞臺莊重感”的固有認知；而那些支持披發(fā)的網(wǎng)友，認可的則是馬凡舒的個人特色，是對春晚審美多元化的期待，是希望這個承載著團圓記憶的舞臺，能夠多一些新鮮活力，多一些不一樣的表達。

而馬凡舒的回應，恰恰打破了這種對立。她沒有否定網(wǎng)友的任何一種觀點，也沒有堅持自己的造型偏好，而是坦然接受自己的不足，坦誠面對爭議，同時表達了愿意傾聽建議、不斷優(yōu)化的態(tài)度。這種不卑不亢、清醒從容的姿態(tài)，比她的發(fā)型更讓人動容，也更能體現(xiàn)一名成熟主持人的職業(yè)素養(yǎng)。

在這個流量當?shù)?、爭議頻發(fā)的時代，很多公眾人物面對網(wǎng)絡爭議，要么選擇沉默回避，要么選擇強硬辯解，要么選擇迎合討好，很少有人能夠像馬凡舒這樣，坦然直面自己的不足，理性對待不同的聲音。她的回應，沒有刻意討好任何一方，也沒有試圖美化自己的造型，只是簡單而真誠地表達了自己的想法——盤發(fā)效果或許不夠理想，但會認真聽取大家的建議，在個人風格與大眾期待之間找到平衡點。

其實，馬凡舒從來都沒有拒絕過盤發(fā)造型，此次春晚零點環(huán)節(jié)的盤發(fā)嘗試，本身就是一種突破與嘗試。她知道，春晚舞臺需要莊重感，也知道大眾對她有更高的期待，所以她愿意跳出自己的舒適區(qū)，嘗試更貼合舞臺定位的造型。即便這次嘗試沒有得到所有人的認可，即便引發(fā)了爭議，她也沒有退縮，而是坦然接受，并且愿意從中吸取經(jīng)驗，不斷優(yōu)化自己的呈現(xiàn)方式。

有人說，馬凡舒的底氣，來自于她的顏值；也有人說，她的底氣，來自于央視的資源。但其實，真正支撐她在春晚舞臺上站穩(wěn)腳跟、從容面對爭議的，是她扎實的專業(yè)能力，是她多年來的默默沉淀，是她清醒從容的心態(tài)。作為一名主持人，核心從來都不是外貌與造型，而是業(yè)務能力，是能夠駕馭舞臺、傳遞溫暖、完成好主持任務的實力。馬凡舒用五年的春晚主持經(jīng)歷，用一次次零失誤的表現(xiàn)，證明了自己的專業(yè)能力，也贏得了大眾的認可。

回看這場發(fā)型爭議，我們不難發(fā)現(xiàn)，大眾對馬凡舒的期待，從來都不只是“造型好看”，更是對新生代央視主持的期待，是希望她們能夠在傳承前輩優(yōu)良傳統(tǒng)的同時，走出自己的風格，帶來不一樣的驚喜。周濤、董卿等前輩的大氣端莊，是春晚舞臺上的經(jīng)典記憶，值得我們銘記與尊重；而馬凡舒等新生代主持人的清新靈動，是春晚舞臺的新鮮血液，也值得我們包容與期待。

審美從來都不是單一的，也從來都沒有標準答案。春晚作為一個承載著億萬中國人團圓記憶的國家級舞臺，既需要保持自身的莊重感與儀式感，也需要兼顧審美多元化，包容不同的風格與表達。盤發(fā)有盤發(fā)的端莊雅致，披發(fā)有披發(fā)的靈動自然，沒有優(yōu)劣之分，也沒有對錯之別，關鍵在于是否貼合主持人的個人氣質(zhì)，是否貼合舞臺的整體氛圍，是否能夠讓觀眾感受到春晚的溫暖與團圓。

馬凡舒的發(fā)型爭議，也給我們帶來了一個深刻的啟示：無論是公眾人物，還是普通人，在面對爭議與質(zhì)疑時，不必過分焦慮，不必刻意迎合，也不必強硬辯解。坦然面對自己的不足，理性對待不同的聲音，保持清醒的自我認知，不斷優(yōu)化自己、提升自己，才是最正確的選擇。而對于大眾而言，多一份包容，多一份理解，少一份苛刻，少一份對立，尊重不同的審美，尊重不同的選擇，才能讓這個世界變得更加多元、更加溫暖。

如今，這場發(fā)型爭議已經(jīng)逐漸平息，但馬凡舒的成長與進步，依然被大家看在眼里、記在心里。作為連續(xù)五年主持春晚的90后主持人，她用自己的努力與堅守，在春晚舞臺上書寫著新生代主持的風采；用自己的坦誠與從容，贏得了大眾的認可與喜愛。她或許還有不足，或許還需要不斷成長，但她身上的那份清醒、那份堅韌、那份真誠，正是新生代主持人最寶貴的品質(zhì)。

我們有理由相信，未來的馬凡舒，會繼續(xù)帶著這份底氣與從容，在春晚的舞臺上不斷突破自我、提升自我，無論是披發(fā)還是盤發(fā)，無論是清新靈動還是端莊大氣，她都能駕馭得恰到好處。她會認真吸納網(wǎng)友的善意建議，在個人風格與大眾期待之間找到最適合自己的平衡點，用更成熟的表現(xiàn)、更扎實的專業(yè)能力，為億萬觀眾帶來更精彩的主持呈現(xiàn)。

而這場關于發(fā)型的爭議，也終將成為馬凡舒成長路上的一段小插曲，成為春晚審美變遷史上的一個小小注腳。它讓我們看到了傳統(tǒng)審美與現(xiàn)代審美的碰撞與融合，看到了新生代主持與前輩風格的傳承與創(chuàng)新，也讓我們明白，真正的美，從來都不是千篇一律的復制，而是獨一無二的綻放；真正的專業(yè)，從來都不是靠外在造型來彰顯，而是靠內(nèi)在實力來支撐。

春晚的舞臺，從來都不是一成不變的，它在時代的浪潮中不斷發(fā)展、不斷創(chuàng)新，承載著一代又一代人的團圓記憶，也見證著一代又一代人的成長與蛻變。馬凡舒作為新生代主持的代表，正在用自己的方式，為這個舞臺注入新鮮活力，為這份團圓記憶增添不一樣的色彩。而我們，也應該以更包容、更理性的心態(tài)，期待每一位春晚主持人的表現(xiàn)，期待每一年的春晚，都能給我們帶來不一樣的溫暖與驚喜。

畢竟，無論是披發(fā)還是盤發(fā)，無論是前輩還是新生代，他們站上春晚舞臺的初心，都是為了傳遞團圓的喜悅，傳遞溫暖的力量，都是為了給億萬觀眾呈現(xiàn)一場精彩的文化盛宴。而這份初心，遠比任何造型都更珍貴，也更值得我們珍惜與尊重。