很少刻意抱著研究寫作的心態(tài)去閱讀一本書，但過去一年的閱讀，總是不由自主的會(huì)琢磨，換做是我，該怎么寫？讀小說時(shí)，會(huì)思考有沒有同一類型且可能比小說更精彩的歷史事件？讀歷史包括口述史時(shí)，又會(huì)想要是小說的話這段歷史能怎么講？另外，過去一年我和歷史作家陸大鵬開始做一檔歷史播客，所以閱讀也會(huì)和播客產(chǎn)生關(guān)系，當(dāng)大多數(shù)主播都是在呈現(xiàn)觀點(diǎn)時(shí)，歷史類播客又會(huì)有怎樣的可能性？

在各種“可能性”的心態(tài)下，我梳理了過去一年讀過的書，發(fā)現(xiàn)舊書很多，于是索性就只從舊書里選了印象最深的幾冊(cè)來談。這也是因?yàn)椋瑲q末年初，時(shí)常參加一些評(píng)書選書的活動(dòng)，也時(shí)常會(huì)聽到截然相反的兩種看法。有人說，現(xiàn)在書品類很多，但是好書太少，一年到頭讀不到幾本讓人眼睛一亮的好書；有人卻說，現(xiàn)在不光書的品類多，好書也特別多，只是時(shí)間精力有限，一年到頭讀不完幾本書。這兩種看法更像是同一位讀者在不同閱讀階段的體驗(yàn)。我的感覺則是，每年的新書很多，好書也很多，但新書的“花期”只有兩三個(gè)月，大多數(shù)書籍還沒有被廣大讀者看到，就已經(jīng)過了營銷期。于是乎，盡管現(xiàn)在官方的、民間的、機(jī)構(gòu)的、自媒體的圖書榜單很多，但上榜的終歸數(shù)量有限，公認(rèn)的好書固然可以橫掃各大榜單，從未上榜的也不乏佳作。轉(zhuǎn)過年來，新書又被歸為了舊書，

其實(shí)，世界上哪有新書和舊書之分？只有遇見的早與晚而已。以下聊幾本好讀、有趣的“舊書”，希望書不會(huì)被錯(cuò)過，希望大家年節(jié)讀的開心。

印象最深的是兩本同屬一個(gè)系列的口述史，分別是定宜莊、蘇柏玉著《“文物人”與“人文物”：常人春、常壽春兄弟口述》（北京出版社，2020）和張龍翔著《八十年來翰墨緣：米景揚(yáng)口述》（北京出版社，2021》）。

口述史很多，但是能如這兩本一般內(nèi)容極為豐富、敘述頗為大膽、角度尤其獨(dú)特的口述史委實(shí)不多見。常人春和常壽春是兄弟，相差八歲，哥哥出生于1933年，2004年已經(jīng)去世。他們自稱“文物人”或是“人文物”，意思差不多，都是活的文物的意思?？谑稣唠m然主要談的是舊京民俗，但內(nèi)容遠(yuǎn)不止于此，而是大時(shí)代激烈變動(dòng)下個(gè)體的脆弱和無力。常氏兄弟的祖父在晚清民初的北京有一定的影響力，社會(huì)關(guān)系很復(fù)雜，也掙下了不錯(cuò)的家財(cái)；到了父親一輩就迅速下墜，大時(shí)代來臨，這個(gè)家族顯得“腐朽沒落”，也確實(shí)很快淪為下層。常人春幼年養(yǎng)尊處優(yōu)，熱衷紅白喜事儀軌，成年后經(jīng)歷坎坷，晚年成為著名的民俗活化石；常壽春支邊發(fā)展，成家立業(yè)，后來終于回到北京。他們談?wù)撁袼椎淖冞w，就是在談?wù)摃r(shí)代的激蕩，而激蕩的時(shí)代從他們口中講出來，又是一個(gè)個(gè)吃穿用行、鮮活生動(dòng)、唏噓感慨的細(xì)節(jié)。豆瓣上有讀者讀完后評(píng)價(jià)說“明白了曹雪芹為何寫紅樓夢”，還有讀者說明白了“眼看他起高樓、宴賓客、樓塌了”。其實(shí)，常氏家族并非紅樓夢這樣的豪門，只是北京最早的一批現(xiàn)代市民、中產(chǎn)，所以他們的經(jīng)歷其實(shí)遠(yuǎn)比紅樓夢這樣的故事更貼近普通人。此外，本書的閱讀體驗(yàn)也很好，仿佛能聽見好聽的京片子，命運(yùn)沉浮，無能為力，卻每一件事都熱熱鬧鬧的，于我是依依不舍讀完，倍覺開眼和過癮。

米景揚(yáng)的這本口述史也非常好看，他出生于1936年，于2023年去世。米景揚(yáng)是榮寶齋在建國以后發(fā)展的重要親歷者。在口述中，米景揚(yáng)主要講了自己從學(xué)生時(shí)期到入職榮寶齋工作40多年的個(gè)體經(jīng)歷，但和常氏兄弟的口述一樣，好看之處是透過他的眼睛看到的行業(yè)內(nèi)幕和時(shí)代變遷。從個(gè)人言，米景揚(yáng)本人極為聰明，不僅自己成長為畫家，而且精明強(qiáng)干，善于處世和待人接物，懂遠(yuǎn)近知進(jìn)退；從行業(yè)和時(shí)代言，口述中有大量1950年代至本世紀(jì)初國內(nèi)文物界的見聞。2025年國內(nèi)某博物院成為熱點(diǎn)，讀讀米景揚(yáng)關(guān)于1950-1980年代老藝術(shù)家、收藏家、鑒別家們的經(jīng)歷，了解一下字畫價(jià)格在不同時(shí)代的變遷（譬如今日被視為國寶的可能在1950年代乏人問津，譬如文物出口創(chuàng)匯的歷史等等），特別是對(duì)一些“大人物”的回憶，再來看今天的社會(huì)熱點(diǎn)，定當(dāng)別有一番會(huì)心。

當(dāng)然，這兩本書的可讀性、可靠性，除了口述者親歷之外，記錄和整理口述內(nèi)容的專業(yè)學(xué)者功不可沒。定宜莊、張龍翔、蘇柏玉等學(xué)者會(huì)在書中不斷提醒讀者，哪些地方口述者前后矛盾，哪些地方口述者回憶有誤……這是這兩本書得以成立的基礎(chǔ)。

這一年讀到了不少好看的小說，包括類型小說。有三本值得說一下。

一本是美國作家弗蘭納里·奧康納的短篇小說集《上升的一切必將匯合》（仲召明譯，北京聯(lián)合出版公司·九讀，2024）。這是一本我沒有全部讀完就算作自己讀完的小說集，為什么還要特意推薦呢？因?yàn)殡S便從這部小說集中挑一篇出來，都是一流的短篇小說，沒有讀到的話是讀者的損失；但每一篇的調(diào)性、氛圍、悲劇感，多少有些相似。作者反復(fù)寫一種角色類型，就像把一個(gè)人從墳?zāi)估锢鰜頁Q換身份再寫一篇。但無論如何，強(qiáng)烈建議必須讀上幾篇，只讀一兩篇是不夠的。

小說最令人難忘的是窒息感。美國南方，從《飄》的年代到二戰(zhàn)結(jié)束，在舊秩序已經(jīng)崩潰新秩序尚未建立的社會(huì)氛圍里，兩三代人之間產(chǎn)生的家庭問題、代際矛盾、價(jià)值觀沖突靜水流深，你不知道該同情誰。小說的細(xì)節(jié)和語言無疑是“黑色幽默”“諷刺”“荒誕”的，但故事情節(jié)是無解的悲劇、極度的消極，和欲哭無淚的無能為力。讀上幾篇后，讀者甚至能預(yù)測新的一篇里即將死去的那個(gè)角色是誰，于是在哀鳴迸發(fā)之前，從平常敘事中讀出恐懼。這種閱讀體驗(yàn)，使我最終沒有讀完全書。

另一本是勞倫斯·布洛克的名作之一《八百萬種死法》（姚向輝譯，江蘇鳳凰文藝出版社·讀客，2020）。這個(gè)罪案和推理故事寫于1982年，破案的情節(jié)現(xiàn)在看起來已經(jīng)很一般了，但說實(shí)話，讀布洛克誰關(guān)心這個(gè)案子呢？關(guān)心的是他怎么講故事，怎么設(shè)置懸念，以及怎么把一個(gè)類型小說寫得如此蒼涼、冷酷又帶點(diǎn)詩意。布洛克靠的是兩點(diǎn)，一是對(duì)話寫的太棒了，我經(jīng)常讀著讀著會(huì)忍不住倒回去，把一些對(duì)話再讀一遍，腦海里都是愛德華·霍珀的畫；二是不斷切入“死法”的獨(dú)到敘述，他把七八十年代紐約發(fā)生的大量兇案、殺戮等死亡新聞放在了故事里，把紐約這座繁華但又冷漠、殘忍、無常、荒寒的城市刻畫的直白而細(xì)致，而且這個(gè)敘述寫法很難挪用。

再有一本是英國作家羅伯特·哈里斯的《秘密會(huì)議》（汪瀟譯，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社·甲骨文，2020）。這本小說是一個(gè)極為有趣的笑話，因?yàn)樽髡咴诟鱾€(gè)層面上把讀者如我給騙的好慘。小說并非歷史小說，但其實(shí)是按照歷史小說的筆法展開情節(jié)：教皇去世了，全世界的紅衣主教來到梵蒂岡，要經(jīng)過多輪投票選出新的教皇；也按照歷史小說的標(biāo)準(zhǔn)，細(xì)致入微描寫了梵蒂岡宮廷的內(nèi)部裝飾、樞機(jī)主教的衣食住行以及選舉的流程。小說的主要懸念就是圍繞選舉教皇而展開的宮廷斗爭，但閱讀體驗(yàn)主要是主角的塑造，他的性格、心理、野心、良心的呈現(xiàn)極見書寫功力，好比油畫，后一筆摞在前一筆上，畫作漸漸清晰，漸漸升華，令一部通俗小說顯示出某種古典的崇高；再加上經(jīng)文的引用毫不生硬且很生動(dòng)，我甚至愚蠢地認(rèn)為有什么微言大義，所以每一句都認(rèn)真讀了。直到最后兩頁，幾乎在一瞬間，作者抖出了顛覆性的包袱，一種巨大的反諷襲來，我難以辨明作者是故意開玩笑還是基于政治正確，但不論他是有意還是無意，戲劇效果已經(jīng)達(dá)到。以至于時(shí)隔大半年了，我一想到這個(gè)小說依然恨得牙根癢癢。

在歷史寫作方面給我較多啟發(fā)的，是已故的蕭華榮老先生的一部再版書，《人生如逆旅：魏晉名士的風(fēng)度與精神》（民主與建設(shè)出版社·后浪，2023）。這是一本關(guān)于魏晉名士的生平、作品和主要思想的普及書。坊間這類書看似多如牛毛，無非是人物的八卦合集加上幾首文學(xué)名作的解讀評(píng)點(diǎn)，然后發(fā)發(fā)人生感慨。但蕭老先生寫的又扎實(shí)又好讀，迥異于它作，簡而言之，一是他把魏晉玄學(xué)這個(gè)課題，作為一個(gè)完整的故事來寫，而非人物的合集，因此有點(diǎn)、有線、有呼應(yīng)，是以人物驅(qū)動(dòng)的通俗思想小史；二是寫魏晉的通俗作品，最難的不是寫人物背景和文學(xué)，而是玄學(xué)，但此類作品恰恰是遇到玄學(xué)問題往往就略過不講，說白了就是知道不好講也知道講不好，但本書對(duì)若干關(guān)鍵點(diǎn)，如“有無、言意、德才”之辯，是誰、最先、怎么用老莊術(shù)語解孔，是誰、最先、怎么用佛教概念入玄，等等，雖然沒有談的很深很全面，但關(guān)鍵點(diǎn)不回避，認(rèn)真去解，而且解的通俗到位；三是作者是1941年生人，我不知道他寫這本書是什么歲數(shù)，但筆力輕健，毫無老氣，有種中年人健身成功的感覺，實(shí)屬妙哉。

開篇時(shí)寫到，我和陸大鵬在小宇宙上合作了一檔播客，名叫“怪東西”，主要是聊東西方歷史對(duì)比和一些經(jīng)典書籍，為此我倆重新讀了歌德的名作《少年維特的煩惱》（韓耀成譯，譯林出版社，2010）并專門做了一期播客。我得承認(rèn)，這篇小說盡管我在1990年代就讀過，但完全沒有讀懂，此次重讀充分認(rèn)識(shí)到經(jīng)典的恒久魅力。

《維特》是一部寫給年輕人的小說，是對(duì)時(shí)光和青春的忠告。但悖論在于，一個(gè)人倘若在維特的年齡讀，會(huì)覺得語言繁冗、情節(jié)無聊、淚眼汪汪，維特自殺后始終不能咽氣的殘忍結(jié)局也匪夷所思，會(huì)奇怪為什么這本書名氣那么大？到底好在哪里？只有當(dāng)自己年華已逝，再來讀感覺就不一樣了，讀到的是自己已經(jīng)被時(shí)光無情奪走且永不復(fù)得的最寶貴的青春年華。書中曾經(jīng)無聊的風(fēng)景，和今天的格子間比起來，原來是如此豐富廣闊，令人心曠神怡；曾以為無聊迂腐的戀愛，現(xiàn)在才看懂維特和綠蒂的愛是建立在清剛勁健的獨(dú)立人格、善良美好的高尚品質(zhì)、活潑熱情的生命力之上的。而小說的悲劇就在于描述了活潑潑的青年男女被時(shí)代壓迫，有才華的年輕人被愚蠢的既得利益者嫌棄，被內(nèi)卷的同僚排斥。套用一句流行語，你無法同時(shí)擁有維特的年齡和讀懂維特的經(jīng)驗(yàn)。于是，我會(huì)后悔自己青春年少時(shí)，沒能足夠珍惜時(shí)光，把美好的歲月花在了許多今天才知道毫無意義的事情上。但尷尬的是，如果我把這遺憾告訴年輕的朋友，多半會(huì)被當(dāng)成“老登”。初見時(shí)讀不懂，讀懂后回不去，這難道就是《維特》經(jīng)久不衰的魅力所在？

一代有一代之主播，從電臺(tái)到電視再到播客，平臺(tái)總會(huì)變化，但優(yōu)秀的主播在任何平臺(tái)都能勝任。我在2025年才讀了《本雅明電臺(tái)》（王凡柯編譯，上海人民出版社·世紀(jì)文景，2023）這本書。這是本雅明1927到1933年在法蘭克福的西南德意志廣播電臺(tái)做的廣播節(jié)目，包括談話、廣播劇和朗讀等。本雅明是一個(gè)很難歸類的人，他的作品其實(shí)并不容易讀，但由于寫法詩意而靈性，讀者又有很多。正如汪民安在澎湃撰文所說：“通常，面對(duì)一個(gè)重要的思想家，人們會(huì)集中一段時(shí)間將他進(jìn)行消化、吸收。但一旦其思想被耗盡之后，這個(gè)思想家也就枯竭了，就被供奉到思想的博物館中?！?/p>

但本雅明“去世已經(jīng)75年了，人們對(duì)他的興趣不僅沒有減弱，反而越來越強(qiáng)烈”?！侗狙琶麟娕_(tái)》就十分生動(dòng)地證明了這一點(diǎn)，電臺(tái)節(jié)目為他增加了新的維度，也使得他更加可愛可親。而今天，我會(huì)不由自主地將他放到播客主播的位置，這不僅僅是因?yàn)殡娕_(tái)和播客在傳播媒介上的相似，而是因?yàn)樗坪踉诮沂静タ偷闹鞑ヒv什么、怎么播，怎么回應(yīng)熱點(diǎn)又具有合理的深度，在什么維度上聲音難以被影像取代。本雅明這本書沒有把我們拉回到上世紀(jì)二三十年代，而是把他送到了我們中間，以及可能的話，還會(huì)送到更久遠(yuǎn)的未來。