大家好！我是紅色傳承人郝文武，偶爾聊聊民生這個話題，今天是2026年正月初四，年味兒正濃。每年除夕看春晚都是我的固定習慣，今年也不例外。借著這股余熱，今天就來淺淺聊一聊，今年馬年春晚里那些讓我覺得有些遺憾、不盡如人意的地方。

2026春晚審思：陰柔濾鏡下的陽剛之失，王菲的孤鳴與導演組的創(chuàng)作迷思

2026年馬年春晚的余溫尚未散去，關于這臺國民級文化盛宴的爭議卻已席卷輿論場。不少觀眾直言，本屆春晚彌漫著一股揮之不去的“陰柔之氣”：舞臺審美偏向清冷婉約，男性藝人形象趨于同質化的精致柔和，少了幾分血氣方剛；王菲獨唱的《你我經歷的一刻》雖唱腔空靈，卻與除夕的歡騰氛圍顯得格格不入；總導演于蕾團隊標榜的“萬馬奔騰”，最終呈現(xiàn)的卻是諸多與大眾期待相悖的選擇。作為一年一度的文化符號，春晚的每一處編排都牽動著億萬人的心，這般看似“隨意”的呈現(xiàn)，不僅戳中了觀眾的審美痛點，更折射出主流文藝創(chuàng)作的深層困境。

本屆春晚的“陰氣重”，首先體現(xiàn)在舞臺美學與男性形象的雙重趨同。從節(jié)目編排來看，導演組雖以“騏驥馳騁 勢不可擋”為主題，試圖傳遞駿馬般的昂揚之氣，但實際呈現(xiàn)卻與之相悖。開場《馬上有奇跡》后，《立春》《賀花神》《喜雨》等一系列主打婉約、靜謐的節(jié)目接連登場，舞臺視覺大量運用冷色調光影、柔美線條，即便是武術節(jié)目《武 BOT》，也因機器人的參與削弱了傳統(tǒng)武術的陽剛力道 。更受詬病的是男性藝人的形象塑造：登臺的多數(shù)年輕男星妝容精致、風格統(tǒng)一，無論是唱跳還是互動，都偏向溫柔內斂的氣質，缺少了軍人、工匠、運動員等群體所代表的硬朗質感。

誠然，春晚舞臺需要多元審美，陰柔之美并非原罪，但作為承載全民團圓、提振年度精神的晚會，“陽剛之氣”的缺位注定會引發(fā)失衡。從節(jié)目單來看，并非沒有填補這一空白的素材：軍歌《戰(zhàn)位有我在》由解放軍文藝輕騎隊演繹，本應是陽剛之氣的集中釋放，卻被安排在第40個節(jié)目，近乎晚會尾聲，難以扭轉整場的審美基調 ；張杰的《馭風歌》雖以徐悲鴻《六駿圖》為視覺背景，試圖彰顯少年浩然氣，但歌手的演繹風格與舞臺呈現(xiàn)仍未脫離精致化框架。這種“重婉約、輕豪邁”的編排，讓觀眾在長達四個多小時的觀看中，始終難以感受到“萬馬奔騰”的磅礴氣勢，反倒被持續(xù)的清冷氛圍裹挾，最終生出“陰氣過重”的觀感。

在這場審美爭議中，王菲第六次登臺演唱的《你我經歷的一刻》，成為最具代表性的矛盾焦點。從歌曲本身來看，這是一首由北大畢業(yè)生組成的獨立樂隊所創(chuàng)作的小眾作品，并非典型的春晚抒情流行歌。央視官方對其的定位是“道出百年長河里人與人相遇相知的緣分和彼此照亮的暖意”，試圖以宏大時間維度濃縮除夕團圓的珍貴瞬間。王菲的演繹延續(xù)了她一貫的空靈風格，一襲白裙、一束追光的極簡舞臺，將“珍惜當下”的內核娓娓道來。

但觀眾的困惑恰恰在于，這份“清冷的溫情”與春晚的核心氛圍格格不入。除夕之夜，國人期待的是《難忘今宵》式的闔家歡騰，是《奔騰的海騮馬》那般的遼闊豪邁，而非一首節(jié)奏舒緩、意境孤清的小眾作品。更值得深思的是，導演組選擇這首歌的初衷，據(jù)總導演于蕾透露，是在每年400萬首新歌的市場中，堅持“只抓好歌”的標準 。這份對音樂本體的追求固然值得肯定，但春晚的“好歌”，從來不止于藝術層面的優(yōu)質，更需要契合“歡樂吉祥、喜氣洋洋”的總基調，契合億萬人圍爐守歲的情感需求。王菲的演唱雖技藝精湛，卻如同一場孤高的藝術獨白，與臺下的歡聲笑語形成割裂，也讓觀眾難以共情，最終淪為“自嗨式”的表達。

從男性形象的同質化，到王菲選曲的違和，種種爭議背后，核心是導演組的創(chuàng)作理念與大眾期待的嚴重錯位。本屆春晚，于蕾團隊的核心思路是“思想+藝術+技術”的融合，試圖通過AIGC實景拓展、數(shù)智化裝置等科技手段，打造兼具文化味與科技感的舞臺。為了踐行這一思路，導演組在細節(jié)上極盡巧思：讓《賀花神》的舞臺在梅園、蓮池、絲路間切換，用虛擬粒子構建金色駿馬，邀請院士登臺彰顯科技實力 。但這種“重技術、輕情感”“重小眾、輕大眾”的創(chuàng)作邏輯，卻讓春晚失去了最根本的“煙火氣”。

導演組的“隨意”，并非真的敷衍了事，而是陷入了“精英審美”的誤區(qū)。在選曲上，過分追求小眾原創(chuàng)的藝術價值，卻忽略了春晚的全民屬性；在形象塑造上，盲目迎合年輕群體的精致化審美，卻拋棄了陽剛之氣所代表的民族精神；在節(jié)奏編排上，執(zhí)著于科技與文化的融合創(chuàng)新，卻打亂了晚會的歡騰基調。更矛盾的是，導演組一邊試圖以“馬”的意象傳遞自強不息的精神，一邊卻在節(jié)目選擇上弱化了這種精神的具象表達；一邊強調“春晚是全民的舞臺”，一邊卻選擇了一首脫離大眾審美的小眾歌曲作為重磅節(jié)目。這種認知與行動的割裂，讓這場耗資巨大、籌備許久的文化盛宴，在觀眾眼中變得“本末倒置”。

作為陪伴國人數(shù)十年的文化符號，春晚早已超越了一場晚會的意義，它是國人的情感寄托，是年度精神的集中展現(xiàn)，更是多元審美的平衡載體。2026年春晚的爭議，并非否定導演組的創(chuàng)新嘗試，也不是否定陰柔之美與小眾藝術，而是提醒創(chuàng)作者：春晚的核心永遠是“人民”。男性形象的塑造，需要兼顧精致與硬朗，既要包容多元氣質，也要守住陽剛之氣的底線；節(jié)目選擇的標準，需要平衡藝術價值與大眾情感，既要挖掘優(yōu)質原創(chuàng)，也要契合除夕的歡騰氛圍；創(chuàng)作理念的創(chuàng)新，需要立足科技賦能，更要扎根煙火人間。

陽剛之氣的缺位，是審美平衡的失衡；王菲歌曲的違和，是情感共鳴的缺失；導演組的創(chuàng)作迷思，是精英審美與大眾期待的錯位。希望未來的春晚，能跳出“小眾精致”的創(chuàng)作桎梏，真正踐行“萬馬奔騰”的主題，讓陽剛之氣與陰柔之美相得益彰，讓藝術表達與大眾情感同頻共振。唯有如此，這臺一年一度的文化年夜飯，才能真正溫暖億萬人的心，守住它作為國民文化符號的初心。