大家好！我是紅色傳承人郝文武，偶爾聊聊民生這個(gè)話題，今天是2026年正月初四，年味兒正濃。每年除夕看春晚都是我的固定習(xí)慣，今年也不例外。借著這股余熱，今天就來(lái)淺淺聊一聊，今年馬年春晚里那些讓我覺得有些遺憾、不盡如人意的地方。

2026春晚審思：陰柔濾鏡下的陽(yáng)剛之失，王菲的孤鳴與導(dǎo)演組的創(chuàng)作迷思

2026年馬年春晚的余溫尚未散去，關(guān)于這臺(tái)國(guó)民級(jí)文化盛宴的爭(zhēng)議卻已席卷輿論場(chǎng)。不少觀眾直言，本屆春晚彌漫著一股揮之不去的“陰柔之氣”：舞臺(tái)審美偏向清冷婉約，男性藝人形象趨于同質(zhì)化的精致柔和，少了幾分血?dú)夥絼?；王菲?dú)唱的《你我經(jīng)歷的一刻》雖唱腔空靈，卻與除夕的歡騰氛圍顯得格格不入；總導(dǎo)演于蕾團(tuán)隊(duì)標(biāo)榜的“萬(wàn)馬奔騰”，最終呈現(xiàn)的卻是諸多與大眾期待相悖的選擇。作為一年一度的文化符號(hào)，春晚的每一處編排都牽動(dòng)著億萬(wàn)人的心，這般看似“隨意”的呈現(xiàn)，不僅戳中了觀眾的審美痛點(diǎn)，更折射出主流文藝創(chuàng)作的深層困境。

本屆春晚的“陰氣重”，首先體現(xiàn)在舞臺(tái)美學(xué)與男性形象的雙重趨同。從節(jié)目編排來(lái)看，導(dǎo)演組雖以“騏驥馳騁 勢(shì)不可擋”為主題，試圖傳遞駿馬般的昂揚(yáng)之氣，但實(shí)際呈現(xiàn)卻與之相悖。開場(chǎng)《馬上有奇跡》后，《立春》《賀花神》《喜雨》等一系列主打婉約、靜謐的節(jié)目接連登場(chǎng)，舞臺(tái)視覺大量運(yùn)用冷色調(diào)光影、柔美線條，即便是武術(shù)節(jié)目《武 BOT》，也因機(jī)器人的參與削弱了傳統(tǒng)武術(shù)的陽(yáng)剛力道 。更受詬病的是男性藝人的形象塑造：登臺(tái)的多數(shù)年輕男星妝容精致、風(fēng)格統(tǒng)一，無(wú)論是唱跳還是互動(dòng)，都偏向溫柔內(nèi)斂的氣質(zhì)，缺少了軍人、工匠、運(yùn)動(dòng)員等群體所代表的硬朗質(zhì)感。

誠(chéng)然，春晚舞臺(tái)需要多元審美，陰柔之美并非原罪，但作為承載全民團(tuán)圓、提振年度精神的晚會(huì)，“陽(yáng)剛之氣”的缺位注定會(huì)引發(fā)失衡。從節(jié)目單來(lái)看，并非沒有填補(bǔ)這一空白的素材：軍歌《戰(zhàn)位有我在》由解放軍文藝輕騎隊(duì)演繹，本應(yīng)是陽(yáng)剛之氣的集中釋放，卻被安排在第40個(gè)節(jié)目，近乎晚會(huì)尾聲，難以扭轉(zhuǎn)整場(chǎng)的審美基調(diào) ；張杰的《馭風(fēng)歌》雖以徐悲鴻《六駿圖》為視覺背景，試圖彰顯少年浩然氣，但歌手的演繹風(fēng)格與舞臺(tái)呈現(xiàn)仍未脫離精致化框架。這種“重婉約、輕豪邁”的編排，讓觀眾在長(zhǎng)達(dá)四個(gè)多小時(shí)的觀看中，始終難以感受到“萬(wàn)馬奔騰”的磅礴氣勢(shì)，反倒被持續(xù)的清冷氛圍裹挾，最終生出“陰氣過(guò)重”的觀感。

在這場(chǎng)審美爭(zhēng)議中，王菲第六次登臺(tái)演唱的《你我經(jīng)歷的一刻》，成為最具代表性的矛盾焦點(diǎn)。從歌曲本身來(lái)看，這是一首由北大畢業(yè)生組成的獨(dú)立樂(lè)隊(duì)所創(chuàng)作的小眾作品，并非典型的春晚抒情流行歌。央視官方對(duì)其的定位是“道出百年長(zhǎng)河里人與人相遇相知的緣分和彼此照亮的暖意”，試圖以宏大時(shí)間維度濃縮除夕團(tuán)圓的珍貴瞬間。王菲的演繹延續(xù)了她一貫的空靈風(fēng)格，一襲白裙、一束追光的極簡(jiǎn)舞臺(tái)，將“珍惜當(dāng)下”的內(nèi)核娓娓道來(lái)。

但觀眾的困惑恰恰在于，這份“清冷的溫情”與春晚的核心氛圍格格不入。除夕之夜，國(guó)人期待的是《難忘今宵》式的闔家歡騰，是《奔騰的海騮馬》那般的遼闊豪邁，而非一首節(jié)奏舒緩、意境孤清的小眾作品。更值得深思的是，導(dǎo)演組選擇這首歌的初衷，據(jù)總導(dǎo)演于蕾透露，是在每年400萬(wàn)首新歌的市場(chǎng)中，堅(jiān)持“只抓好歌”的標(biāo)準(zhǔn) 。這份對(duì)音樂(lè)本體的追求固然值得肯定，但春晚的“好歌”，從來(lái)不止于藝術(shù)層面的優(yōu)質(zhì)，更需要契合“歡樂(lè)吉祥、喜氣洋洋”的總基調(diào)，契合億萬(wàn)人圍爐守歲的情感需求。王菲的演唱雖技藝精湛，卻如同一場(chǎng)孤高的藝術(shù)獨(dú)白，與臺(tái)下的歡聲笑語(yǔ)形成割裂，也讓觀眾難以共情，最終淪為“自嗨式”的表達(dá)。

從男性形象的同質(zhì)化，到王菲選曲的違和，種種爭(zhēng)議背后，核心是導(dǎo)演組的創(chuàng)作理念與大眾期待的嚴(yán)重錯(cuò)位。本屆春晚，于蕾團(tuán)隊(duì)的核心思路是“思想+藝術(shù)+技術(shù)”的融合，試圖通過(guò)AIGC實(shí)景拓展、數(shù)智化裝置等科技手段，打造兼具文化味與科技感的舞臺(tái)。為了踐行這一思路，導(dǎo)演組在細(xì)節(jié)上極盡巧思：讓《賀花神》的舞臺(tái)在梅園、蓮池、絲路間切換，用虛擬粒子構(gòu)建金色駿馬，邀請(qǐng)?jiān)菏康桥_(tái)彰顯科技實(shí)力 。但這種“重技術(shù)、輕情感”“重小眾、輕大眾”的創(chuàng)作邏輯，卻讓春晚失去了最根本的“煙火氣”。

導(dǎo)演組的“隨意”，并非真的敷衍了事，而是陷入了“精英審美”的誤區(qū)。在選曲上，過(guò)分追求小眾原創(chuàng)的藝術(shù)價(jià)值，卻忽略了春晚的全民屬性；在形象塑造上，盲目迎合年輕群體的精致化審美，卻拋棄了陽(yáng)剛之氣所代表的民族精神；在節(jié)奏編排上，執(zhí)著于科技與文化的融合創(chuàng)新，卻打亂了晚會(huì)的歡騰基調(diào)。更矛盾的是，導(dǎo)演組一邊試圖以“馬”的意象傳遞自強(qiáng)不息的精神，一邊卻在節(jié)目選擇上弱化了這種精神的具象表達(dá)；一邊強(qiáng)調(diào)“春晚是全民的舞臺(tái)”，一邊卻選擇了一首脫離大眾審美的小眾歌曲作為重磅節(jié)目。這種認(rèn)知與行動(dòng)的割裂，讓這場(chǎng)耗資巨大、籌備許久的文化盛宴，在觀眾眼中變得“本末倒置”。

作為陪伴國(guó)人數(shù)十年的文化符號(hào)，春晚早已超越了一場(chǎng)晚會(huì)的意義，它是國(guó)人的情感寄托，是年度精神的集中展現(xiàn)，更是多元審美的平衡載體。2026年春晚的爭(zhēng)議，并非否定導(dǎo)演組的創(chuàng)新嘗試，也不是否定陰柔之美與小眾藝術(shù)，而是提醒創(chuàng)作者：春晚的核心永遠(yuǎn)是“人民”。男性形象的塑造，需要兼顧精致與硬朗，既要包容多元?dú)赓|(zhì)，也要守住陽(yáng)剛之氣的底線；節(jié)目選擇的標(biāo)準(zhǔn)，需要平衡藝術(shù)價(jià)值與大眾情感，既要挖掘優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)，也要契合除夕的歡騰氛圍；創(chuàng)作理念的創(chuàng)新，需要立足科技賦能，更要扎根煙火人間。

陽(yáng)剛之氣的缺位，是審美平衡的失衡；王菲歌曲的違和，是情感共鳴的缺失；導(dǎo)演組的創(chuàng)作迷思，是精英審美與大眾期待的錯(cuò)位。希望未來(lái)的春晚，能跳出“小眾精致”的創(chuàng)作桎梏，真正踐行“萬(wàn)馬奔騰”的主題，讓陽(yáng)剛之氣與陰柔之美相得益彰，讓藝術(shù)表達(dá)與大眾情感同頻共振。唯有如此，這臺(tái)一年一度的文化年夜飯，才能真正溫暖億萬(wàn)人的心，守住它作為國(guó)民文化符號(hào)的初心。