自宋代以來，諸多書法家都認可一個觀點：論筆法水準與作品格調(diào)，有一位大家完全不輸王羲之、王獻之二人，他便是顏真卿。顏真卿的行書造詣登峰造極，其中“顏氏三表”與“顏氏三稿”件件都是傳世典范。

清代著名書法家何紹基曾親覽“三表帖”后盛贊：“筆法之佳，當(dāng)在蘭亭之上”，這份評價絕非夸大，而是對其書法水準的精準定論。所謂“顏氏三表”，具體指《謝贈祖官表》《謝兼御史大夫表》《讓憲部尚書表》三帖，均創(chuàng)作于唐至德二年（757年），總計2000余字，是顏真卿中年時期的代表作。

我們熟知的“顏氏三稿”以悲憤沉郁的情感見長，而“顏氏三表”雖名氣稍遜，書法水平與可學(xué)性卻更勝一籌，稱得上古代行書的“金字塔尖”。三表均為顏真卿書寫的奏疏草稿，書寫時無刻意雕琢，甚至保留了批改涂抹的痕跡，反而更顯自然靈動，筆墨張力十足。

遺憾的是，三表原作早已失傳，如今傳世的僅有初拓本，清末時期輾轉(zhuǎn)傳入日本，成為海外珍藏的中國書法瑰寶。筆筆蘊含篆籀筆意，字字靈動欲飛，無論點畫功力還是結(jié)字變化，都令后世書家難以望其項背。

篆籀筆法讓筆畫兼具筋骨與溫潤，避免單薄浮躁，筆畫如拉滿的弓，力聚而不泄；行筆時提按反差精準，豎畫重按凝實，輕提處枯筆見骨，既保骨氣又顯溫潤，不臃腫也不虛飄。

近代書法大家沙孟海曾指出：“打破二王壟斷，開創(chuàng)雄渾書風(fēng)，為后世行草立范式”。二王書法以妍美靈動見長，而顏真卿開創(chuàng)出雄渾厚重、大氣磅礴的行書風(fēng)格，徹底改變了晉唐以來行書“尚妍”的審美傾向。

明代書法大家董其昌盛贊其“無意于工而工，為行書一妙跡”，正因三表作為草稿，無刻意雕琢之心，反而達到了自然天成的藝術(shù)境界，楊守敬也補充評價其“行書自右軍后，以魯公此帖為創(chuàng)格，絕去姿媚，獨標古勁”。

我們常說，學(xué)習(xí)書法首重晉唐用筆，次重字法變化，“三表帖”便是兼具二者的絕佳范本。此帖每一處點畫都合乎晉唐古法，起承轉(zhuǎn)合精準流暢，無絲毫瑕疵，完全契合古人“用筆為上”的書法主張。

字法變化更是詭譎難測，涵蓋了書法中幾乎所有的陰陽之變——所謂書法的陰陽，便是輕重、疏密、枯潤、收放、欹正的對立統(tǒng)一，三表中筆畫的粗細交替、墨色的濃淡轉(zhuǎn)換、結(jié)字的收放對比，都處理得恰到好處。

而今，我們將其進行了超清1:1復(fù)刻，采用12色微噴工藝，精準還原原作的筆畫細節(jié)，還添加了逐字逐句的釋文，與原文一一對應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。