正午陽光耗時七年打磨、扎根青海高原的生態(tài)史詩《生命樹》收官了，接檔的也是一部年代劇，只不過是年代愛情劇，由陳飛宇、孫千主演的《純真年代的愛情》。

題材從沉重的生態(tài)環(huán)境保護(hù)，切換到70年代末的甜寵愛情故事，同樣是央視劇，看完《生命樹》再看《純真年代》，這傷害太大了。

先說說已經(jīng)完結(jié)的《生命樹》，播出期間雖然因為題材問題收視率不高，但開播以來一直好評如潮。這不是一部傳統(tǒng)意義上的“主旋律”，而是一部扎根土地的現(xiàn)實主義力作。

故事橫跨三十年，一條線回望90年代，講述以多杰（胡歌 飾）為首的老一代巡山隊員，在青?？煽晌骼镉蒙c盜獵分子死磕，守護(hù)藏羚羊的悲壯歷史。

另一條線落在2017年，由女警白菊（楊紫 飾）繼承遺志，追查舊案，守護(hù)三江源生態(tài) 。演員們素顏出鏡，臉被曬出高原紅，手被凍到開裂，在真實的暴風(fēng)雪、冰雹中完成表演 。風(fēng)沙、槍聲和信仰帶來了極大的震撼 。

胡歌為了演好藏族干部，練出了地道的“藏普”，在高原缺氧環(huán)境下拍攝槍戰(zhàn)戲，拍到眼前發(fā)黑 。完全融入了高原的粗獷氣質(zhì)，眼神里有對自然的敬畏 。

楊紫此次也豁出去了，泥地里爬行、雪夜里嘶吼，騎著摩托車沖下陡坡，徹底打碎了以往甜美的偶像包袱 。

看過《生命樹》的觀眾都被劇作的真誠打動。這種“真”不僅是故事改編自真實人物（索南達(dá)杰、扎巴多杰等巡山隊先烈），更是創(chuàng)作態(tài)度的“真”。它把經(jīng)濟(jì)發(fā)展與生態(tài)保護(hù)的兩難抉擇擺在了臺面上，讓觀眾看到：英雄不是神，他們也面臨發(fā)不出工資的窘迫，也有妻離子散的痛苦 。

再看看剛開播的《純真年代的愛情》，這劇走的則是典型的 “年代甜寵”路線。講述了七十年代末，制帽廠女工費(fèi)霓（孫千 飾）為了分房，主動照顧因救人失憶的“英雄”方穆?lián)P（陳飛宇 飾），開啟了一場“先婚后愛”的同居生活 。

核心看點在于“女主清醒搞事業(yè)，男主戀愛腦癡守”的錯位浪漫，以及在柴米油鹽中滋長的純愛 。

雖然劇組也強(qiáng)調(diào)實景搭建，強(qiáng)調(diào)“零假山、零貼圖” ，但從成片質(zhì)感看，那種精致的高飽和暖色調(diào)，依然是現(xiàn)代審美包裝下的“復(fù)古濾鏡”。它追求的是一種“年代氛圍感”，而非“年代紀(jì)實感”。那個年代的苦難被美化，成了“借年代背景談戀愛”的精致背景板 。

故事情節(jié)給人一種胡編亂造的感覺，讓一個未婚青年女人去照顧一個青年男子，別說那個年代，就算是現(xiàn)代也是天方夜譚。怎么可能？這編劇也太敢編了。

75年代的事兒沒有這么豪華，更沒有男女關(guān)系這么開放，自由戀愛那會兒是被嘲笑的。還有為了喚醒病人病房里面表演情景劇，都讓人匪夷所思。這真是演戲，虛假，做作，脫離時代背景，到處假惺惺的。

還有內(nèi)核很懸浮，然服化道努力在還原那個物質(zhì)匱乏的年代，但人物的行為邏輯卻非常“現(xiàn)代腦”。女主角的精明算計、男主角的癡情守護(hù)，雖然好嗑，但缺乏那個時代特有的含蓄與克制。總之劇作缺少打磨，比較粗糙。

《純真年代的愛情》雖然收視未必會差，但它折射出當(dāng)下國產(chǎn)劇的一種危險傾向：用精致的流量包裝，去消解嚴(yán)肅的年代質(zhì)感。用肉票、縫紉機(jī)、筒子樓這些符號，包裹一個內(nèi)核極其現(xiàn)代、極其簡單的甜寵故事。

所以，在看完了那些用生命守護(hù)山河的人，再去看那些在精致布景里用戀愛消磨時光的人，自然會覺得輕飄飄，不接地氣。