26年2月3日 18:20 北京

現(xiàn)代中國(guó)書畫大師創(chuàng)作研究系列

蔣兆和藝術(shù)研究

總策劃

劉萬(wàn)鳴

學(xué)術(shù)主持

謝小銓

觀摩時(shí)間

2026年1月19日—3月4日

啟動(dòng)儀式時(shí)間

2026年1月20日15：00

啟動(dòng)儀式地點(diǎn)

中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館東樓展區(qū)（一層）

觀摩地點(diǎn)

中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館東樓展區(qū)（一層、三層）

中國(guó)國(guó)家畫院

中央廣播電視總臺(tái)社教節(jié)目中心

中國(guó)國(guó)家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處

第二單元新社會(huì)與勞動(dòng)者的新象風(fēng)貌

中華人民共和國(guó)成立后，隨著生活的安定與國(guó)家建設(shè)的展開，蔣兆和的藝術(shù)風(fēng)格也發(fā)生了明顯的變化。藝術(shù)家通過(guò)描繪社會(huì)主義建設(shè)中普通勞動(dòng)者如農(nóng)民、工人、士兵、婦女等的日常生活，展現(xiàn)新社會(huì)積極向上的昂揚(yáng)的精神風(fēng)貌。反映了藝術(shù)家對(duì)和平年代的珍視以及對(duì)新時(shí)代的期盼。與前期作品相比，這些畫作中人物的神情更加明朗，畫面氛圍更為輕松，體現(xiàn)了蔣兆和“看到了人生的希望”的欣慰之情。在藝術(shù)手法處理上弱化早期作品的沉重感，線條更簡(jiǎn)潔靈動(dòng)，注重捕捉人物的瞬間神態(tài)。

春天來(lái)了 1949年 水墨設(shè)色 紙本 108.2cm×80cm

走向工廠 1949年 水墨設(shè)色 紙本 108cm×70.5cm

給爺爺讀報(bào) 1952年 水墨設(shè)色 紙本 96cm×83.5cm

寫給最可愛(ài)的人 1953年 水墨設(shè)色 紙本 79.6cm×56cm

繡慰問(wèn)袋 1953年 水墨設(shè)色 紙本 108.7cm×67cm

母親的希望 1954年 水墨設(shè)色 紙本 104.5cm×88cm

小孩與鴿子 1954年 水墨設(shè)色 紙本 87.5cm×66cm

弟弟默寫 1954年 水墨設(shè)色 紙本 104.5cm×88cm

常常儲(chǔ)蓄 1955年 水墨設(shè)色 紙本 88.5cm×82cm

搓玉米 1956年 水墨設(shè)色 紙本 99.5cm×87cm

女青年 1956年 水墨設(shè)色 紙本 90.8cm×53.2cm

少女 1957年 水墨設(shè)色 紙本 64.2cm×35.5cm

九蘭打夯 1958年 水墨設(shè)色 紙本 128cm×231cm

養(yǎng)豬姑娘 1959年 水墨設(shè)色 紙本 105.5cm×106.5cm

東風(fēng)到處果兒紅 1960年 水墨設(shè)色 紙本 85cm×53cm

女民兵 1960年 水墨設(shè)色 紙本 85.9cm×60.7cm

迎春 1960年 水墨設(shè)色 紙本 76cm×60cm

展翅迎春 1961年 水墨設(shè)色 紙本 105cn×59cm

麥?zhǔn)?1962年 水墨設(shè)色 紙本 77cm×48.2cm

西雙版納一小姑 1962年 水墨設(shè)色 紙本 132.5cm×57.9cm

心兒靈手兒巧 1962年 水墨設(shè)色 紙本 80.8cm×55.5cm

南國(guó)風(fēng)光 1963年 水墨設(shè)色 紙本 125.5cm×55cm

隊(duì)長(zhǎng)與支書 1963年 水墨設(shè)色 紙本 96.6cm×91.4cm

學(xué)《毛選》 1964年 水墨設(shè)色 紙本 100.7cm×68cm

女民兵 1964年 水墨設(shè)色 紙本 132cm×66cm

采茶（組圖一） 1965年 水墨設(shè)色 紙本 135.3cm×69.8cm

采茶（組圖二） 1965年 水墨設(shè)色 紙本 136.1cm×69cm

采茶（組圖三） 1965年 水墨設(shè)色 紙本 129cm×70cm

春播 1976年 水墨設(shè)色 紙本 104.7cm×57.7cm

編輯 | 楊曉萌

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對(duì) | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馬子雷

終審 | 陳 明

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