正如中國(guó)歌手蔡程昱在《聲起地平線》中曾說(shuō)，自己到過(guò)西安，也去過(guò)意大利，經(jīng)歷過(guò)絲綢之路的起點(diǎn)與終點(diǎn)，卻從未近距離接觸過(guò)位于絲綢之路中間的這些中亞國(guó)家。這句話道出了許多中國(guó)人的真實(shí)感受。我們對(duì)絲綢之路的想象，常常停留在兩端：一頭是西安的古城墻、兵馬俑，那是我們熟悉的家國(guó)記憶；另一頭是羅馬的斗獸場(chǎng)、佛羅倫薩的穹頂，那是通過(guò)媒體和旅行多少有所耳聞的遠(yuǎn)方。但對(duì)于中間那片廣袤的土地——那些名字像繞口令一樣的“斯坦”們，我們卻幾乎是一片空白。他們是我們最陌生的鄰居，離得最近，卻了解最少。而湖南衛(wèi)視這檔由中國(guó)與哈薩克斯坦首次共創(chuàng)的跨國(guó)綜藝節(jié)目，正是用音樂(lè)這把鑰匙，打開(kāi)了通往“陌生鄰居”的大門(mén)。

一場(chǎng)從“競(jìng)演”到“共生”的模式破局

從節(jié)目形態(tài)看，《聲起地平線》走出了一條不同于傳統(tǒng)音綜的新路。

首期節(jié)目在圖爾克斯坦的卡拉萬(wàn)薩拉伊旅游綜合體打響“第一炮”。懸浮于湖水之上的黑膠唱片舞臺(tái)，八位來(lái)自中國(guó)、哈薩克斯坦、吉爾吉斯斯坦、意大利、塞爾維亞、馬來(lái)西亞的青年音樂(lè)人依次登場(chǎng)。中國(guó)歌手拉丹珠將彝族古老的趕馬調(diào)與現(xiàn)代編曲交融，一曲《歌行四方》讓哈薩克斯坦觀眾聽(tīng)到中國(guó)少數(shù)民族的聲音；吉爾吉斯斯坦的努爾喬爾蓬用傳統(tǒng)樂(lè)器庫(kù)姆孜搭配花腔高音，演繹重新編曲的民族作品；意大利少女朱莉婭帶來(lái)原創(chuàng)歌曲，塞爾維亞歌手王子以巴爾干風(fēng)情點(diǎn)燃舞臺(tái)。

但如果《聲起地平線》只是做了一檔將舞臺(tái)搬到哈薩克斯坦的競(jìng)演節(jié)目，那它或許也只是一檔中哈共創(chuàng)的國(guó)際版《歌手》而已。讓它真正不同于其他節(jié)目的破局，恰恰發(fā)生在第二期節(jié)目。