Nose

春節(jié)假期快要結(jié)束，不知在這個「春節(jié)檔」，大家都看了什么好看的電影、電視?。?/p>

這幾天的一個發(fā)現(xiàn)是，越來越多的親朋好友，選擇用短劇來度過春節(jié)的娛樂時間。過年期間，每個人的碎片時間都不少，刷短劇正合適?，F(xiàn)在短劇的題材已經(jīng)極度豐富，男女老幼就沒有找不到適合自己的。

而且春節(jié)期間，紅果短劇APP還搞了活動，打開APP可以免費觀看超千部短劇和漫劇新作，順便參與集卡贏現(xiàn)金紅包，跟明星互動，寫寫征文，都是不錯的消遣。

我這幾天見縫插針，也看了好幾部，其中有一些很值得向大家推薦。

首先想說說《一家三口在同班》。穿越劇看過那么多，一家三口一起穿越的沒怎么見過。

因為夫家豪門作梗，一對夫婦被迫在兒子還沒出生時就分手，從此天各一方，直到父母同時穿梭回到兒子18歲的生命節(jié)點。同歲的三人一起入讀高三，試圖彌補遺憾、填平代溝。

劇集選擇高三班級作為劇情主戰(zhàn)場，有很強的現(xiàn)實針對性。在中國式家庭關(guān)系里，這是一個學(xué)業(yè)壓力和代際沖突最嚴(yán)峻的時期。劇中的陳安生正是一個典型的戀愛腦學(xué)渣，代表當(dāng)代教育焦慮下產(chǎn)生的叛逆樣本。母親陳詩有著60歲的靈魂和18歲的外表，她和兒子一同出現(xiàn)在課堂上，驅(qū)動了大量喜劇橋段，也在無形中悄然展示了當(dāng)代教育的各種現(xiàn)狀。

本劇對「信息差」作為敘事動力的運用堪稱高明，一開始一家三口中只有陳詩擁有上帝視角，知道另外兩人的身份。隨著劇情展開，身份秘密分階段揭曉。在某個階段，父親于之銘和兒子陳安生成為了哥們，于之銘誤會是陳安生是陳詩和其他人生的兒子，甘愿成為「后爸」。

再后來于之銘知道了真相，陳安生還蒙在鼓里，他是最后一個知情，信息差制造的笑點令觀眾在全知視角中捧腹大笑。

而且三個人各自的「使命」也不一樣，于之銘是為了追回陳詩，陳詩是為了教育兒子，而兒子一開始只對女班長感興趣。

這樣設(shè)計人物的信息差和目標(biāo)分歧，不僅帶來極致的戲劇張力和喜劇效果，更關(guān)鍵的目的是，一家三口在陌生語境中重新認(rèn)識彼此的真心，為后面的和解埋下了伏筆。

從更深層次來說，母子變同學(xué)、父子變哥們也意味著家庭權(quán)力關(guān)系的重組。這種敘事設(shè)計，實際上反映了觀眾內(nèi)心深處對于平等家庭關(guān)系的集體潛意識投射?，F(xiàn)實中難以逾越的輩分高墻，在劇中瞬間崩塌，讓我們獲得巨大的心理補償。

還有一部《愛我萬歲》，身邊的女性朋友幾乎都在看。

這部劇的視角對準(zhǔn)了一個處于人生轉(zhuǎn)折點的電視制片人江閱，36歲的她和滿口哲學(xué)的丈夫離婚，單身帶著孩子投入到事業(yè)的打拼。這部劇完全解構(gòu)了過去的爽文邏輯，代之以女性的自我修行疊加職場進階的復(fù)合敘事，是當(dāng)前短劇中女性主義維度的最前沿代表。

剛開場，江閱和前夫吳為離婚這個設(shè)定就傳遞出強烈的價值觀導(dǎo)向——女性不應(yīng)當(dāng)陷入消耗性的關(guān)系，年齡也不是女性及時止損的障礙。

隨后江閱認(rèn)識了醫(yī)生許嘉樹和企業(yè)家沈渡，有意思的是，這部劇在描寫江閱和三個男人的情感關(guān)系時，完全沒有滑入庸俗的爭寵陷阱，而是把這三段關(guān)系處理成江閱在不同階段，面對不同心理需求的自我鏡像。

比如說前夫吳為代表女性在傳統(tǒng)社會契約下的第一段嘗試。離婚的博弈中，江閱所表達的也不是怨恨，而是對獨立人格和重塑自我的渴求。許嘉樹這個角色的引入，捕捉到了成熟女性對于生命活力的需求。作為一名年輕帥氣的醫(yī)生，許嘉樹提供了純粹的活力，還有不帶功利色彩的關(guān)懷。在兩人相處過程中，江閱沉睡已久的感官欲望被喚醒了，精神焦慮也被治愈了。至于沈渡，則是江閱在職業(yè)登頂之后的另一種可能性。他們之間在精神和社會屬性上更加對等，兩人的互動更像是兩個成熟個體之間的智力博弈。

這種三男一女的架構(gòu)搭建了一個很完整的女性情感圖譜，涵蓋了當(dāng)代女性會面臨的幾種核心關(guān)系：被消耗的過去、被治愈的當(dāng)下、被支撐的未來。

最可貴的是，江閱在這三者之間始終保持清醒和獨立，一直將自我感受放在核心，所以這部劇的真正落腳點其實是，女性不需要通過依附任何一段關(guān)系來獲得安全感，真正的安全感來自自身的強大和對自我感受的忠誠。

再說兩部續(xù)集，一部是堪稱國民級大IP的《十八歲太奶奶駕到重整家族榮耀4》。

在前三部中，太奶奶容遇的穿越使命已經(jīng)大致完成，第四部還能怎么突破是很多人都好奇的?？赐臧l(fā)現(xiàn)果然有大招，這一部的敘事縱深被大大拓寬，視角從紀(jì)家的內(nèi)部矛盾拉向了跨越七十年的歷史真相，并且太爺爺隆重登場，完成了家族敘事閉環(huán)中最重要的一塊拼圖。

說實話，穿越劇如此之多，《太奶奶》系列能脫穎而出，除了敘事視角有新意，更在于核心價值觀的獨特性。它徹底擺脫了現(xiàn)代人回古代當(dāng)霸主，或者女主角受虐重生復(fù)仇的模式，轉(zhuǎn)向更宏大的社會文化議題。

容遇的穿越，不像很多劇是為了獲取個人的成功，她的核心目標(biāo)始終是某種他者視角，比如為了拯救走偏的后輩，彌補對兒子的母愛，以及更關(guān)鍵的是，繼續(xù)未完成的報國理想。

這種視角轉(zhuǎn)變就讓容遇這個角色在母性之外更結(jié)合了一種更加超越的無私精神，為什么深深打動了觀眾？因為觀眾在當(dāng)下這個充滿不確定性的社會環(huán)境中，隱隱渴望著有一個這樣的道德感權(quán)威存在。換言之，這部劇代表的是一種理想秩序的回歸。

把容遇設(shè)定為1955年的科學(xué)家，是這部劇最大的妙筆。那個時代科研人員的求真務(wù)實，以及純粹的奉獻精神，就和今天時空的唯利是圖形成了強烈的價值對沖。

尤其是太爺爺?shù)臓奚?，不僅完成了全劇價值觀的升華，也從另外一個角度，重構(gòu)了太奶奶的形象。因為在前三部中，容遇擁有不可挑戰(zhàn)的權(quán)威感，像個降維打擊的「神」。太爺爺?shù)臓奚议_了她內(nèi)心最柔軟的創(chuàng)傷，讓這個角色成為一個更加完整和真實的人。

再說一部古裝劇，也就是《一品布衣3》。

在前兩部中，現(xiàn)代工程師徐牧穿越回古代亂世，先是扎根底層，憑借現(xiàn)代的釀酒技術(shù)和管理技巧站穩(wěn)腳跟，一步步走入政治和戰(zhàn)爭的深水區(qū)。最新一部中，劇情擴展到全國性的政治博弈和保家衛(wèi)國。如果把這部劇理解為是現(xiàn)代人回古代當(dāng)霸主，那就錯了，事實上這部劇的創(chuàng)作初衷正是為了顛覆穿越劇的這一常見邏輯。

在第三部中，徐牧進入權(quán)力核心，有了影響王朝命運的力量。他繼續(xù)運用現(xiàn)代政治邏輯對抗腐朽的官僚體系，同時也面臨著巨大的誘惑和危機。

如果按照很多劇的寫法，他直接登基稱帝算了，但本劇中的徐牧選擇堅守布衣本色，對權(quán)力保持克制，將以民為本和重建社會秩序放在第一位，另外對待女眷、流民也都力求平等待人，生死與共，使得這部劇在價值觀上超越了絕大多數(shù)同類作品。

前面說的多是穿越劇，如果你問有沒有現(xiàn)實題材？最近還真有一部《北往》大爆。表面上，它是以公路片形式講農(nóng)民工春節(jié)返鄉(xiāng)，靠空間移動制造敘事張力，這在以往依靠固定場景為主的短劇中很少見。

而且它的特殊性在于，成功將宏大的時代洪流和個體命運的脈搏聯(lián)系起來。這部劇的核心方法，是將「人」放置在敘事的中心，通過一個個具體的行動，將公平正義和人文關(guān)懷這些宏大命題，轉(zhuǎn)化為可觸可摸的煙火日常。主人公在旅途中的每一次停留和偶遇，都構(gòu)成了一個獨立的社會觀察窗口，它不僅是關(guān)于「回家」，更是一部關(guān)于尋找和見證的中國社會史詩。

尤其是對「東北」的塑造，讓本劇超越了大多數(shù)當(dāng)下的東北敘事。因為它罕見地將東北作為旅程的終點和可以留守的地方，重新書寫了東北人的鄉(xiāng)愁。

說到這里，我們不用再舉更多例子了。這個春節(jié)檔看下來，的確發(fā)現(xiàn)當(dāng)前短劇的進化速度，遠超想象。

敘事策略方面，早期的短劇邏輯追求15秒一個反轉(zhuǎn)，30秒一個打臉，但現(xiàn)在越來越多的短劇不再一味埋頭推進劇情，而是構(gòu)建多線交織的復(fù)雜敘事，像我們最近看到的《一品布衣3》《十八歲太奶奶》，都在用很多集做鋪墊，通過抽絲剝繭的線索讓觀眾產(chǎn)生追長劇的沉浸感。

比如《一品布衣3》在展現(xiàn)徐牧作為一介布衣入局官場的過程中，劇情很有耐心地展現(xiàn)他怎么適應(yīng)官場規(guī)則，朝廷和地方的派系勢力怎么構(gòu)成一個復(fù)雜的權(quán)力生態(tài)。所以我們隨后見證的不僅是主人公玩轉(zhuǎn)廟堂的結(jié)果，而是理解了他的全盤邏輯。

視聽語言也進入了提升質(zhì)感的時代。比如《一品布衣3》《羊與蘭》作為古裝劇，服化道開始接近電影和長劇的水平，而且它的很多場景都發(fā)揮了豎屏特有的縱深感，讓觀眾體會到沉重歷史所制造的心理壓迫，這說明導(dǎo)演們開始玩轉(zhuǎn)豎屏構(gòu)圖。

特別是布光和影調(diào)方面進步很大，早期短劇為了追求快速制作，多采用滿堂亮的平光設(shè)計，但現(xiàn)在我們也開始看到低飽和度、高對比度的電影式畫面。

各種題材賽道也更加細分，即便最常見的穿越類，也有更多大開腦洞的新穿法。而且劇集的現(xiàn)實主義和文化含量都在逐步提升。

值得一提的是，抖音集團短劇版權(quán)中心也出臺了多項激勵政策，助力短劇創(chuàng)作的精品化。

所以，如果你今天還抱有對短劇的刻板印象，那確實可以重新調(diào)整一下了。

對觀眾來說，短劇不僅是對注意力的重新分配，它是真的滿足了一些過去從未得到滿足的情感需求。尤其是對于平時缺少娛樂渠道，且情感空缺的特殊群體，因為短劇俯拾即得，構(gòu)成了他們?nèi)粘Ｉ钪兄匾那榫w補丁。

而從產(chǎn)業(yè)角度來說，它早就是一門規(guī)模巨大的產(chǎn)業(yè)，為數(shù)十萬影視工作者提供工作崗位。但更重要的是，它也開始承擔(dān)傳播文化和輸出價值觀的重任。所以短劇雖短，但地位已是舉足輕重。

不信你打開紅果APP，一定存在某部短劇，就像專為你而定制。