文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

2026年的春節(jié)檔票房戰(zhàn)場，最魔幻的一幕不是大片廝殺，而是一部萬眾矚目的諜戰(zhàn)大片，悄悄被一部動畫片擠下了臺。

張藝謀的《驚蟄無聲》從預(yù)售階段一路領(lǐng)跑，卻在春節(jié)檔中段突然失速，大年初五當(dāng)天單日票房正式被《熊出沒》超越，徹底跌出日榜前三。

對于一部集結(jié)了國師、影帝、頂流女星的春節(jié)檔種子選手來說，被全年齡段動畫反超，已經(jīng)不叫發(fā)揮失常，而是實打?qū)嵉钠狈坑隼洹?/p>

口碑一路下墜，春節(jié)檔最尷尬的作品

《驚蟄無聲》上映之后，口碑幾乎呈現(xiàn)直線下墜的趨勢，最終穩(wěn)穩(wěn)落在春節(jié)檔所有影片的評分末端，成為本屆最讓人失望的作品之一。

很多抱著期待走進(jìn)影院的觀眾，最大的感受就是“錯位”。

想看硬核諜戰(zhàn)的人，沒看到高能博弈，想看人性掙扎的人，沒看到細(xì)膩刻畫。

想看商業(yè)大片的人，又覺得全程平淡如水。

《驚蟄無聲》的故事框架，放在當(dāng)下市場里其實很有新鮮感，當(dāng)代國安、情報泄露、內(nèi)部排查、間諜潛伏，聽上去就是一部緊張感拉滿的類型片。

可真正看完才發(fā)現(xiàn)，整部電影的格局小得可憐，幾乎所有沖突都鎖在“內(nèi)部抓鬼”，對外的對抗、布局、交鋒幾乎沒有展開，讓諜戰(zhàn)最核心的張力直接消失。

影片最被觀眾吐槽的，就是無限重復(fù)的“跟蹤戲”。

主角團(tuán)不是在走路，就是在準(zhǔn)備走路，從街頭走到樓道，從白天走到黑夜，打著對講走路，放著音樂走路，場景換了一個又一個，動作卻始終沒變。

這種單一的推進(jìn)方式，讓本該刺激的追蹤變得枯燥，觀眾看久了甚至?xí)a(chǎn)生疲勞感。

更讓人無法理解的是情報傳遞的設(shè)計。

電影里間諜交換信息幾乎全靠垃圾桶里的手機(jī)，一部接一部，簡單粗暴到出戲。

但客觀說一句，《驚蟄無聲》并非爛到一無是處。

作為一部商業(yè)電影，它的敘事完整、節(jié)奏平穩(wěn)、鏡頭工整，張藝謀依舊用他成熟的工業(yè)水準(zhǔn)，把一個原本只有4分的故事，硬生生抬到了及格線以上。

只是觀眾對他的期待從來不是“不犯錯”，這份穩(wěn)定，反而成了最大的失望。

男演員穩(wěn)住底線，女演員集體拖后腿

《驚蟄無聲》最吸引人的，莫過于頂配演員陣容，可最終呈現(xiàn)出來的效果卻嚴(yán)重失衡。

朱一龍的完成度依舊很高，角色的壓抑、慌亂、愧疚與掙扎都有層次，情緒轉(zhuǎn)換自然，沒有陷入模式化表演。

易烊千璽也在努力跳出舒適區(qū)，角色更冷、更硬、更內(nèi)斂，能看出明顯的突破意圖。

兩位男演員，基本守住了整部電影的表演底線。

可女演員這邊，幾乎成了全片最大短板。

劉詩詩的戲份不多，但每次出場的表演都顯得呆滯、木訥，眼神空、情緒淡，像一個只負(fù)責(zé)出鏡的工具人，完全沒有角色該有的力度與存在感。

楊冪的問題更明顯，她飾演的女間諜，外表美艷、氣質(zhì)冷艷，但表演始終浮在表面，該狠的時候不夠狠，該藏的時候藏不住，全程靠造型和氣場硬撐，缺少間諜最關(guān)鍵的內(nèi)斂與城府。

也正是因為表演力度不夠，才讓她和朱一龍的對手戲，尤其是親密戲，變得格外尷尬。

親密戲?qū)擂蔚酱萄?，動作刻意、肢體僵硬

如果說《驚蟄無聲》的槽點有一長串，那楊冪和朱一龍的親密戲，絕對是最勸退、最被觀眾瘋狂吐槽的重災(zāi)區(qū)。

這段戲不僅在劇情里毫無必要，在畫面呈現(xiàn)上更是尷尬到讓人坐不住，完全稱得上“辣眼睛”。

影片里，兩人的曖昧對手戲并不是點到為止的情緒拉扯，而是充滿了刻意設(shè)計的肢體貼近。

楊冪飾演的女間諜，為了掌控對方，不斷用近距離壓迫制造曖昧氛圍，身體微微前傾，幾乎貼到朱一龍的胸口，兩人之間的距離近到能感受到呼吸。

她抬手輕輕勾住對方的脖頸，指尖看似隨意，卻帶著明顯的引誘意味，頭部緩緩靠近，側(cè)臉幾乎要貼上對方的臉頰，眼神刻意放柔，卻因為表演力度不足，顯得空洞又做作。

朱一龍的角色在這段戲里處于被動、慌亂、失守的狀態(tài)，可因為楊冪的表演太過表面，情緒沒有真正落地，導(dǎo)致兩人之間完全沒有化學(xué)反應(yīng)，只有強(qiáng)行捆綁的尷尬。

貼近的距離不真實、呼吸交錯的氛圍感沒營造出來，反而因為鏡頭過度聚焦，讓畫面顯得油膩又刻意。

關(guān)鍵連觀眾都能察覺到楊冪在親密戲里的虛情假意，可朱一龍塑造的角色作為國安人員，卻完全沒看出來，反而一直被牽著鼻子直到身亡。

更讓人不適的是，片方還特意放出楊冪衣衫微亂的鏡頭，把“美人計”直接簡化成外表誘惑，沒有心理博弈，沒有暗流涌動，只剩下表面的肢體靠近。

本該是張力拉滿的對手戲，最后拍成了尷尬的擺拍，曖昧不像曖昧，誘惑不像誘惑，觀眾看在眼里只覺得生硬、別扭、完全入不了戲。

這段親密戲最失敗的地方，在于它既不服務(wù)劇情，也不塑造人物，更不產(chǎn)生美感。

它的出現(xiàn)，更像是為了制造話題、沖上熱搜、吸引流量而強(qiáng)行加塞的噱頭。

在這樣的基礎(chǔ)上，電影的營銷方向也直接跑偏。

張藝謀明明手握國安諜戰(zhàn)、當(dāng)代間諜、國師新作這些高級又正向的賣點，宣發(fā)方卻偏偏盯著楊冪和朱一龍的親密戲猛炒，不斷放出衣衫凌亂、肢體貼近、引誘拉扯的片段，把一部嚴(yán)肅題材電影，營銷成了狗血情感片。

觀眾想看的是高能對抗、情報暗戰(zhàn)、人性抉擇，結(jié)果片方只想讓他們看“美女引誘帥哥”“婚內(nèi)出軌拉扯”，完全本末倒置。

低俗營銷不僅拉低了電影的格調(diào)，也讓演員被拖累、導(dǎo)演被質(zhì)疑，最后口碑崩盤，票房滑坡，完全是自食其果。

很明顯，這一次《驚蟄無聲》的問題，早已超出了導(dǎo)演能控制的范圍。

劇本單薄、格局太小、表演失衡、營銷低俗，再加上那段尷尬到刺眼的親密戲，把一部本該成為經(jīng)典的諜戰(zhàn)大片，一步步拖成了春節(jié)檔最大的爭議之作。

它的失利，早已注定。

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