歷史上癡迷書法的人很多，比如王羲之練字“池水盡黑”、懷素“芭蕉葉練字”、趙孟頫“日書萬字”等故事都非常出名。但他們與這位書家相比，就顯得“克制多了”，他就是明代的豐坊。

豐坊出身書香世家，是明代翰林學士豐熙之子，自幼受家庭熏陶，癡迷書法，為搜集歷代碑帖、鉆研書法技藝，他不惜散盡家財，先后賣掉田產(chǎn)、祖宅及各類珍奇異寶，最終積攢了7萬件法帖，日夜臨摹研習，練就了扎實的筆墨功底。

豐坊五體皆能，尤以草書為最，《中庸》是其一生的扛鼎之作，這是他奉嘉靖帝敕命所書，創(chuàng)作時已步入晚年，書法風格趨于成熟。法度嚴謹且自然灑脫，筆墨功力深厚，做到了“隨心所欲不逾矩”的書法最高境界。

不同于明代部分草書家刻意追求狂放、忽視法度的弊端，豐坊的草書《中庸》始終堅守草法規(guī)范，每一筆、每一劃都有章可循，卻又無絲毫刻板滯澀之感，筆勢連貫流暢，如行云流水般自然舒展。

書寫時，他精準把控筆尖與紙面的摩擦力度，筆畫凝練厚重，形成“如錐畫沙”的立體感，力透紙背，避免了草書常見的浮滑無力，這也是其筆墨功底的直接體現(xiàn)。此作共64頁，全文兩千余字，總長逾12米，是豐坊生平篇幅最長、字數(shù)最多的草書作品，能在長篇幅書寫中始終保持法度與氣韻的統(tǒng)一，足見其功力之深。

豐坊巧妙把握結(jié)字欹側(cè)與平正的動態(tài)平衡，通過控制單字的傾斜角度，營造出獨特的視覺張力，筆畫的伸縮挪讓、疏密排布，實現(xiàn)重心穩(wěn)固，既避免了平正結(jié)體的呆板，又擺脫了過度欹側(cè)的雜亂，做到了“奇而不怪、穩(wěn)而不僵”。

從這部作品中，我們能清晰看到從魏晉到明代的草書筆法傳承脈絡，豐坊以晉唐草書為根基，臨摹王羲之《十七帖》、《淳化閣帖》等經(jīng)典法帖，兼顧張旭、懷素的狂放氣勢，中鋒行筆純正，草法規(guī)范嚴謹，無絲毫“野狐禪”式的隨意揮灑。

清代書法大家包世臣曾評價：“豐氏《中庸》，可證明代草法猶存晉唐矩矱，非后野狐禪可比。”它完整保留了晉唐草法的精髓，在明代書法復古與革新并存的時代，守住了草書的法度根基，也為后世保留了珍貴的筆法傳承樣本。

對于初學者而言，它是研習草書的絕佳范本，草法規(guī)范、法度清晰，能幫助初學者快速掌握草書的核心筆法與結(jié)字規(guī)律，避開“重狂放、輕法度”的誤區(qū)；對于有一定基礎的進階者而言，臨摹此作可深入領悟晉唐草法的傳承脈絡，借鑒其筆墨控制與章法布局技巧，糾正自身草法不規(guī)范、筆力不足、結(jié)體失衡等問題。

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