前兩天我和妹妹去公園游玩的時候，在一個角落墻上發(fā)現(xiàn)了一幅特別的書法。上面寫著14個草書字，說實話，我當時都傻眼了，愣是一個字都不認識！慚愧！想我當年也是一位數(shù)學高才生，沒想到連這14個字都認不出來，這簡直是在打我臉吶！

后面，我還把照片發(fā)給身邊的朋友們看，結果他們也都搖頭表示不認識。都在說:這字寫的太難、太潦草了，實在沒招。所以我想請大家?guī)兔纯?，這到底是什么字？如果能認出來，那絕對是高人中的高人！

欣賞完這幅書法作品后，對書法藝術的魅力有了更深的體會。書法作為中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，有著豐富的歷史和多樣的風格。說到草書，不得不提張旭的《古詩四帖》和懷素的《自敘帖》。這兩幅作品都是草書中的經典之作，那么，《古詩四帖》的筆法與《自敘帖》的筆法有何不同？我們應該如何臨習才能更好地掌握它們的精髓呢？

草書《古詩四帖》為唐人張旭所書，《自敘帖》為唐人懷素所書，均為狂草。具體到《古詩四帖》與《自敘帖》的筆法（用筆特點）有何不同？應該怎樣去臨寫？我相信，回答這個問題者，一百個人就有一百個觀點，一千個人就有一千個觀點，到底誰的觀點正確，不得而知。眾多的觀點不但幫不了您，而且還會攪亂學書思路，使之陷入迷茫的境地。都是最權威的論述，請照此認真研讀，認真領悟，認真臨寫。

我對張旭《古詩四帖》與懷素《自敘帖》都有臨習。張旭與懷素筆法都得到真?zhèn)?。只是性格與悟性不同從而風格也就不同了。他們用筆上有個共同特征就是中鋒行筆。

張旭筆筆用情，字字訴說，通篇表達了內心的糾結掙扎喊吶，沉著痛快；懷素從頭至尾用筆一致，大開大合，斬釘截鐵，激情奔放，如黃河奔騰，一瀉千里，收放有度。細處如高山溪流，細膩而汩汩飛瀑。

即使我們什么都知道也未必能寫出這樣大作來。這與個人能力與悟性有關。說一說其實很簡單的，做起來難度系數(shù)是相當大的。就是因為難度大現(xiàn)在有許多人不斷挑戰(zhàn)他們包括我自己樂此不彼。還要一個原因就是他們兩個人都是嗜酒如命。

其實我們現(xiàn)在根本不知道這個酒到底對它的書法有沒有作用。我們現(xiàn)在只是猜測有關系或者有間接關系。到底有沒有關系只有當事人知道了。這個問題永遠是個謎。但是可以肯定的是沒有基本功，無論你能喝多少酒是肯定做不到的。從我個人認為酒對于書法還是有作用的。人與人是有差異的并不是每個人都有用的。這只是猜測而已！

現(xiàn)在我們要做的就是勤學苦練，能不能學得好就看個人悟性了。努力未必能達到不努力一定是達不到這種境界的。很多人都在研究《古詩四貼》的筆法，希望能學會一招半式。但是仁者見仁智者見智，個人感悟不一樣。

千百年來，能把《古詩四貼》臨摹的出神入化、惟妙惟肖的大書法家，極其稀少，可謂“鳳毛麟角”。絕大多數(shù)人都像書法評論者一樣，評論《古詩四貼》筆法時說的頭頭是道、口沫橫飛，就是不會寫，更寫不好其中的一個字。胡噴誰都會。

邱振中教授臨摹的《古詩四貼》，一味追究老辣，但是功底有待提高，因此，寫的聲嘶力竭，江湖氣重，沒有古味。當代書法博士白先生臨摹的《古詩四貼》，結字多病態(tài)，多得瑟，筆畫拖泥帶水無力，整體氣韻死板。不知草圣門徑在何處。

當代著名書法家、中國易經協(xié)會專家吳先生臨摹的《古詩四貼》，筆法高古，雄渾。頗得草圣遺法。吳海萍先生臨摹的《古詩四貼》，行家評論說：幾可亂真。中華人杰地靈，書法高手很多，真正的高手往往在民間，不是什么“書協(xié)主席”，也不是什么“書法教授”和“書法博士”。

《自敘貼》是狂草另外一個高峰牛人懷素的代表作，當代臨摹《自敘貼》的高手不少，我的網友中都臨摹的很好。

絕大多數(shù)人臨摹的《自敘貼》太油太滑留不住筆，不會篆籀筆法，寫得太過流俗寫不出懷素那種“電閃”“風雷”的氣韻。沒有一點點平庸流滑之氣，筆筆有力，滿紙古風。