上映三七天，票房破8億、評(píng)分7.5分的《鏢人：風(fēng)起大漠》，被很多觀眾認(rèn)為應(yīng)該有更好的成績(jī)。

熟悉《鏢人》的觀眾都知道，這部影片的卡司堪稱“武俠夢(mèng)之隊(duì)”，每一位演員都帶著實(shí)打?qū)嵉恼\(chéng)意而來(lái)。

上至六旬影帝梁家輝、影后惠英紅，用歲月沉淀的演技撐起角色厚度；下至董思成、劉耀文等新生代演員，褪去愛(ài)豆光環(huán)，在片場(chǎng)虛心打磨，沒(méi)有半分拉胯。更難得的是，影片里幾乎全員都是“練家子”，吳京、張晉自不必說(shuō)，就連寇占文、于榮光、釋彥能等配角，要么從小習(xí)武，要么出身體校，哪怕是只有幾秒鏡頭的客串演員，都能貢獻(xiàn)武力值拉滿的名場(chǎng)面。

從頭打到尾的酣暢淋漓，是《鏢人》最直觀的看點(diǎn)。沒(méi)有綠幕摳圖的敷衍，沒(méi)有花架子式的假功夫，吳京、張晉與李連杰的對(duì)手戲拳拳到肉，吳京與于適的較量張力拉滿，就連吳京與謝霆鋒的對(duì)決，更是從水里打到火里，從回憶里的雪地廝殺到大漠沙暴中的生死較量，每一招一式都透著力量感，寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的完美融合，看得人血脈僨張。

除了硬核武打，影片的中式美學(xué)更是讓人眼前一亮。

黃沙漫卷、夜色深沉、白雪皚皚、烈火熊熊，每一處布景都像一幅精心勾勒的畫(huà)卷，尤其是片尾一群人踏馬奔赴長(zhǎng)安的鏡頭，山巒疊嶂間，馬蹄躍過(guò)潺潺溪水，濺起的水花與層林盡染的五彩交織，既有江湖豪情的雄渾，又有東方意境的悠揚(yáng)，將中式武俠的浪漫與悲壯展現(xiàn)得淋漓盡致。

片尾彩蛋里，袁和平、張?chǎng)窝?、吳彬三位武俠界宗師同框閑談，一句“什么時(shí)候江湖上還能看到這么好的身手”，更是藏著華語(yǔ)武俠的傳承與期許。

就在這樣一部“全員能打、全員露臉”的影片里，孫藝洲成了最特殊的存在——他從頭到尾，都沒(méi)有露出過(guò)真實(shí)面容。

翻看演員表時(shí)，不少人都會(huì)生出疑惑：以“呂子喬”一角深入人心的孫藝洲，既沒(méi)有武術(shù)功底，也不是武俠片?？停趺磿?huì)混進(jìn)這個(gè)硬核武打班底？直到走進(jìn)影院才發(fā)現(xiàn)，他飾演的知世郎，本就是一個(gè)與這片江湖格格不入的角色。

說(shuō)知世郎不重要，可他卻是整部影片的“戲眼”，是所有故事的開(kāi)端。

作為民間聲望極高的大儒，又是反隋勢(shì)力“花顏團(tuán)”的魁首，他的歷史原型是隋末農(nóng)民起義首領(lǐng)王簿，因看透隋朝暴政，被隋煬帝視為眼中釘、肉中刺，懸賞十萬(wàn)錢(qián)通緝，成為“天字第一號(hào)逃犯”，這份懸賞力度，足以見(jiàn)得朝廷除他的決心。

吳京飾演的鏢人刀馬，正是受梁家輝飾演的莫家族長(zhǎng)老所托，要護(hù)送這位神秘的知世郎前往長(zhǎng)安，這才有了這場(chǎng)橫跨大漠、一路被追殺的生死護(hù)鏢之旅，也才有了這部蕩氣回腸的古代公路片。

可要說(shuō)知世郎重要，他的戲份卻不算厚重，更特別的是，這個(gè)角色全程戴著面具——出場(chǎng)時(shí)戴著，坐在馬車?yán)锎髦?，哪怕是遭遇追殺、狼狽逃竄時(shí)，也從未摘下過(guò)，直到影片落幕，觀眾都沒(méi)能看清他的臉。

即便如此，孫藝洲還是用自己的方式，讓這個(gè)“無(wú)臉角色”變得鮮活立體。

這個(gè)春節(jié)檔，孫藝洲其實(shí)格外忙碌。三部國(guó)產(chǎn)大片同臺(tái)爭(zhēng)霸，他一人就參演了兩部，一部是票房喜人的《飛馳人生3》，另一部便是口碑井噴的《鏢人》?？上噍^于《飛馳人生3》里讓人印象深刻的劉顯德，《鏢人》里的知世郎，卻沒(méi)能給孫藝洲帶來(lái)太多“臉熟加成”。

畢竟，對(duì)于演員而言，臉是辨識(shí)度的關(guān)鍵，全程不露臉，無(wú)疑是主動(dòng)放棄了最直觀的曝光機(jī)會(huì)。

孫藝洲自己也曾在采訪中坦言，起初他也有過(guò)猶豫：“很現(xiàn)實(shí)地說(shuō)，臉都不露，我演他來(lái)干嘛？”

可當(dāng)他深入了解知世郎這個(gè)角色后，便徹底被其人格魅力打動(dòng)——這個(gè)看似柔弱癲狂的書(shū)生，骨子里藏著對(duì)天下蒼生的悲憫，藏著反抗暴政的勇氣，他的“不露臉”，既是自我保護(hù)，也是一種隱喻，隱喻著亂世中那些默默堅(jiān)守信念、不求名留青史的人。

這份通透與厚重，讓孫藝洲毅然接下了這個(gè)角色，哪怕全程只能靠聲音和肢體動(dòng)作詮釋，也毫無(wú)怨言。

這份堅(jiān)守，就連功夫皇帝李連杰都看在眼里、疼在心里。

在片場(chǎng)，當(dāng)吳京向李連杰介紹孫藝洲時(shí)，李連杰當(dāng)即就為他叫屈，語(yǔ)氣里滿是心疼：“這哥們慘，整部戲演完了都沒(méi)找著誰(shuí)演的。”一句簡(jiǎn)單的感慨，沒(méi)有太多華麗的修飾，卻道出了對(duì)孫藝洲敬業(yè)態(tài)度的認(rèn)可——演員的價(jià)值，從來(lái)都不在于露臉多少，而在于能否用演技賦予角色靈魂，孫藝洲做到了。

吳京當(dāng)時(shí)的回應(yīng)，更是點(diǎn)出了孫藝洲的價(jià)值：“他愿意演，是戲眼?！?/p>

沒(méi)錯(cuò)，知世郎或許沒(méi)有太多打戲，沒(méi)有太多鏡頭，可沒(méi)有他，就沒(méi)有這場(chǎng)護(hù)鏢之旅，就沒(méi)有江湖兒女的生死相守，就沒(méi)有影片背后對(duì)亂世與人性的思考。

孫藝洲用自己的演繹，讓這個(gè)“隱形角色”成為了影片的精神內(nèi)核之一，這份實(shí)力，遠(yuǎn)比露臉更有說(shuō)服力。

其實(shí)在演藝圈，像孫藝洲這樣“藏起臉”演戲的演員，并非個(gè)例，影片中飾演老莫的梁家輝，就曾有過(guò)類似的經(jīng)歷。

12年前，在徐克執(zhí)導(dǎo)的《智取威虎山》里，梁家輝飾演的座山雕，雖然露了臉，卻和“沒(méi)露臉”沒(méi)什么區(qū)別——禿頂?shù)脑煨?、夸張的大鼻子、滿臉的褶皺與胡須，徹底遮住了他的本來(lái)面目，很多觀眾看完電影，都沒(méi)能認(rèn)出那個(gè)陰鷙狡詐的山匪王，竟然是氣場(chǎng)強(qiáng)大的梁家輝。

可即便如此，梁家輝還是用爐火純青的演技，將座山雕的多疑、狡詐、野心詮釋得入木三分，成為影史上的經(jīng)典角色。

他也曾坦言，座山雕這個(gè)角色，讓他徹底卸下了偶像包袱，也讓他明白了一個(gè)道理：真正的好演員，從來(lái)都不是靠臉吃飯，而是靠角色說(shuō)話。

這或許就是演員最動(dòng)人的地方——他們可以為了角色，放下偶像光環(huán)，隱藏自己的容貌，哪怕付出的努力不被所有人看見(jiàn)，也依然堅(jiān)守初心。

在這個(gè)流量至上、追求曝光度的時(shí)代，太多演員執(zhí)著于鏡頭多少、戲份輕重，執(zhí)著于靠一張臉圈粉，卻忘了演員的本質(zhì)，是塑造一個(gè)又一個(gè)鮮活的角色。

孫藝洲的知世郎，梁家輝的座山雕，都是最好的證明。他們用行動(dòng)告訴我們，演員的魅力，從來(lái)都不在于露臉與否，而在于能否用聲音、用肢體、用眼神，將角色的靈魂傳遞給觀眾。就像孫藝洲，即便全程戴著面具，可他的聲音、他的演繹，依然讓觀眾記住了那個(gè)癲狂又通透的知世郎，記住了這個(gè)敬業(yè)又低調(diào)的演員。

看完《鏢人》，網(wǎng)友們也在孫藝洲的評(píng)論區(qū)爭(zhēng)相玩梗，有人調(diào)侃“梁家輝：小伙子，當(dāng)初我演座山雕也是一樣的”，有人感慨“你的聲音，就是最好的身份證”，還有人說(shuō)“知世郎一癲起來(lái)，就知道是你了”。

這些調(diào)侃與贊美，都是對(duì)孫藝洲最好的認(rèn)可——他或許沒(méi)有露臉，卻用實(shí)力，在觀眾心里留下了最深刻的印記。