先說(shuō)說(shuō)電影里的燕子娘。作為李云霄的大銀幕跨界之作，這個(gè)角色的呈現(xiàn)，藏著她作為越劇演員的深厚功底。電影開(kāi)篇，她以囚犯身份登場(chǎng)，一身粗布囚衣，戴著沉重鐐銬，幾句江南口音的自我介紹，寥寥數(shù)筆便勾勒出角色的出身底色，卻并未過(guò)多鋪陳過(guò)往——這并非疏漏，而是電影聚焦大漠篇主線(xiàn)的必然選擇，畢竟她的身世糾葛，本就與刀馬護(hù)鏢、大漠紛爭(zhēng)無(wú)直接關(guān)聯(lián)。

從被迫跟隨主角團(tuán)，到情急之下挾持佩烏蜜兒幫助眾人突圍，再到后期主動(dòng)選擇留下，電影用簡(jiǎn)單的情節(jié)弧線(xiàn)，勉強(qiáng)立住了燕子娘的人設(shè)：狡黠中藏著善良，柔弱里帶著韌勁。

李云霄的表演，沒(méi)有刻意放大“搞笑”特質(zhì)，也沒(méi)有刻意堆砌俠氣，而是用眼神和臺(tái)詞的細(xì)節(jié)拿捏分寸——眼底流轉(zhuǎn)的伺機(jī)而動(dòng)，說(shuō)話(huà)時(shí)軟糯又帶著潑辣的江南腔調(diào)，被追捕時(shí)的慌亂與鎮(zhèn)定，都讓這個(gè)角色跳出了“工具人”的框架。尤其是她將越劇水袖功底與鐐銬動(dòng)作結(jié)合，即便身處困境，舉手投足間也有幾分媚而不俗的韻味，恰如其分地詮釋出角色“風(fēng)塵感與俠氣并存”的特質(zhì)。

若單看電影，燕子娘的戲份確實(shí)以“活躍氣氛”為主，劇情貢獻(xiàn)不算突出，但放到原著漫畫(huà)的語(yǔ)境里，這個(gè)角色的分量便完全不同。

漫畫(huà)作者許先哲最初的設(shè)定里，燕子娘本是個(gè)“短命角色”，計(jì)劃在馬車(chē)大戰(zhàn)的情節(jié)中就讓她退場(chǎng)，可沒(méi)想到，這個(gè)角色的自由意志太過(guò)鮮明，鮮活到讓作者舍不得落筆，最終改變了她的命運(yùn)，讓她成為貫穿后續(xù)劇情的關(guān)鍵伏筆。