前言

已經(jīng)九十五歲的日本導(dǎo)演山田洋次，交出了他執(zhí)導(dǎo)的第九十一部電影《出租車司機(jī)》。年齡從來(lái)無(wú)法阻止這位拍出《寅次郎的故事》系列、武士三部曲等等經(jīng)典電影的老導(dǎo)演，繼續(xù)以一到兩年的速度拍攝一部電影。并且這次還找來(lái)日本國(guó)民女神倍賞千惠子和影帝木村拓哉主演，非常值得推薦！

PART

01

電影分享會(huì)

Movie sharing club

電影翻拍自法國(guó)電影《曼妙之旅》，《東京計(jì)程車》乍看之下，是一部極為單純的作品：一位即將走到人生盡頭的老婦人，搭上一輛計(jì)程車，前往最后的歸處；一名中年司機(jī)，陪著她走過(guò)城市，也走過(guò)她的一生。

相較于法國(guó)版的敘事，《東京計(jì)程車》顯得更老派，其實(shí)可以說(shuō)有更多的“昭和風(fēng)味”。山田洋次選擇讓電影慢慢走，像一輛在冬日午后行駛的老計(jì)程車，不疾不徐，卻始終朝著終點(diǎn)前進(jìn)。

電影從柴又帝釋天出發(fā)，一路向南，前往神奈川的葉山海岸。這趟近百公里的旅程，既是地理上的移動(dòng)，也是時(shí)間的回溯。

淺草寺、不忍池、言問(wèn)橋、晴空塔、橫濱港灣夜景，這些對(duì)日本觀眾而言過(guò)于熟悉的風(fēng)景，在山田洋次的鏡頭下，不再是觀光明信片，而更像一張張被反覆翻閱的老照片。它們存在著，卻也早已被時(shí)間悄悄改寫。

這種“看似旅行，實(shí)則告別”的敘事方式，也許是山田洋次相信，真正重要的情感，并不需要被放大，只要能被好好安放。

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02

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于是《東京計(jì)程車》的鏡頭多半停留在車內(nèi)、以固定或緩慢移動(dòng)的構(gòu)圖為主，窗外的城市如水般流過(guò)，人物的臉孔卻始終清晰。彷彿在提醒觀眾，世界可以繼續(xù)向前，但此刻真正值得被注視的，是坐在你身旁的人。

倍賞千恵子所飾演的小堇，無(wú)疑是全片的靈魂。她初登場(chǎng)時(shí)戴著墨鏡，語(yǔ)氣直接、態(tài)度強(qiáng)勢(shì)，帶著一種近乎任性的霸氣，然而隨著旅程推進(jìn)，小堇逐漸卸下防備，她的人生故事也一層一層被打開(kāi)，有時(shí)調(diào)皮可愛(ài)、有時(shí)卻又有老奶奶的傲嬌任性，那些關(guān)于選擇、失去、愛(ài)而不得的片段，極其真實(shí)。

倍賞千恵子將小堇的人生劃分為四個(gè)階段的勇氣，年輕時(shí)選擇承擔(dān)、婚后時(shí)選擇離開(kāi)、中年時(shí)勇敢邁進(jìn)、終章時(shí)坦然告別，每一段都不完美，卻都誠(chéng)實(shí)。而那個(gè)聽(tīng)她說(shuō)話的人，是木村拓哉飾演的計(jì)程車司機(jī)浩二。

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03

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木村拓哉依舊是木村拓哉，這句話在《東京計(jì)程車》中，反而成為一種贊美。他沒(méi)有刻意去“消失”在角色里，而是將自身一貫的溫和、克制與紳士感，轉(zhuǎn)化成浩二這個(gè)角色的核心氣質(zhì)。

浩二話不多，表情也不夸張，大部分時(shí)間只是專注地看路、偶爾回應(yīng)，但正是這種存在感，讓小堇的傾訴顯得成立。

山田洋次非常清楚木村拓哉的重量，因此他沒(méi)有安排過(guò)度煽情的戲碼。浩二只是不慍不火的聽(tīng)，聽(tīng)一個(gè)陌生人把一生說(shuō)完。直到電影后段，那份壓抑許久的不舍與遺憾，才在短短幾個(gè)瞬間流露出來(lái)。

山田洋次用這部電影，為昭和世代畫下了一個(gè)句點(diǎn)。那是一個(gè)相信傾聽(tīng)、相信陪伴、相信人與人之間短暫連結(jié)也有其意義的年代。當(dāng)配樂(lè)響起，那些帶著昭和氣息的旋律提醒著觀眾，時(shí)間會(huì)走遠(yuǎn)，但情感不該被遺棄。

《東京出租車》2025

導(dǎo)演:山田洋次
編劇: 山田洋次 / 朝原雄三

主演: 倍賞千惠子 / 木村拓哉

豆瓣7.8IMDb7.3

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