如果有一天，你就要離開(kāi)一座你生活了大半輩子的城市，你會(huì)想去哪里，作為對(duì)它的告別？

是過(guò)去居住過(guò)的地址？年輕時(shí)第一次心動(dòng)的街角？還是那家你放在收藏夾里許久，卻一直沒(méi)有時(shí)間前往的餐廳？

導(dǎo)演山田洋次的新作《東京出租車(chē)》講的，正是這樣一段告別旅程。

《東京出租車(chē)》

TOKYOタクシー

只是，要與這座城市告別的人，是一位85歲的老太太。

而和她一起完成這次告別之旅的，并不是她的親友，而是一個(gè)叫做宇佐美浩二（木村拓哉 飾）的東京出租車(chē)司機(jī)。

浩二不是天賦異稟的精英，也不是命運(yùn)眷顧的贏(yíng)家。他只是這座城市里無(wú)數(shù)中年男性中的一員：每天開(kāi)夜班的出租，為生活奔波。

他生活里的幸福來(lái)自于家庭。他和妻子是彼此初戀，日子雖然清苦，但兩個(gè)人一直相互支持。而他的女兒也乖巧可愛(ài)，且有音樂(lè)天賦。

因此，在他得知自己喜歡單簧管的女兒可以直通音樂(lè)大學(xué)附中時(shí)，一口就答應(yīng)女兒可以去上學(xué)，不用擔(dān)憂(yōu)學(xué)費(fèi)。

但實(shí)際上，車(chē)貸和家庭每月的固定開(kāi)銷(xiāo)已經(jīng)讓浩二喘不過(guò)氣，更不用說(shuō)天價(jià)學(xué)費(fèi)。

正當(dāng)心事重重的浩二打算休息時(shí)，他突然接到了同事打來(lái)的電話(huà)，聲稱(chēng)有一個(gè)價(jià)錢(qián)不菲的預(yù)約單，從東京柴又出發(fā)，到神奈川葉山。

急需用錢(qián)的浩二趕緊接下了這個(gè)單子，但他不知道，這位乘客即將改變他的一生。

上來(lái)的乘客叫高野堇（倍賞千惠子 飾），她衣著華貴、氣質(zhì)優(yōu)雅，但兩鬢斑白。

這次離開(kāi)后，她不會(huì)再回來(lái)。因此，她只提出了一個(gè)請(qǐng)求——她想在去養(yǎng)老院之前，繞道去幾個(gè)地方，作為和東京的告別。

浩二起初有些遲疑，繞路意味著時(shí)間延長(zhǎng)，他開(kāi)始懷疑老太太是否有能力支付車(chē)費(fèi)，但看著老太太堅(jiān)定的表情，他答應(yīng)了。

這一刻，電影真正開(kāi)始。

堇報(bào)出的每一個(gè)地名，都對(duì)應(yīng)著一段人生故事。

她出生在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)后東京的重建，也見(jiàn)證了昭和時(shí)期的經(jīng)濟(jì)騰飛。她的一生，幾乎與東京的變遷同步。

她最先去的地方，是言問(wèn)橋。那里是她兒時(shí)和父親分離的地方，也是她父親去世的地方。

在出租車(chē)車(chē)廂里，雖然空間被固定了，但時(shí)間仿佛被拉得很長(zhǎng)。

東京的街景在車(chē)窗外流動(dòng)，而堇的人生在車(chē)廂內(nèi)重現(xiàn)。

浩二一開(kāi)始只是司機(jī)。他關(guān)注路線(xiàn)，計(jì)算時(shí)間，禮貌地回應(yīng)乘客。

但隨著堇的講述，他逐漸被這個(gè)老太太講述的故事吸引。

浩二的生活并不輕松。經(jīng)濟(jì)壓力讓他焦慮，家庭責(zé)任讓他疲憊。他像許多都市中年人一樣，被現(xiàn)實(shí)裹挾向前，沒(méi)有時(shí)間停下。

但在堇的講述中，他第一次真正停下來(lái)。

當(dāng)一個(gè)走到人生尾聲的人，平靜地回顧一生時(shí)，那種坦然與反思，迫使一個(gè)仍在途中奔跑的人開(kāi)始思考自己的生活，是否真的那么不堪。

而隨著堇的講述，浩二也愿意打開(kāi)自己，主動(dòng)向堇介紹起自己的家庭。

他和堇之間似乎不再是司機(jī)與乘客，而是成為了好友。

堇為他提供的女性視角，也讓他開(kāi)始以不同的眼光看待始終陪伴在身邊的妻子，也開(kāi)始重新審視自己的人生軌跡。

《東京出租車(chē)》改編自法國(guó)電影《曼妙之旅》，是94歲的導(dǎo)演山田洋次為慶祝松竹電影公司成立130周年而作。

山田洋次被封為“日本人心靈的代言人”，他的代表作《寅次郎的故事》、《東京家族》和《家族之苦》系列在豆瓣都享有8分以上的佳績(jī)。而《東京出租車(chē)》在日本上映兩個(gè)周末，票房已接近8億日元（約3600多萬(wàn)人民幣），豆瓣評(píng)分7.8分，是近期最值得觀(guān)看的日本電影之一。

雖然主演陣容中有木村拓哉和蒼井優(yōu)（飾演年輕時(shí)的堇）這兩位中生代實(shí)力演員，但很大一部分觀(guān)眾來(lái)看這部電影是為了一睹導(dǎo)演山田洋次和女主演倍賞千惠子。

對(duì)于導(dǎo)演而言，這不僅是一次翻拍，更是一次自我回望。他將故事的起點(diǎn)設(shè)在柴又帝釋天——這里正是他執(zhí)導(dǎo)并創(chuàng)下吉尼斯世界紀(jì)錄的《寅次郎的故事》誕生地，也是他與《寅次郎的故事》的女主倍賞千惠子共同創(chuàng)造無(wú)數(shù)銀幕記憶的地方。

而倍賞千惠子更是在采訪(fǎng)中感慨道：“對(duì)我而言這部作品就像一座高山，本來(lái)是一座還不成氣候的山，但現(xiàn)在卻成了比富士山還厲害的一座山……”

山田洋次一貫關(guān)注普通人。他擅長(zhǎng)用最樸素的方式講述最深刻的問(wèn)題。在這部電影中，他延續(xù)了這種風(fēng)格——不強(qiáng)調(diào)沖突，不追求刺激，而是通過(guò)對(duì)話(huà)與沉默，讓觀(guān)眾進(jìn)入人物內(nèi)心。

但如果你以為這只是一部治愈系的“老人與司機(jī)”的暖心故事，那你會(huì)被它的后半程狠狠擊中——這個(gè)故事居然隱藏著女性主義內(nèi)核。

當(dāng)堇女士講述她的第二段婚姻時(shí)，影片的色調(diào)陡然轉(zhuǎn)暗。

她為了生計(jì)嫁給了一個(gè)控制欲極強(qiáng)的丈夫，但這個(gè)男人卻在婚后翻臉，不接納她與前夫所生兒子，且家暴母子二人。

年輕的堇被逼到了絕境，她不惜以入獄為代價(jià)反抗丈夫。

但堇沒(méi)有讓自己的人生停留在灰暗中，反而上演了“大女主”劇本。出獄后，她看到電視上漂亮的美甲，直接買(mǎi)一張單程機(jī)票飛到美國(guó)學(xué)習(xí)美甲技術(shù)，并在學(xué)成歸來(lái)后經(jīng)營(yíng)起連鎖沙龍。

在那個(gè)日本女性幾乎沒(méi)有社會(huì)話(huà)語(yǔ)權(quán)、連離婚都缺乏法律依據(jù)的年代，堇的選擇和魄力令人肅然起敬。

雖然這部電影的節(jié)奏緩慢，故事老派，技法上也很樸素，但故事中飽含上一代人對(duì)于東京無(wú)法割舍的情感。

看這部電影，像和一位許久未見(jiàn)的朋友在街邊吃一頓普通的飯、喝著普通的酒。

你也許會(huì)忘記聊了什么，卻一定會(huì)記得：那天，很有滋味。

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