1994年的中央美術(shù)學(xué)院，王鏞工作室里墨香氤氳，東西方藝術(shù)的氣息在此悄然交融。十六張年輕的面孔跨越山海匯聚于此：十一位國(guó)內(nèi)學(xué)子深耕中華傳統(tǒng)筆墨，法國(guó)、韓國(guó)、日本、西班牙的留學(xué)生則攜來(lái)異域文化的風(fēng)情。這份跨越國(guó)界的同窗情誼，在不經(jīng)意間，為一場(chǎng)藝術(shù)革新埋下了珍貴的種子。

時(shí)光流轉(zhuǎn)于1994年的冬雪與1995年的暖陽(yáng)之間，西班牙國(guó)王胡安·卡洛斯一世訪華，帶來(lái)了超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師胡安·米羅的繪畫作品展。我的同班同學(xué)、西班牙拼貼畫藝術(shù)家葛歐蘭，有幸受到國(guó)王召見，并獲贈(zèng)兩張珍貴的展覽門票。她毫不猶豫地將其中一張贈(zèng)予我，這份意外的心意，讓我得以走進(jìn)中國(guó)美術(shù)館，與西方現(xiàn)代藝術(shù)來(lái)了一場(chǎng)震撼心靈的相遇。

葛歐蘭曾先后公派留學(xué)法國(guó)，后遠(yuǎn)赴中國(guó)研習(xí)藝術(shù)。她數(shù)次盛情邀我做客，共商赴西班牙舉辦書法展覽之事，雖最終未能成行，卻也結(jié)下了深厚的藝術(shù)情誼。恰逢彼時(shí)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出訪西班牙，同期舉辦中國(guó)書法藝術(shù)展，中央美術(shù)學(xué)院辦公室主任范迪安先生囑托我通知全班同學(xué)創(chuàng)作參展作品，我亦有兩幅作品入選，并獲頒參展證書。

步入展廳的那一刻，兩側(cè)巨幅畫作撲面而來(lái)，直擊心底。米羅筆下看似自由抽象的造型，竟與中國(guó)古篆的線條筋骨冥冥相合；肆意潑灑的斑斕色彩，更給古老的文字注入了鮮活靈動(dòng)的生機(jī)。電光石火間，我如醍醐灌頂，一個(gè)大膽的藝術(shù)構(gòu)想在心中破土而出：為何不能將古篆的蒼勁古拙，與彩墨的絢爛多姿融為一體？家族傳承的“馬氏彩篆”底蘊(yùn)，在此刻與西方現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生奇妙共振，彩墨古篆的藝術(shù)雛形，就在這中西藝術(shù)的交匯碰撞中悄然成型，并于次年正式面世。

藝術(shù)的探索之路，從未止步。一次云南之行，讓我與千年?yáng)|巴文不期而遇。這種誕生于麗江、鐫刻于木石之上的古老文字，宛若天真稚拙的兒童畫作，無(wú)拘無(wú)束卻意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。文字與色彩在生動(dòng)的形象中彼此呼應(yīng)，充滿象征與聯(lián)想，那份“言有盡而意無(wú)窮”的寫意境界，恰與彩墨古篆的藝術(shù)追求不謀而合。我如獲至寶，遍尋東巴文資料，深入云南省博物館的文獻(xiàn)中溯源尋根，讓東巴文的靈動(dòng)天真，與古篆的沉穩(wěn)厚重相互印證、融會(huì)貫通。

自此之后，敦煌壁畫的瑰麗色彩、民間年畫的質(zhì)樸熱烈、蠟染織物的溫潤(rùn)肌理、民間泥塑的渾厚神韻，都成為我藝術(shù)創(chuàng)作的滋養(yǎng)源泉。我將中華傳統(tǒng)民間藝術(shù)與古典美學(xué)的精華，一一融入彩墨古篆之中，讓線條更具筋骨張力，讓色彩更富層次變化，讓這門藝術(shù)的文化內(nèi)涵愈發(fā)豐盈厚重。

從中央美術(shù)學(xué)院工作室里的跨文化交流，到米羅藝術(shù)展上的靈感迸發(fā)；從與千年?yáng)|巴文的邂逅，到民間傳統(tǒng)藝術(shù)的滋養(yǎng)沉淀，彩墨古篆的誕生與成長(zhǎng)，既是我個(gè)人藝術(shù)追求的心血結(jié)晶，更是中西文化對(duì)話、古今藝術(shù)交融的生動(dòng)見證。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，這門深植中華根脈、飽含創(chuàng)新精神的藝術(shù)，終將在歲月長(zhǎng)河中，綻放出持久而璀璨的光彩。（馬銘）

來(lái)源：中國(guó)書畫藝術(shù)網(wǎng)