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她的作品受到人們廣泛的歡迎，正如她所說：“參加一個(gè)朋友的婚禮是很有趣的，當(dāng)你坐在城鎮(zhèn)大廳里，可以看到自己所拍攝的照片正好掛在墻上。”—— 前 言

外 國

油 畫

by: 國際藝術(shù)大觀

今天為大家分享的是時(shí)尚攝影師 Helmut Newton 的著名女徒弟Bettina Rheims（貝蒂娜·雷姆斯）的攝影作品。

Bettina Rheims

在法國，你幾乎可以在每一個(gè)城鎮(zhèn)大廳里看到Bettina Rheims拍攝的名人照片。

夏洛特·蘭普林

朱麗葉·比諾什

出生于1952年的Bettina Rheims，在20世紀(jì)70年代曾經(jīng)是當(dāng)紅的模特兒。

在結(jié)束了模特兒的生涯之后，她開始了在巴黎街頭的拍攝，之后逐漸延伸至?xí)r裝、肖像和廣告的拍攝領(lǐng)域。

作為一位女性攝影師，Bettina Rheims更喜歡拍攝女性，她喜歡把她們拍得更為性感。

當(dāng)然她不是反對(duì)拍攝所有的男性，只是她更多地喜歡和女孩一起工作。

“即使是遇上漂亮的、性感的、很有風(fēng)度的男人，我也寧可以其他的方式交往，而不是拍攝他們。”

Bettina Rheims鏡頭中的美女是如此的激動(dòng)人心。

隨意的，老于世故的，自我感覺良好的，她們既是完全現(xiàn)代的，又充滿了神秘的創(chuàng)造。

她們就像是經(jīng)典藝術(shù)中的女神，或者是一種符號(hào)的象征。

Bettina Rheims鏡頭中的莫妮卡·貝魯奇，有著一種令人窒息的性感。

Bettina Rheims鏡頭中的麥當(dāng)娜，風(fēng)騷得坦坦蕩蕩，以至于你無法再用任何言語去詆毀她。

再到我們的國民性感女神舒淇，Bettina Rheims通過鏡頭令所有男人女人都垂涎她的風(fēng)情。

安吉麗娜·朱莉則用張狂、性感、叛逆的尤物形象征服Bettina Rheims的鏡頭。

尤其那些“衣衫不整”的女性，成為了Bettina Rheims作品的一種符號(hào)，甚至帶來某種暗示。

這些隱藏在作品中的情欲，不僅僅是女性的，更是女權(quán)的。

Bettina Rheims在早期有過一些大膽的舉動(dòng)。

在1970年代的一次酒會(huì)上，一位年輕的藝術(shù)家介紹她進(jìn)入一處紅燈區(qū)俱樂部，她遇上了許多合適的女孩。

然后就被邀請(qǐng)到當(dāng)時(shí)很小的攝影室中，非常沖動(dòng)地拍攝了好幾天。

這些早期的作品成為她的突破點(diǎn)，被刊登在雜志上。幾年后她就在巴黎辦了兩次重要的攝影展。

1992年，她經(jīng)常從巴黎的大街上找來的陌生年輕女性，在一些廉價(jià)的旅館房間中拍攝她們的私房照，后出版影集。

以至于總有評(píng)論將她形容為“男性的視角”。

但可以確切地說，Bettina Rheims不是一個(gè)les，許多人也相信這一點(diǎn)。

甚至有一些自以為是的女權(quán)主義者，認(rèn)為這是對(duì)女性的貶低。

對(duì)此Bettina Rheims回?fù)舻溃骸拔业囊曈X的確非常強(qiáng)大非常性感，但是這也僅僅是女性所特有的視覺。因?yàn)榕兿嘈盼?，她們所給予我的東西，是任何一個(gè)女性所不會(huì)給予男性的東西。

我同時(shí)也對(duì)女性的身體熟悉，就像對(duì)自己的了解。我讓她們看上去更美麗更激動(dòng)人心，怎么能說是一種墮落呢？”

很少有攝影師能像她這樣，成為這些女性的精神分析家，給她們的痛苦以療救。

Bettina Rheims說：“當(dāng)一個(gè)人毫無顧忌在你面前寬衣解帶的時(shí)候，就會(huì)產(chǎn)生一種親密感。一旦躺下了，就會(huì)放棄一切顧慮。”

至今，被Bettina Rheims拍攝的女性數(shù)不勝數(shù)，“老的，年輕的，無名的，富有的，貧窮的，這些女性都是如此具有個(gè)性。”

女性之美一直是藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)永不過時(shí)的題材。

或如地母般帶著最原始野性的力量，或擁有如同蝴蝶翅膀一般的脆弱美感。

從希臘雕塑里的肅穆圣潔，到文藝復(fù)興時(shí)期的豐腴曼妙，從奧黛麗·赫本在《羅馬假日》里如同小鹿的精靈感；到莫妮卡·貝魯奇在《西西里的美麗傳說》褪下絲襪那一刻令人窒息的性感。

穿越數(shù)千年，女人的美，從不重復(fù)，也從不單調(diào)。

【 國際藝術(shù)大觀 】

第3891期 —— 莫妮卡、麥當(dāng)娜……這個(gè)法國女人拍遍了全世界的性感女神！

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