自從《驚蟄無聲》的春節(jié)檔票房出來之后，張藝謀再次被“罵上熱搜”。

不少人都說他是“江郎才盡”，更過分的則是說他“爛片之王”。

前期花大價錢宣傳還有官方背書的《驚蟄無聲》，如今卻落得這樣的結(jié)果。

想必張藝謀的心里比誰都不好受。

讓人驚訝的是，這個在網(wǎng)上口碑一邊倒的《驚蟄無聲》。

卻被官媒頻頻點名，甚至還有力挺。

這時大家才意識到，張藝謀叫“國師”并不是沒有原因的。

或許張藝謀在娛樂圈的地位一直被我們“低估”了。

在國內(nèi)的幾代導(dǎo)演中，很少有像張藝謀這樣口碑極其分化的導(dǎo)演。

在造星能力上，張藝謀是公認的“強”，“謀女郎”的含金量不用多說。

鞏俐、章子怡、倪妮、周冬雨、劉浩存等等，基本每個人都手握一個“影后”。

但是，能捧出這么多明星的他，你似乎很難在他身上看到“自大”的感覺。

他對電影的態(tài)度非常謙遜、敬業(yè)，只把自己當導(dǎo)演，不把自己當明星。

只有張藝謀，七十多歲了還保持著很高的創(chuàng)作熱情。

諜戰(zhàn)、古裝大片、喜劇、現(xiàn)實題材等等，他從不局限題材類型。

不過，要說最被低估的絕對是張藝謀的鏡頭語言。

說起電影中的鏡頭語言、光影美學(xué)，大多數(shù)人第一時間肯定會想到王家衛(wèi)。

幾乎很少有人想起張藝謀的名字，但是他的能力并不比王家衛(wèi)差。

《秋菊打官司》的類似紀錄片的質(zhì)感。

《有話好好說》里就像“偷拍”一樣的攝影畫面。

《影》里面非常中國風(fēng)，充滿水墨色彩的人物形象等等。

可以說，張藝謀在電影畫面上絕對是“下了功夫”的。

但現(xiàn)在人們很難耐下心去關(guān)注鏡頭語言，將大部分的注意力都放在了人物八卦和劇情上面。

更值得一提的是，跟其他導(dǎo)演不同，張藝謀的電影里面很少出現(xiàn)國外的元素。

其他想闖好萊塢的導(dǎo)演，經(jīng)常會拍一些“似是而非”的影片。

但偏偏是這類影片，在好萊塢等電影節(jié)能拿獎，在國內(nèi)上映票房“不可直視”。

但張藝謀是用《活著》《大紅燈籠高高掛》打開了好萊塢的“大門”。

不過也正因為他這種對電影的“固執(zhí)”導(dǎo)致人們對他的誤解越來越多。

很多人不明白為什么張藝謀一直“被罵”，一直拍新片。

但對于張藝謀來說，他或許真的沒想那么多，或許只是想多給觀眾留下點作品。

而在這次春節(jié)檔電影落幕之后，央視和人民日報也肯定了這些電影的價值。

不論票房高低，也不論票房爭議，春節(jié)檔每一個電影都得到了央視的“點名”。

而在央視發(fā)出的視頻中，張藝謀的身影非常明顯。

這么一看就明白了，張藝謀對電影行業(yè)的貢獻，遠不是一次票房失利就能概括的。

馬有失蹄，七十多歲仍在電影行業(yè)拼搏的他值得我們每一個人尊重。