封面新聞記者 張杰 實習生 徐千然

沒有強情節(jié)沖突，不刻意制造狗血話題，正在央視一套黃金時間熱播的40集年代劇《好好的時光》，憑著一股細膩真實的煙火氣贏得人心。2月23日，《好好的時光》在央視一套開播首日CVB中國視聽大數(shù)據(jù)黃金時段平均收視率破3.655%，收視份額14.900%，高居同時段全國衛(wèi)視頻道節(jié)目收視率第一，接下來收視成績一天高過一天，2月26日記者截稿時，第三天25日劇集CVB平均收視率3.706%，收視份額15.068%。

繁忙嘈雜的街巷、國營工廠轟鳴的機床、搶飯吃的熱鬧餐桌、分一顆咸鴨蛋的童年、藏在抽屜里的新絲巾、友誼牌雪花膏的淡淡香氣……一個個細碎日常，織就最動人的溫情。它寫家庭重組的隔閡，也寫親情包容的力量；寫時代變革的陣痛，也寫普通人向上生長的韌性；寫煙火人間的瑣碎，更寫歲月沉淀下來的溫柔與美好。有人說，這是當下內(nèi)娛稀缺的“老式電視劇”——不慌不忙過日子，看劇像喝一杯溫開水，不刺激、不濃烈，卻讓人愿意慢下來，感到溫暖和治愈。 一部只講“過日子”的劇，何以成為撫慰人心的“精神氣血”？

2月26日，帶著這份疑問，封面新聞記者獨家連線對話該劇編劇、一級編導(dǎo)郝巖，聽他講述四十年筆耕不輟的創(chuàng)作堅守，以及一部年代劇背后的時代情懷與人間的溫度。

《好好的時光》電視劇海報

2026年2月25日收視海報

十年堅守不迎合，只寫真情與溫暖

這部劇的創(chuàng)作靈感，源于十二年前郝巖在一次朋友聚會上聽到的一個重組家庭故事：男女雙方各帶孩子，結(jié)合后又添新丁，兩家孩子在同一屋檐下，碰撞出迥異于普通家庭的喜怒哀樂。故事瞬間點燃了郝巖的創(chuàng)作欲，他很快完成了劇本雛形。

但他并未止步于家長里短。在深入創(chuàng)作中，郝巖刻意跳出傳統(tǒng)親情劇的局限，將故事起點定格在1978年——改革開放的歷史節(jié)點。他希望以一個普通重組家庭為切口，透過柴米油鹽、矛盾和解、成長蛻變，既寫透親情溫暖，又深刻折射時代浪潮下普通人的掙扎、選擇與奮進，讓小家庭承載大時代。

編劇郝巖

從有創(chuàng)作靈感到電視劇播出，《好好的時光》沉淀了十余年。其間，不少投資方建議郝巖強化沖突、加入狗血橋段，都被他一一拒絕。“我寫這部劇，腦子里從來沒有‘狗血’兩個字，我只想寫真情、寫溫暖?！彼冀K相信，真正打動人心的，從來不是刻意的戲劇沖突，而是真實的生活質(zhì)感與樸素的人間情感。

《好好的時光》劇本定稿后，郝巖又特意花費近半年時間，沉下心將影像故事重新鋪展為文學敘事，把劇中無法盡述的時代背景、人物心理、生活細節(jié)與情感肌理一一補齊，讓故事在文字里獲得更完整、更自由的表達。日前，同名小說已由作家出版社正式出版。對郝巖來說，寫小說不追求市場收益，更不為流量，只是以作家的初心，為這部傾注心血的作品，留下一份更綿長、更具文學質(zhì)感的記錄。

《好好的時光》圖書封面（作家出版社提供圖片）

從文學青年、記者到編劇

習慣不被看見，靠作品說話

鮮有人知道，這位金牌編劇，同時是一位資深媒體人，現(xiàn)在還供職于當?shù)氐膫髅郊瘓F。郝巖高中時已在報刊發(fā)表作品，走出校園后先是在工廠下車間，當過工會干事，做過廠辦秘書，后被調(diào)到大連一家報社成了文化記者，一干就是三十年。身為專業(yè)記者，他又以編劇的身份，在影像與文字之間書寫時代變遷與人間煙火。他創(chuàng)作的劇本從《王大花的革命生涯》《冷箭》《暗紅1936》《幸福生活在招手》《霞光》，到《愛情20年》《我們這十年之一日三餐》等多部作品曾斬獲金鷹獎、飛天獎、白玉蘭獎等全國電視劇獎項，并著有5部長篇小說出版。

封面新聞：作為記者，怎樣的契機讓你開始文學寫作和電視劇劇本創(chuàng)作？

郝巖：學生時代和步入社會的前10年，寫的多是小說、散文、評論、報告文學，其間與報社編輯老師接觸頻繁，萌生了進報社當記者的心愿。我很喜歡我的工作，每個月的發(fā)稿量都在100篇左右，連續(xù)十多年獲得報社“總編輯獎”。雖然工作繁忙，但沒扔下創(chuàng)作。九十年代中期，做文學期刊的責編老師王傳珍調(diào)到大連電視臺做電視劇制片人，他讓我試試寫電視劇。當記者最大的好處，就是能接觸各行各業(yè)的人，可以把他們編進故事里。當年我不會寫劇本，大連電視臺當時在拍王興東老師寫的電視劇《離開雷鋒的日子》，我做宣傳策劃，寫主題歌歌詞。研究劇本時，終于弄明白了格式，以后便依葫蘆畫瓢，開始寫20分鐘的短劇，居然先后在大連電視臺和中央電視臺播出了。1997年，我去大連長?？h的海島上采訪一位模范女教師，她在島上教了十多年書，只有十幾個學生，一到五年級都在一個教室里，這個班叫“復(fù)合班”，上課在一起上，老師輪著教。我寫了篇報道叫《多羅姆的旗幟》，當時報紙版面有限，只能發(fā)兩三千字，還有很多意猶未盡的東西，就創(chuàng)作了劇本《紅帆》，發(fā)表在《中國電視》雜志上，拍攝后登上了央視一套黃金檔，陸續(xù)得了一些獎項，我信心倍增。

十年磨一劍 從朋友聚會到央視熒屏

封面新聞：《好好的時光》這部重組家庭的年代劇，靈感從哪來的？

郝巖：2013年左右，一次聚會時，朋友說起他的岳父岳母是重組家庭，雙方帶著自己的孩子結(jié)合后，又生了一個孩子，家里的故事不少。我內(nèi)心一動，便依托原型創(chuàng)作了一個近5萬字的大綱，當時取名叫《合家歡》，后來還叫過《愛情40年》。在完成邀約劇本創(chuàng)作的閑暇時間里，便斷斷續(xù)續(xù)開始了劇本創(chuàng)作。

封面新聞：這部劇直到2026年才播出，中間這十來年發(fā)生了什么？

郝巖：《好好的時代》戲劇沖突不強烈，十年里，不少影視公司并不看好這個項目，覺得不狗血的故事吸引不了觀眾，希望我能多加些諸如爭家產(chǎn)、彼此算計大打出手之類的強情節(jié)。而我在寫這個故事的幾年里，腦子里從未閃現(xiàn)過“狗血”兩個字，內(nèi)心就是想寫一個沒有血緣關(guān)系的溫暖親情故事。2023年夏天，芒果TV的老朋友劉亮君打電話約我寫一部電影，因為檔期我沒有接，閑聊時談到這個項目在市場遇冷，他要了幾集劇本去看。2010年前后，我們合作過《暗紅1936》和《幸福生活在招手》，他的本職工作是財會，但對劇本的鑒別能力很強，看過后覺得不錯，便推薦給浙江好酷影視有限公司。讓我意外的是，公司負責人姚昱竹只看了6集，便飛到大連簽下了這個項目。自此，《好好的時光》正式開啟了屬于她的“好時光”。

封面新聞：聽說您后來又加了東西？跟當記者的經(jīng)歷有關(guān)嗎？

郝巖：有很大關(guān)系。2021年我做另一個項目《百煉成鋼》時，在采訪中了解到一段真實歷史——1979年底，英國一艘郵輪經(jīng)過大連去日本，補充船上給養(yǎng)時，要在大連港停留24小時，在外事辦的安排下，大連歌舞團登上郵輪交流演出，演員們第一次看到外國人拿著麥克風邊走邊唱，全看懵了。很快大連歌舞團組建了全國第一支輕音樂團，將這種表演方式結(jié)合到演出中，在上海、武漢、南京、重慶等地巡回演出，引起轟動，一票難求，僅在能容納12137個座位的上海文化廣場劇場就連演40場，觀眾憑介紹信才能買到票。大連歌舞團還在上海江灣體育場連演10場，那里除了有4萬個座位，還有2萬個立位，一場就是6萬觀眾。知道這個真實的歷史事件，我如獲至寶，為拿到第一手資料，采訪了大半個月，到處尋找當年的當事人，為了一個細節(jié)，電話追到國外核實。我感覺，將故事的主人公放置到這樣特定的大時代故事里，《好好的時光》就不僅僅是一部家庭年代劇，更是一部時代劇。有了這樣的認知，在后來的創(chuàng)作調(diào)整中，我有意強化了劇作的時代感，努力讓近40年大時代的風云變化，折射在主人公們的身上。劇中的人物，不僅是時代變遷的見證者，也是參與者，甚至是推進者。導(dǎo)演劉家成在處理這些劇情時，用精湛的藝術(shù)功力，通過演員們的呈現(xiàn)，很好地展示到了觀眾面前。

“李雪琴是我心中扮演葉愛花的第一人選”

封面新聞：在《好好的時光》里，梅婷、田雨、陳昊宇等人的表演觀眾評價都不錯，但對李雪琴飾演的葉愛花爭議很大，作為編劇，你認可她的表演嗎？

郝巖：我覺得她演得挺好，有我熟悉的工友身上那股勁兒。修改劇本的時候，制片人姚昱竹問我是否想過劇中角色對應(yīng)的演員都是誰，聊到葉愛花時，我說李雪琴，姚總想了下連連說對，李雪琴的氣質(zhì)和幽默感，和葉愛花特別貼合。2024年12月中旬開機后，我在劇組見到李雪琴，她那時候因為綜藝節(jié)目和多個春晚的錄制，檔期特別緊，片方想著減輕她的壓力，準備適當刪減葉愛花的戲份兒，李雪琴得知后找到我，說她太喜歡葉愛花了，千萬別刪減，臺詞也別動，她一定克服困難把葉愛花的戲全演完，一場不落。現(xiàn)在看她在劇中的表演，我也時常會笑起來。

李雪琴扮演葉愛花

封面新聞：很多觀眾看這部劇覺得特別歡樂，認為這是部喜劇，你認可嗎？

郝巖：能給大家?guī)g樂，我挺高興的，我平常也喜歡看喜劇，但在創(chuàng)作這部劇時，我沒有刻意去制造笑料。好的喜劇，是從故事和人物身上流淌出來的，是自己長出來的，這也是我在所有作品的創(chuàng)作中一直追求的東西?！逗煤玫臅r光》是年代劇，也是家庭劇，還有很強的工業(yè)題材元素，喜劇元素確實很多。觀眾們繼續(xù)追劇的話，會發(fā)現(xiàn)淚點也不少，濃烈的人物關(guān)系和劇情張力會越來越強。這部劇總體的氣質(zhì)和底色，是現(xiàn)實主義的。我想借這家人的故事，折射改革開放四十年的時代史，我個人更愿意稱其為時代平民劇，在講述的方式上，我不想過于沉重。

看短劇像吃泡泡糖 期待專業(yè)編劇進場

封面新聞：在影視劇生產(chǎn)鏈條行業(yè)中，編劇的存在感、地位一直被人討論。你的感受如何？

郝巖：觀眾看戲，第一吸引他的肯定是演員，就像京劇演出，觀眾最關(guān)心的肯定是角兒。你不能指望觀眾先想著“這戲是誰編的”。編劇最終還是靠作品說話。對編劇來說，能碰到尊重劇作的好導(dǎo)演、好演員、好團隊，大家互相成就，比什么都重要。

封面新聞：您怎么看現(xiàn)在的短??？作為專業(yè)人士，覺得有值得學習的地方嗎？

郝巖：我從來沒有把自己當成專業(yè)人士，現(xiàn)在我還是傳統(tǒng)媒體的記者，算是業(yè)余編劇，只能說說對短劇的粗淺認知。我看過一些市場上的短劇，但都沒有追到最后一集。從內(nèi)心來講，我是希望從短劇里學到一些東西的，但這樣的時候少之又少?？紤]到投資的原因，制作上的粗糙我可以忍受，但劇情上的漏洞百出和演員的夸張表演，很多時候我接受不了，也就不勉強自己了。我也自省過，短劇勢頭如此強勁，肯定是因為觀眾需要、市場需要，存在即合理嘛。當下的很多短劇，我覺得就像吹起來的泡泡糖，只在吹大的那一刻得到滿足，“啪”地破了之后什么都沒留下。我甚至覺得，長劇賽道上的編劇看多了短劇，會影響自己的創(chuàng)作。目前的影視環(huán)境下，讓不少原來做電影和長劇的影視從業(yè)者進入短劇行業(yè)，現(xiàn)在的短劇質(zhì)量比原來有了進步，但質(zhì)量高的劇本還是少見，如果有更多好的專業(yè)編劇下場，應(yīng)該能夠從根本上提升短劇的質(zhì)量。

“品細糠”需要慢下來，人心對溫情的渴望永不過時

封面新聞：《好好的時光》觀眾反響很好。有人說這部劇溫馨、解壓，像進入了一個慢下來的世界。用現(xiàn)在一個網(wǎng)絡(luò)熱詞就是，像“品細糠”。

郝巖：現(xiàn)在很多人習慣了強情節(jié)、快節(jié)奏，缺少耐心。不過我相信，對溫情、對美好的渴望，是不會過時的。有些劇需要慢慢品，希望《好好的時光》是這種劇。

封面新聞：《好好的時光》還出了小說版，為什么寫完劇本還特別改成小說？

郝巖：還是因為熱愛吧，有當作家的情結(jié)。每部劇播出的同時，我都盡量做成小說。還有一點，劇里有些無法呈現(xiàn)的故事或是情節(jié)或是背景交代心理活動，甚至一句滿意的臺詞，丟掉了覺得可惜，就在小說這個相對自由的天地里，放肆一下，滿足一下。

（除特別備注外，圖片由采訪對象提供）