系列如同一幅私人地理圖志。服裝不再是懸置的概念，而成為邂逅、瞬間、興致與交流的載體。它們見(jiàn)證一段借由時(shí)裝、貫穿于時(shí)裝的生命軌跡 —— 一種游牧精神。而游牧的起點(diǎn)與終點(diǎn)，始終是身體。

于是我們看到：剪裁精準(zhǔn)卻不僵硬，輪廓柔和卻不失力度。男裝與女裝的界限消融，女性氣質(zhì)與男性氣質(zhì)不再是二元對(duì)立，而成為可以共同使用的形容詞。男女模特并肩行走，衣物回歸為“日常存在之物”，陪伴著我們的生活、情感與渴望。

女性力量依舊是Maria Grazia Chiuri回歸FENDI后持續(xù)探索的核心命題——尤其對(duì)于這樣一個(gè)由女性創(chuàng)辦、由女性引領(lǐng)并代代相傳的品牌而言。從Mirella Bentivoglio到SAGG Napoli，多位女性藝術(shù)家的多元實(shí)踐為新系列注入了豐富的靈感脈絡(luò)。

意大利藝術(shù)家Bentivoglio曾以打破常規(guī)的語(yǔ)言符號(hào)聞名，這些符號(hào)或化為限量珠寶，或以鮮明紋樣躍然絲巾之上，讓配飾從此超越裝飾本身，成為一種可以佩戴的符號(hào)，攜帶著思想、歧義與記憶的氣息。

藝術(shù)家SAGG Napoli所創(chuàng)作的一系列富有宣言性的語(yǔ)句，則以足球圍巾為載體，當(dāng)這些原本抽象的觀念被具象化為可穿戴之物，思想便不再懸浮，它們既可佩戴，也可傳遞，更帶著一份激進(jìn)而鮮明的當(dāng)下性。

秀場(chǎng)頭排，唐嫣與宋雨琦以不同方式解讀了這場(chǎng)發(fā)布。

唐嫣身著極簡(jiǎn)剪裁的服裝現(xiàn)身，她感受到的是“硬朗與柔美的結(jié)合”?！拔倚U喜歡它的極簡(jiǎn)風(fēng)，”她說(shuō)，“看起來(lái)非常簡(jiǎn)單沒(méi)有任何飾品，但上身之后才能發(fā)現(xiàn)剪裁非常好，可以顯得身型比例也很好，又時(shí)髦又簡(jiǎn)單。”帶著新劇角色“陳巖”的心境來(lái)到時(shí)裝周，她覺(jué)得這件衣服“蠻陳巖的”—— 一個(gè)職場(chǎng)女性，時(shí)髦又干練。

宋雨琦則用“I-DLE的《Super Lady》”來(lái)形容這一季的感受?！拔矣X(jué)得這一季完全是Maria在整個(gè)首秀上面，那種women power女性力量是非常強(qiáng)烈的。作為一個(gè)女性設(shè)計(jì)師，她可以把自己的想法大膽地放在她的衣服里，我覺(jué)得是個(gè)非常值得我敬佩的一點(diǎn)。”她注意到設(shè)計(jì)中性別界限的消融：“她打破了很多大家對(duì)常規(guī)比如說(shuō)女裝可能是這樣的，男裝可能是這樣的，她完全沒(méi)有，界限越來(lái)越free。不管你是男生女生或者是你任何風(fēng)格都可以穿上它。”

回到起點(diǎn)。“舍我之見(jiàn)，成眾之美” —— 這則箴言不僅是Chiuri的創(chuàng)作方式，也是FENDI五姐妹的歷史精髓，是意式風(fēng)范與女性力量的雙重象征。

在一個(gè)越來(lái)越分裂的世界里，這句話顯得尤為必要。它重申了時(shí)尚體系的深層內(nèi)涵：同心協(xié)作的價(jià)值、共有的期許與渴望、理解并接納他人與世界的重要性。

多元共生并非抹殺個(gè)性與獨(dú)特性，而是將愿景化為現(xiàn)實(shí)的必經(jīng)之路。而身體，始終是這一切的起點(diǎn)與歸宿。在這個(gè)身體最為本真的沖動(dòng)日益被忽視的時(shí)代，衣櫥選擇服務(wù)于身體的欲望——不為桎梏，而為包容、追隨并彰顯其存在，使之成為可觸知的真實(shí)。

這或許就是Maria Grazia Chiuri帶給FENDI的最珍貴禮物：一個(gè)將時(shí)裝從消費(fèi)單品轉(zhuǎn)化為關(guān)系媒介的衣櫥，一個(gè)容納記憶、思想、邊界與聯(lián)結(jié)的空間。衣物在此，不再是短暫的表象，而成為可穿戴的思想，可傳遞的記憶，以及——與他人、與世界相處的方式。