來源：光明日報(bào)

2025年適值故宮博物院成立百年，中華書局出版了《故宮退食錄》增補(bǔ)本，令人驚喜不已。連讀數(shù)日，感慨萬千。初讀《故宮退食錄》還是二十多年前，上下兩冊甫一面世，反響熱烈，不僅成為業(yè)內(nèi)人士的必備參考書，也成為眾多文物、戲曲愛好者爭相購藏的熱門書籍。我清楚地記得剛剛拿到手時(shí)，在故宮的城隍廟，大家排著隊(duì)到朱家溍先生的辦公室請他簽名留念的場景。今日重溫，倍感親切，許多忽略或遺忘的細(xì)節(jié)在今天看來是那么重要，許多過去沒有理解的東西在歲月的流逝中逐漸領(lǐng)會。借此機(jī)緣，謹(jǐn)以朱家溍先生的晚輩、故宮同仁的身份，談?wù)勎业淖x后感以及他對我的影響。

一

《故宮退食錄》增補(bǔ)本最大的亮點(diǎn)是由兩冊變?yōu)槿齼�，新增補(bǔ)遺一冊，增補(bǔ)文章多達(dá)128篇，極大地豐富了《故宮退食錄》原書的內(nèi)容，同時(shí)補(bǔ)充了許多與文字相關(guān)的高清圖片，增色不少，方便了讀者的閱讀。這128篇是朱老的女兒朱傳榮付出了大量心血，歷時(shí)多年搜集整理的“父親的舊文”，并在文末標(biāo)明了出處，可謂嚴(yán)謹(jǐn)。更值得稱道的是，還增加了一些注釋與按語，起到了導(dǎo)讀的作用。如《碑帖淺說》《漢魏晉唐隸書之演變》等宏文力作，以前均沒有輯入《故宮退食錄》。還有散見于《光明日報(bào)》、《人民日報(bào)》（海外版）、《中國文物報(bào)》等報(bào)刊的文章，以及關(guān)于宮廷原狀的工作報(bào)告等。

行文輕松，語言平實(shí)，娓娓道來，是此書的一大特色。例如《清代院畫漫談》，講述了清代畫院的建制、畫家的職能與清代的典章制度，深入淺出，非熟稔于心者所不能。關(guān)于皇帝出行的儀仗，有四個(gè)等級（大駕鹵簿、法駕鹵簿、鑾駕鹵簿、騎駕鹵簿）�！洞笄鍟洹贰痘食Y器圖式》中的術(shù)語，專業(yè)人員也不易把握。朱先生解釋大駕鹵簿與法駕鹵簿，“最主要的區(qū)別在于皇帝所乘之輦，輦就是大如車的轎子。大駕鹵簿是玉輦，法駕鹵簿是金輦。金輦和玉輦的樣子和尺寸其實(shí)是一樣的，都是木質(zhì)，頂上有鑲嵌。金輦鑲四塊金板，玉輦鑲四塊玉板，在名稱和等級上就有了區(qū)別”，真是一語中的，方便記憶。

朱先生是文博界公認(rèn)的大家，卻謙虛地稱自己是一個(gè)“合格的文博工作者”，他的學(xué)問不局限于某一方面，而是多個(gè)領(lǐng)域。1949年在庫房整理編目過程中，打開了“易培基盜寶案”發(fā)生后被法院封存了十幾年的木箱，發(fā)現(xiàn)了宋徽宗的《聽琴圖》、馬麟的《層疊冰綃圖》。1959年找到了太和殿髹金漆雕龍寶座，1964年修復(fù)后陳列，使太和殿恢復(fù)了原有的面貌與氣派。朱先生還是故宮原狀陳列的開創(chuàng)者，主持了中路太和殿至坤寧宮、內(nèi)西路養(yǎng)心殿和西六宮的原狀陳列布置。在1960年之后不久，撰寫了工作報(bào)告《咸福宮和儲秀宮的歷史面貌及其陳列原則》。在編纂《故宮博物院藏文物珍品全集》六十卷時(shí)，作為編委的朱先生將無人認(rèn)選的《清代武備》《明清家具》《清代戲曲服飾》主動承攬下來，他對故宮所有文物門類都相對熟悉，不愧為文博界的翹楚。

二

朱先生平日非常隨和，故宮所有的工作人員，無論男女老少、從事何種工作的都愿意與他接觸，一見面總是互相熱情地打招呼，他具有一種自然的親和力。對請教問題的年輕人，解惑答疑，不遺余力。今天的我，能夠在清代宮廷史的研究中取得點(diǎn)滴成績，完全得益于他老人家潛移默化的言傳身教，他是我學(xué)術(shù)道路上的引路人。

1978年我入職故宮，在文物修復(fù)廠工作，1988年分配到紫禁城出版社院刊編輯部，始與朱先生相識。他那時(shí)在研究室，而研究室與出版社的辦公地點(diǎn)都在紫禁城西北角的城隍廟。我學(xué)術(shù)研究的開端與定位就得益于朱先生選編的《養(yǎng)心殿造辦處史料輯覽》（雍正朝）一書。養(yǎng)心殿造辦處是清朝內(nèi)務(wù)府管轄下的一個(gè)獨(dú)立機(jī)構(gòu)，主要負(fù)責(zé)制造皇帝的御用器物，下設(shè)若干個(gè)作坊。造辦處的管理大臣往往由皇帝特簡親王或內(nèi)廷行走的一品大員來擔(dān)任，相當(dāng)于皇帝直接指揮�；实鄢３Ｔ诔叽�、款式、顏色、用料等細(xì)微方面提出要求，先制作小樣，批準(zhǔn)后再制作。這些檔案材料，浩如煙海，查找起來十分困難。朱先生從20世紀(jì)60年代便注意到檔案資料在研究宮廷歷史、鑒定文物年代和恢復(fù)清宮原狀陳設(shè)等工作中不可替代的作用。這本輯覽，就是朱先生1965年在中國第一歷史檔案館查閱檔案時(shí)的摘錄。1990年以后，他身兼數(shù)職、工作繁重且年事已高，仍然一筆一畫地親自謄錄，加以標(biāo)點(diǎn)整理，并撰寫了前言與后記（已收錄在增補(bǔ)本中）。2002年10月，我從出版社總編手中接過了這部書稿，承擔(dān)此書的責(zé)任編輯，得以將朱先生選的檔案史料仔仔細(xì)細(xì)地讀了四五遍，每一遍都有新的感受。我大膽地向朱先生匯報(bào)自己很不成熟的一些想法，得到他老人家的肯定。朱家溍先生引我進(jìn)入“寶山”，培養(yǎng)了我研讀檔案的愛好，為我點(diǎn)燃了一盞明燈，《養(yǎng)心殿造辦處史料輯覽》（雍正朝）使我開悟，幫我叩啟了研究探索的大門。我的學(xué)術(shù)研究自雍正皇帝的審美開始，研究范圍也逐步擴(kuò)展到清代宮廷史，著重點(diǎn)是雍正、乾隆朝。檔案梳理、歸納與總結(jié)應(yīng)用等研究方法都是從朱家溍先生那里學(xué)來的。

2003年夏，朱先生病重，我加快了節(jié)奏，催促印制，9月8日拿到樣書后，立刻與張榮一起送到朱先生家中，他翻閱一通，非常高興。9月29日朱先生病逝。此后我只能獨(dú)立思考，漸漸地有了一點(diǎn)探索的能力�；钣�(jì)檔中記載的雍正皇帝是一個(gè)與正史中堅(jiān)毅果敢、殘酷無情完全不同的帝王形象。從活計(jì)檔流水賬中記載的宮廷陳設(shè)與日常生活，反映出雍正是一個(gè)富有生活情趣、追求文雅精細(xì)的人。發(fā)現(xiàn)這一別樣的雍正，生平第一次有了寫作的沖動，欲將我所認(rèn)知的雍正皇帝告白世人，于是撰寫出《從造辦處檔案看雍正皇帝的審美情趣》一文。在朱先生逝世一周年之際，我拿出了“作業(yè)”。論文發(fā)表后得到了業(yè)內(nèi)人士的普遍好評，也引起了學(xué)術(shù)界的關(guān)注。研究雍正的大家馮爾康先生也給予很高評價(jià)，稱此文“改寫了雍正帝工作狂的形象”。之后，我又撰寫了系列論文，并應(yīng)邀參加了兩岸故宮第一屆學(xué)術(shù)研讀會“雍正其人其事及其年代”。

三

2007年，我申請從院刊編輯部調(diào)到宮廷部原狀陳列組，相隔三十多年竟與朱先生成為同行。2009年，宮廷部分配我主持壽康宮的原狀復(fù)原與陳列工作。這幾天，閱讀《故宮退食錄》的增補(bǔ)本，發(fā)現(xiàn)朱先生在1960年之后撰寫的《咸福宮和儲秀宮的歷史面貌及其陳列原則》中明確指出“布置清代帝后生活狀況的陳列，在故宮大部分原狀已經(jīng)撤收的基礎(chǔ)上，要重新以原狀的形式出現(xiàn)，必須要有科學(xué)的根據(jù)”，“生活狀況的表現(xiàn)能力是有局限性的，除了文字說明，還應(yīng)有補(bǔ)充性的陳列”，“另建立一個(gè)傳記性的陳列”。在《古建的價(jià)值與保護(hù)》一文中，朱先生提到“曾經(jīng)有人提議制作蠟像……這類建議始終未被采納，我們認(rèn)為那是貶低歷史文物價(jià)值的”，壽康宮籌展組也遇到了同樣的問題。今天，壽康宮的原狀陳列是生活展，專題展恰好是傳記展，與朱先生五六十年前的設(shè)想正相合，欣慰之余更加佩服他的識見之明。

從朱先生的《故宮退食錄》增補(bǔ)本中，我還學(xué)習(xí)到了未知的有關(guān)壽康宮的史料。其一，“1911年以后至1924年溥儀出宮以前，《伯遠(yuǎn)帖》《中秋帖》曾藏在敬懿皇貴妃所居的壽康宮。溥儀出宮之時(shí)，敬懿皇貴妃將此帖帶出宮，經(jīng)由她娘家侄孫賣給古玩商，輾轉(zhuǎn)賣給郭世五。在《伯遠(yuǎn)帖》上鈐有‘郭氏觶齋秘笈’，就是郭世五的收藏印”（見補(bǔ)遺卷《伯遠(yuǎn)帖》一文）。原來，除了《平復(fù)帖》曾收藏在壽康宮外（后作為皇太后的遺念賞給了皇孫永瑆），還有三希堂中的《伯遠(yuǎn)帖》《中秋帖》。其二，壽康宮舊藏的兩冊戲曲人物畫冊，不會早于咸豐十一年，不會晚于光緒初年（《〈梅蘭芳藏戲曲史料圖畫集〉說略》）。

回望我的成長歷程，能在故宮這所永遠(yuǎn)學(xué)不完的學(xué)校里學(xué)習(xí)，親炙朱先生這樣的前輩，何其幸運(yùn)。他的崇高人品和學(xué)術(shù)風(fēng)范都是我景仰追慕的。我衷心感謝朱先生，感謝故宮。

（作者：林 姝，系故宮博物院研究館員）