【編者按】

“拉爾夫·尤金·米雅德的家庭相冊”是正在美國亞特蘭大高美術(shù)館（High Museum of Art）舉辦的展覽，展覽展示了一批美國攝影家米雅德的家庭照片，20世紀(jì)60年代，他以藝術(shù)創(chuàng)作的方式，拍下了他的家人。這些作品帶有“浪漫超現(xiàn)實(shí)主義”的視角，融合了奇幻與現(xiàn)實(shí)，既記錄了他的家庭成員，又成為攝影家在日常生活中尋找內(nèi)心真相的過程。展覽將至2026年5月10日結(jié)束。

無題，1964。在這幅剪影中，米雅德的妻子瑪?shù)铝蘸团畠好符惿蔀榈湫偷哪概蜗螅齻內(nèi)诤系男螒B(tài)表達(dá)著親密與聯(lián)系。拉爾夫·尤金·米雅德作品

拉爾夫·尤金·米雅德（Ralph Eugene Meatyard，1925–1972）是一位自學(xué)成才的美國攝影師。他的攝影具有東方禪宗的意象。因?yàn)榻?jīng)常使用洋娃娃和面具等道具，其攝影營造出一種介于夢境與現(xiàn)實(shí)之間的神秘感。令人不安的美國南部的氣息成為他照片的背景。1961年，他遭遇了嚴(yán)重的心臟病，1970年又被診斷出癌癥晚期，讓米雅德長期在生命的無常中掙扎，這樣的氣息也融入進(jìn)了他拍攝家人的照片里，形成了他攝影的特質(zhì)：在灰暗、衰老和生命脆弱畫面中，尋找幽默和溫暖的力量。

自拍像，約1964-1966年間。作為一名驗(yàn)光師，米雅德的攝影大多是自學(xué)。他在伊利諾伊州長大，后來搬到美國南部的列克星敦。通過他的職業(yè)，他對視覺感知產(chǎn)生了濃厚興趣，但直到1950年代初他的長子邁克爾出生時(shí)，他才開始拿起相機(jī)。他開始嘗試攝影。這幅照片中，藝術(shù)家站在“yard”一詞旁，是對他那個(gè)不尋常姓氏的俏皮視覺詮釋。拉爾夫·尤金·米雅德作品

無題，1962。1961年，米雅德突發(fā)心臟病。經(jīng)歷了這場與生死的擦肩而過后，他給自己十年時(shí)間來精通攝影。他的許多照片中都流露出焦慮感。這張戴著面具、雙手按在臉頰上、破碎鏡片漂浮在上方的畫面，體現(xiàn)了時(shí)間帶來的壓力和人的脆弱。拉爾夫·尤金·米雅德作品

無題，1963。拉爾夫·尤金·米雅德作品

展覽中的照片摘自《拉爾夫·尤金·米雅德》（1970年由Gnomon出版社出版），是他出版的兩部專著之一。他在與癌癥抗?fàn)幤陂g編輯了這本書，挑選了他認(rèn)為最好的作品。其中三分之二的影像是米雅德妻子、兩個(gè)兒子和女兒的照片。他使用一臺祿來相機(jī)，在列克星敦周邊的廢棄房屋和自然環(huán)境中拍攝了這些實(shí)驗(yàn)性照片。他稱這些作品為“浪漫系列”，也是他最具標(biāo)志性和知名的照片之一。

無題，1962。拉爾夫·尤金·米雅德作品

無題，1962。拉爾夫·尤金·米雅德作品

無題，1960。拉爾夫·尤金·米雅德作品

米雅德的作品難以簡單歸類，涉及多種類型和主題，他在整個(gè)攝影生涯中保持著業(yè)余者的精神——以熱愛、探索和驚喜的態(tài)度對待攝影�！拔以噲D創(chuàng)作一幅具有深意的畫面，其內(nèi)涵可以探索一種新的思維概念——一幅主要從主觀視角觀看的畫面。有思想和理想的人會在周圍現(xiàn)實(shí)的片段中尋找并發(fā)現(xiàn)其想象力的元素。我的照片是我自身的延伸，并邀請觀眾參與我對被攝對象的思考�！泵籽诺略f。