年代劇《純真年代的愛情》近期在網(wǎng)絡(luò)上備受關(guān)注，熱度一路居高不下。其實(shí)在劇集開播之初，得知主演是兩位年輕演員時(shí)，不少觀眾都沒抱太大期待，甚至隱隱擔(dān)心他們難以駕馭年代劇的質(zhì)感。

可看完劇集后，很多人都被意外驚艷到——這部劇雖沒有《小巷人家》那般圍繞多個(gè)家庭展開敘事，也沒有《父母愛情》那般充滿煙火氣的生活化表達(dá)，與這類現(xiàn)象級(jí)爆火年代劇相比仍有差距，但在同期年代劇里，也算得上是一部質(zhì)量上乘的作品。

這部劇的用心，首先體現(xiàn)在服化道和場景搭建上，處處都透著濃郁的年代感。比如男女主后期分配的宿舍十分狹小，里面只擺放著一張床、一張桌子和一個(gè)臉盆，連多余的家具都沒有，寥寥幾筆就勾勒出當(dāng)時(shí)生活的拮據(jù)，細(xì)節(jié)拉滿。

不過，一部劇的好壞，終究核心還是看演員的演技。今天，我們就來詳細(xì)盤點(diǎn)一下《純真年代的愛情》中各位演員的表現(xiàn)，既有驚艷之處，也有讓人失望的地方。

最令人失望：郭曉婷，角色塑造刻板生硬

在這部劇里，演技最讓人感到失望的，當(dāng)屬飾演女二方穆靜的郭曉婷。她所飾演的方穆靜，因家境不佳而內(nèi)心敏感，加上此前交往的男友因家境差距與她分手，工作中也常因出身被排擠，這些經(jīng)歷讓她的性格變得格外敏感多疑。

但敏感不等于“生人勿近”，嚴(yán)肅也不必全程板著臉。郭曉婷的演繹，卻把這個(gè)角色塑造成了刻板又呆愣的模樣，全程緊繃著臉，缺少角色該有的層次感。即便遇到矛盾沖突激烈、情緒波動(dòng)極大的戲份，她也依舊是一臉嚴(yán)肅，只靠掉幾滴眼淚來表達(dá)情緒，絲毫沒有展現(xiàn)出角色的內(nèi)心戲。

比如在她與男二結(jié)婚后，發(fā)現(xiàn)兩人不過是各懷心思、互相利用時(shí)，本該是充滿掙扎、不甘與心酸的名場面，郭曉婷卻只流了幾滴眼淚，眼神空洞無物，既看不到內(nèi)心的掙扎與不甘，也沒有任何能傳遞情緒的故事感，讓這段戲的感染力大打折扣。

備受爭議：陳飛宇，演技浮于表面，缺乏層次感

作為男主的陳飛宇，演技也受到了不少網(wǎng)友的批判。作為戲份最多的核心角色，加上自身的成長背景，他的演技本就備受關(guān)注，可他在劇中的表現(xiàn)，卻幾乎全程處于“一條線”狀態(tài)，表演浮于表面，沒能深入角色的內(nèi)心。

比如飾演失憶戲份時(shí)，他只是簡單演繹出“啥也不懂”的懵懂傻氣，沒有展現(xiàn)出失憶后的迷茫與無助；后來意識(shí)到自己喜歡女主時(shí)，也只是靠表情上的微笑來傳遞情緒，眼神里沒有絲毫對(duì)女主的愛慕與心疼，顯得十分單薄。

尤其是近期播出的名場面：他拿著女主的錢，為女主舉辦了一場婚禮，得知真相的女主悲痛欲絕、哭成淚人，可陳飛宇在一旁，只是機(jī)械地道歉、念臺(tái)詞，全程沒有任何情緒波動(dòng)，既讓人看不到他對(duì)女主的心疼，也感受不到他自身的愧疚。不少網(wǎng)友猜測，或許是他常年出演偶像劇的緣故，在年代劇里依舊帶著“霸總”的影子，與角色格格不入。

略顯出戲：劉敏濤，表演夸張，氣場違和

除此之外，劉敏濤在劇中飾演的劉主任，本是戲份中頗具看點(diǎn)的角色——男女主的感情之路，總能看到她的身影，是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵人物。但劉敏濤的演繹，卻顯得有些夸張，讓人容易出戲。

每次舉辦大型活動(dòng)時(shí)，她說話時(shí)滿臉都在用力，刻意表現(xiàn)出領(lǐng)導(dǎo)的氣場，卻顯得過于外放、充滿活力，完全不像現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)遇到的領(lǐng)導(dǎo)模樣，反倒像是在演話劇，夸張又生硬。加上她自身自帶的“大姐大”氣場，與劇中劉主任的角色適配度不高，很多觀眾表示，看到她出場時(shí)，很容易跳出劇情。

意外驚喜：孫千，突破自我，演技可圈可點(diǎn)

與前面幾位相比，飾演女主的孫千，表現(xiàn)則讓人眼前一亮。很多人看到孫千時(shí)，都會(huì)下意識(shí)覺得她太過年輕，擅長的或許只是演繹現(xiàn)代都市女性，很難駕馭年代劇的角色?？蓻]想到，她這次在劇中的表現(xiàn)十分出色，完美打破了大家的固有印象。

首先在造型上，她幾乎是全素顏出鏡，素凈的模樣十分貼合年代劇的人物設(shè)定；其次在演技上，她的表現(xiàn)細(xì)膩又有張力，將角色的情緒變化展現(xiàn)得淋漓盡致。無論是得知自己沒能評(píng)上先進(jìn)、也沒分到宿舍時(shí)，臉上藏不住的傷心與絕望，還是后來發(fā)現(xiàn)男主拿自己的錢辦婚禮時(shí)的極度崩潰，都演繹得十分到位。

尤其是她用手搓掉臉上的眼淚、試圖掩蓋自己無助的片段，眼神里的委屈、絕望與不甘，都傳遞得十分真切，讓觀眾感同身受，也讓人看到了孫千不俗的演技實(shí)力。

演技最佳：吳悠悠，反派封神，自然接地氣

而這部劇里，演技最出彩、最令人驚艷的，當(dāng)屬飾演方琳的吳悠悠。方琳在劇中是一個(gè)妥妥的反派角色，性格乖張、愛告狀，還極度嫉妒女主，處處針對(duì)女主，是劇中讓人十分反感的角色。

但吳悠悠卻把這個(gè)反派角色演活了，表演自然又接地氣，完全貼合人物設(shè)定，就像現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)遇到的那種愛計(jì)較、愛針對(duì)別人的人。她沒有刻意扮壞，也沒有夸張的表演，只用細(xì)膩的表情和自然的動(dòng)作，就把角色的刻薄與小心眼展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾一看就從心底里討厭這個(gè)角色。

其實(shí)對(duì)反派演員來說，能把角色演到讓觀眾發(fā)自內(nèi)心地討厭，就是對(duì)她演技最好的證明。吳悠悠做到了，她用實(shí)力詮釋了“反派的高級(jí)感”，也成為了這部劇里最大的演技亮點(diǎn)。