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天色未晚

哈爾濱的冬天，總是在傍晚變得更具體一些，干冷空氣中夾雜著煤煙，一種淡淡的焦油和碳粉的味道。

“我小時候在那兒，每到冬天的時候，到傍晚那個天空的顏色是跟外面不一樣的。因為我們這邊燒煤，有很多人家還會燒火取暖?！?不久前，張?zhí)鞇?/span>回到哈爾濱拍攝電影，劇組的車穿過熟悉的街道，新的招牌壓著舊的門臉，在等候開機或收工的間隙，她偶爾站在路邊。

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張?zhí)鞇鄄恢涝撊绾蚊枋鲫P于哈爾濱傍晚天空的獨特之處，但她知道，就是那個顏色，就是那個味道。帶著身體里無需重新適應的親近，模糊的記憶變得清晰，即便是在寒風中拍外景，也總是讓她有一種回到小時候放學跟小朋友在院子里亂跑的感覺。

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這些年，張?zhí)鞇蹘缀鯖]有真正意義上的空檔。一個接一個的城市，像是用尺子和圓規(guī)在地圖上橫平豎直地定點，它們?nèi)跒橐惑w，變成了一座連綿不斷的城市。她好像被迫成為了一塊不斷吸納的海綿，總會忍不住把街上的一切都記下來，一家驢肉火燒旁挨著一家福奈特洗衣，旁邊是刀削面，再過去是一間小旅館，連招牌的顏色、字體、櫥窗都會被她記下來。林立的樓宇向上，密集的車輪向前，張?zhí)鞇蹠r常追問自己那個最原始最本真的問題，“我到底屬于哪兒”。

始于對某種歸屬的追索，而她在這一路上的體感同樣游移不定，時而附身于荒野之馬，時而囚困于城市之中，“我們總是在人生開啟一個新的篇章的時候，就好像在這個新的地方開始扎根成長，然后認識了新的朋友或者新的感情，人生開始不斷地重啟?！?/p>

說到家人時，她的語氣平靜，雖然與他們分隔兩地但也保持著穩(wěn)定的聯(lián)系，因此張?zhí)鞇墼缭缌晳T了在外游離，“可是不管在哪定居，我都不確定那是能讓我找到歸屬感的地方”。

更近一步地 “身臨”

在工作上，張?zhí)鞇坌纬闪艘环N眺望式的游散視角，她嘗試過很多類型的角色，與大眾所常說的 “找對賽道” 不同，她反而覺得賽道不應該是固定的。換一個角度來說，張?zhí)鞇酆芎V定地認為，演員就是要去完成不同的角色身份，不論是什么題材，這對于演員而言，是基本功。

這些選擇對于演員這個職業(yè)來說是必要的，“其實核心是最終你能不能選擇你自己認為的在當下你最想去表達的，并且你能夠通過這個角色傳遞出一些你想要傳遞的東西”，而不是非要被框定在某一個類型中。

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她提到了去年在電影《畢正明的證明》中扮演的大白桃，電影本身浸透諷刺和黑色幽默，大量的人物群像交織，卻走著截然不同的人生道路?！拔易畲蟮母形蚴牵硌菟皇且环N評判，而是你理解到了人性的另外一個特別復雜的灰度。然后你可以去享受和愛她的另外一個部分，你要允許這個人有瑕疵，她才是真實的”。

同時，張?zhí)鞇垡哺屑騽?chuàng)作所擁有的如此強大的生命力，它憑空生成了一面有形的南墻，讓她在這其中可以肆意地撞破腦袋，然后得到超脫于她自身的全然不同的體悟，“當我去演一個這樣的人物的時候，就跟我自己經(jīng)歷過一次是一樣的”。

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對于演員而言，不論如何講述、描繪、虛構(gòu) “其境”，目的都是為了更近一步地 “身臨”。

而這點對于觀眾來說也同樣適用，“就像剛剛提到的大白桃一樣，你讓大家起碼在看的這一兩個小時里‘相信’這個事情就可以了”，張?zhí)鞇壅J為 “相信” 是具有一體性的，“如果我對這個劇本里邊我要去演的這個人物產(chǎn)生了懷疑，我就不會進這個組”。但是角色的成立，不意味著角色形象的絕對清晰，張?zhí)鞇勖靼鬃约阂膊皇菚r時刻刻都能完全掌控著她所刻畫出的人物廓形，所以一旦意識到某種動搖時，她會立刻跟導演以及同組的演員去溝通。張?zhí)鞇郯堰@種行為叫做呼救。

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同一個劇組里，大家互相靠近，互相助力，張?zhí)鞇酆苷湎н@種默契。上個月在佛山拍的電影《開個玩笑》是她第一次和女性導演合作，尹麗川導演還身兼編劇一職，她們之間總有著說不完的話?！跋褚粋€調(diào)色盤一樣，每個人貢獻出自己身上不同的顏色，然后讓導演把我們這些各色的油彩，一起調(diào)成一幅漂亮的畫”，是的，演員要做的就是用意識和忠實產(chǎn)生真實，而這份真實自會喚起觀眾的信任，而在這之外，她笑了笑，“觀眾們走出電影院后，如何醒來，也就與演員無關了”。

另一種可能性

在張?zhí)鞇郛斚碌纳罾?，她所有的?jīng)驗感受都來自工作的細水流長里，好像有著固定均值，沒有過甚波動，所以在被問到職業(yè)生涯中最特殊的一個時刻是什么的時候，她足足想了一個晚上。

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在出道十年的時間跨度里，有些追求卻是始終如一的，比如，人與人之間的關系。

在哈爾濱拍戲時，劉偉強導演從香港直飛了七八個小時來看望張?zhí)鞇?，他陪著她直到電影殺青。這位自己從小就喜歡的導演前輩，在她長大后有機會走進他的作品，最后還成為了彼此的朋友，友誼果然是一個動詞，張?zhí)鞇坌稳葸@段關系如同美夢成真。

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拍墓地的戲份的那天，因為不是搭的景，劇組去了真實的墓地，劉偉強導演幫張?zhí)鞇劢o全組的工作人員都發(fā)了紅包，張?zhí)鞇鄄恢肋@些講究，但香港人最注重這個，劉偉強導演說一定要圖個吉利?！八€是我心目中當年拍古惑仔的那個氣質(zhì)”。

然而回望當年的自己，好像一直是眾人認識的那個張?zhí)鞇郏瑫r，她又不再是了。

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“我允許很多東西都在變好，我也希望我自己生長在一個很好的環(huán)境里，我一直都覺得我是一個努力的人，這個是沒有變化的，這么多年”，從剛?cè)胄械浆F(xiàn)在，張?zhí)鞇蹖ψ约旱恼J可一直錨定在內(nèi)心里，她不覺得這是一種不服輸?shù)膭?，因為她從不去跟任何人比?/strong>

但她也承認自己曾經(jīng)陷入某種僵局，以前總是容易因為工作的事情內(nèi)耗，會為了明天的某個重場戲而在今天就開始焦慮，如果這時候再加上父母的突然探班，“這件事對我來說就太大了”，張?zhí)鞇垡幻嫦胍獮榇稳盏膽蚍荼３譅顟B(tài)，一面又會糾結(jié)于如何妥善規(guī)劃父母的行程安排。

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“我覺得這兩年的變化，就是我慢慢的想開了”，與其在秩序里緊繃著，不如真實地活著和真實地觀察，所以張?zhí)鞇蹠嬖V自己，開心地做自己，其余的焦慮，都是多余?！耙粋€百分之百完美的人，是不存在的，那角色更不存在百分之百的完美。我演的那個人，她也不是每天都是完美的，所以現(xiàn)在開始，學會放過自己了?！?她將此理解為表演的本質(zhì)，角色是鮮活的，那么人應該更鮮活。演員不能被囿于劇本之中，必須走出去，和世界發(fā)生關系。

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其實表演和生活的邊界就是如此，“在這個行業(yè)里工作，人與人之間，最終擁有的還是一種陪伴關系”，她也逐漸梳理出一條無法割裂的黏連，“我最大的感受就是我的粉絲，尤其是今年是我出道第十年，我的粉絲一直陪在我身邊，就是我去哪他們?nèi)ツ?，我回到哪他們來哪接我”，那些與他們共有過的對話，還有許多記憶，并不屬于過去，而是滲入每一個此刻中。

“這個對我來說，可能也是某種歸屬感。當我有一天不再被他們?nèi)酆托枰臅r候，我就要真的想一下了，我的歸屬到底是哪里了?！?/p>

人生尚早

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前段時間，張?zhí)鞇垡恢睂に贾冶緯纯?，大?shù)據(jù)貼心地為她推薦了《你的夏天還好嗎？》，聽起來似乎是一本輕松讀物，但實際上書里的每一位個體都浸溺在各自生活的苦海里，作為演員，張?zhí)鞇蹮o法抗拒這種可以感同身受的課題，所以她決定好好讀這一本書。

總歸，2026 年就這樣開始了。張?zhí)鞇塾昧酥貑?、探索和突破來形容過去的一年，并用了從容、探索和向上來期待這全新的一年，然而不管時至幾何，前路總是不可望穿。或許有一天，張?zhí)鞇垡矔倪@場縱貫南北的追逐中徹底出走，但彼時，她已然能夠自由地，走出，走進。