肖邦的弦鍵之歌——

kj黃家正與史丞言鋼琴與大提琴音樂會(huì)

2026/2/28

2月28日晚，鋼琴家kj黃家正與大提琴家史丞言攜手登臺(tái)凱迪拉克·上海音樂廳，以一場(chǎng)精心策劃的肖邦稀缺鋼琴與大提琴音樂會(huì)，帶領(lǐng)觀眾品味肖邦的詩意魅力。

此次“音樂神童”中國香港鋼琴家、紀(jì)錄片《kj：音樂人生》主角kj黃家正，與大提琴家史丞言的“寶藏合作”，兩位不僅罕見地完整串聯(lián)起肖邦三首大提琴與鋼琴作品，并把肖邦鋼琴獨(dú)奏曲的二重奏改編作點(diǎn)綴其中，呈現(xiàn)了一個(gè)值得珍藏的音樂現(xiàn)場(chǎng)。

本場(chǎng)音樂會(huì)以肖邦與摯友弗朗索姆合作的《“惡魔羅伯特”主題大二重奏，b. 70》拉開序幕，這部作品靈感源自梅耶貝爾歌劇《惡魔羅伯特》，在兩位演奏家的對(duì)話中煥發(fā)出戲劇性的光彩。鋼琴靈動(dòng)鋪陳，大提琴舒展吟唱，二人默契配合，將作品中精湛的技巧與蓬勃的才情展現(xiàn)得淋漓盡致。

隨后登場(chǎng)的《g小調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲，作品65》將上半場(chǎng)推向情感高潮。作為肖邦留在世間的最后一部大型作品，也是他唯一一部大提琴與鋼琴奏鳴曲。史丞言的大提琴低沉而富有張力，如內(nèi)心獨(dú)白般真摯懇切；kj黃家正的鋼琴沉穩(wěn)支撐、層次豐盈，與大提琴交織出宏大而細(xì)膩的情感脈絡(luò)。兩位青年藝術(shù)家以成熟的詮釋盡顯肖邦音樂的魅力，令現(xiàn)場(chǎng)聽眾為之動(dòng)容。

中場(chǎng)休息后，音樂會(huì)進(jìn)入詩意盎然的改編經(jīng)典篇章。kj黃家正獨(dú)奏的《g小調(diào)第一號(hào)敘事曲，作品23》磅礴開篇，詩意與力量兼具，為下半場(chǎng)奠定浪漫基調(diào)。

隨后，多首膾炙人口的肖邦經(jīng)典作品以二重奏改編形式亮相。《兩首圓舞曲，作品34之1、2》加入了大提琴的吟唱更顯優(yōu)雅靈動(dòng)，旋律輕盈流轉(zhuǎn)。

以深邃情緒來貫穿的《三首前奏曲，作品28號(hào)之2、4、6》將原作中細(xì)膩、憂郁、靜謐的情緒一一呈現(xiàn)，大提琴的綿長線條讓詩意更添溫度。

鋼琴版左手旋律就有著濃郁大提琴質(zhì)感的《升c小調(diào)練習(xí)曲，作品25之7》，更是將這首“憂郁練習(xí)曲”的深情推向極致，琴弓與琴鍵的交融，讓每一個(gè)音符都直抵人心。

這些改編作品既保留了肖邦最本真的詩意內(nèi)核，又通過大提琴與鋼琴的全新對(duì)話，賦予經(jīng)典前所未有的溫暖層次，讓聽眾在熟悉的旋律中收獲全新感動(dòng)。

音樂會(huì)尾聲，少年肖邦創(chuàng)作的《c大調(diào)引子與華麗的波蘭舞曲，作品3》輕快登場(chǎng)。明朗的旋律、華麗的波蘭舞曲節(jié)奏，充滿青春朝氣與明媚氣息，為整場(chǎng)音樂會(huì)畫上明亮而圓滿的句點(diǎn)，也完成了對(duì)肖邦從少年至晚年音樂人生的完整回望。

最后，在觀眾的歡呼中，kj黃家正與史丞言返場(chǎng)帶來了肖邦《瑪祖卡》（op.33 no.4）、《e小調(diào)圓舞曲》（遺作）、《夜曲》（op.9 no.2），為這一令人難忘的美妙夜晚畫上圓滿句號(hào)。

編輯：魚魚

審核：片片、虎虎

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上觀號(hào)作者：凱迪拉克上海音樂廳