基于肖斯塔科維奇與鮑羅丁弦樂四重奏樂團(tuán)長久以來緊密的合作關(guān)系，由他們演繹的肖斯塔科維奇弦樂四重奏作品，權(quán)威性毋庸置疑。

值得一提，鮑羅丁弦樂四重奏樂團(tuán)曾首演并錄制肖斯塔科維奇全部15首弦樂四重奏作品。據(jù)悉，這些作品在創(chuàng)作之初便與鮑羅丁四重奏的成員進(jìn)行過深入的溝通和探討，樂團(tuán)甚至接受了作曲家本人的親自指導(dǎo)與修改意見，由此奠定了他們對作品最純正的演繹。自樂團(tuán)創(chuàng)立以來，肖斯塔科維奇的弦樂作品也就當(dāng)之無愧地成為樂團(tuán)演奏會與唱片錄制的核心。

2025年，鮑羅丁弦樂四重奏團(tuán)值樂團(tuán)成立80周年之際，分別于廣州、深圳、上海等地舉辦了榮獲多方贊譽(yù)的音樂會。當(dāng)然，這幾場音樂會都是圍繞著肖斯塔科維奇的弦樂四重奏作品展開。

鮑羅丁弦樂四重奏團(tuán)是近80年從未間斷演出，世界上歷史最悠久、最具傳承意義的室內(nèi)樂組合之一。在人們眼中，樂團(tuán)成員雖幾經(jīng)更替，但仍舊保持著一流演奏水準(zhǔn)，純正的俄羅斯學(xué)派血脈。

追本溯源，鮑羅丁四重奏樂團(tuán)最早命名為“莫斯科音樂學(xué)院四重奏組”，由第一小提琴手羅斯特斯拉夫·杜賓斯基（Rostislav Dubinsky）、第二小提琴手弗拉基米爾·魯貝（Vladimir Rabei）、中提琴手尤里·尼古拉耶夫斯基（Yuri Nikolaevsky）以及羅斯特羅波維奇，但他很快便退出了該組合，后由范倫丁·別林斯基（Valentin Berlinsky）接替，這四位在校學(xué)生創(chuàng)立。

不久之后，尼古拉耶夫斯基離團(tuán)，由魯?shù)婪颉ぐ拖模≧udolf Barshai）接任中提琴手。1947年，第二小提琴手更換為魯?shù)婪颉ぐ拖牡钠拮幽菽取ぐ拖模∟ina Barshai）。

1955年，該組合成立十年后正式更名為“鮑羅丁弦樂四重奏”，以紀(jì)念俄羅斯作曲家亞歷山大·鮑羅丁（他也是一位杰出的室內(nèi)樂作曲家）。同年，妮娜·巴夏和魯?shù)婪颉ぐ拖碾p雙離團(tuán)，分別由亞羅斯拉夫·亞歷山德洛夫（Yaroslav Alexandrov）和迪米崔·謝巴霖（Dmitri Shebalin）接任第二小提琴和中提琴手。

至此，樂團(tuán)終于迎來發(fā)展穩(wěn)定期，他們以對貝多芬、肖斯塔科維奇、柴可夫斯基、格林卡等作曲家弦樂重奏作品的精湛詮釋而在國際享有盛譽(yù)，奠定了樂團(tuán)的藝術(shù)基石。

1974年，樂團(tuán)第二小提琴手亞歷山德洛夫因病離團(tuán)，由安德烈·阿伯拉門可夫（Andrei Abramenkov）接任；1976年，第一小提琴杜賓斯基因移居國外離團(tuán)，凱爾·科普曼（Mikhail Kopelman）接任，此時，僅剩初代成員別林斯基還留著。

1996年，魯本·阿羅尼恩和伊戈爾·納伊丁成為樂團(tuán)新成員，分別接任第一小提琴和中提琴手，繼續(xù)傳承樂團(tuán)深厚的音樂傳統(tǒng)。

鮑羅丁弦樂四重奏團(tuán)現(xiàn)任成員

2007年，從成立之初便一直陪伴著組合成長的別林斯基退休，并于翌年去世，接替者是弗拉基米爾·巴辛。2011年，第二小提琴手謝爾蓋·洛莫夫斯基加入，2022年，柴科夫斯基國際音樂比賽金獎得主、第一小提琴手尼古拉·薩琴科加入。至此，這就是構(gòu)成鮑羅丁弦樂四重奏團(tuán)的現(xiàn)任成員。

鮑羅丁四重奏

肖斯塔科維奇《第1-13號弦樂四重奏》

今日分享的這張肖斯塔科維奇《第1~13號弦樂四重奏》專輯則是由第一小提琴手羅斯特斯拉夫·杜賓斯基、第二小提琴手亞羅斯拉夫·亞歷山德洛夫、中提琴樂手迪米崔·謝巴霖以及大提琴家范倫丁·別林斯基演錄完成。這是樂團(tuán)正式更名為“鮑羅丁弦樂四重奏”的初始成員，同時也是與肖斯塔科維奇交流來往最密切的四位成員。

專輯榮獲《企鵝唱片指南》評鑒為“最佳推介版本”，英國原裝進(jìn)口，原始母帶精心轉(zhuǎn)制，由CHANDOS以4CD呈現(xiàn)，作為“Original Members”系列的一部分發(fā)行于2003年，總時長約309分鐘。

在音樂史上，評論一致認(rèn)為，肖斯塔科維奇的15部弦樂四重奏和巴托克的弦樂四重奏代表了20世紀(jì)這一領(lǐng)域的最高成就，而肖斯塔科維奇的弦樂四重奏的內(nèi)在精神更為豐富，它包含著作曲家對生命，死亡的思考和咀嚼。

如果說肖斯塔科維奇的交響樂是對時代的回應(yīng)，那么他的弦樂四重奏則像是與自己，與灰暗命運(yùn)的交談，是他在經(jīng)受一生風(fēng)雨后寫下的難以名狀的內(nèi)心獨(dú)白。

鮑羅丁弦樂四重奏團(tuán)這四位成員的演繹一直被視為最貼近肖斯塔科維奇的創(chuàng)作語境，對這些作品中復(fù)雜的情感內(nèi)核與深刻的思想內(nèi)涵實(shí)現(xiàn)最精準(zhǔn)的捕捉。

他們的演奏以整體性、音色深度和結(jié)構(gòu)洞察見長，注重各聲部平衡的極致展現(xiàn)，對于音色的塑造也極其嚴(yán)格，表達(dá)尖銳、更具鋒芒，也更加直白，且深入表現(xiàn)了肖斯塔科維奇音樂中混合了柔美與辛辣、幽暗與微光、焦灼而深沉、強(qiáng)勢而復(fù)雜的多種元素，與后世演繹版本形成鮮明對比。

CHANDOS這份經(jīng)高階技術(shù)重制再推出的錄音音色呈現(xiàn)自然，它雖保留了部分原始錄音的輕微底噪，但仍在可接受范圍內(nèi)，并不影響音樂的表現(xiàn)。不過這也恰好體現(xiàn)了歷史錄音的質(zhì)感，與作品的時代語境高度契合，絕對值得收藏聆聽！

【原裝進(jìn)口】

鮑羅丁四重奏

肖斯塔科維奇《弦樂四重奏第1-13號》

（英版CD）

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