本文轉(zhuǎn)載自：手工客

來(lái)自俄羅斯的藝術(shù)家Venera Kazarova深受超現(xiàn)實(shí)主義的影響，用紙張以及一些日常隨處可見(jiàn)的道具材料制作出了如夢(mèng)如幻般的作品。

Venera Kazarova的靈感大多來(lái)自美麗的事物，在他的作品中我們往往能看見(jiàn)如童話般的花朵，或是略帶荒謬充滿可愛(ài)想象力的造型，仿佛能由此進(jìn)入一個(gè)大型的夢(mèng)境。

Venera Kazarova喜歡在自己的設(shè)計(jì)中加入對(duì)當(dāng)下重點(diǎn)的社會(huì)問(wèn)題的評(píng)論，虛構(gòu)的故事與有趣的手法化解了在時(shí)尚中談?wù)撜碌膶擂巍?/p>

Venera Kazarova最初對(duì)于該走傳統(tǒng)時(shí)尚路線還是選擇戲劇服裝設(shè)計(jì)并沒(méi)有明確定位，Venera只是堅(jiān)信自己要成為一名優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師。

Linus Leonardsson喜歡在自己的設(shè)計(jì)中加入對(duì)當(dāng)下重點(diǎn)的社會(huì)問(wèn)題的評(píng)論，虛構(gòu)的故事與有趣的手法化解了在時(shí)尚中談?wù)撜碌膶擂巍?/p>

Kazarova非常喜歡創(chuàng)作各種天馬行空的面具，她認(rèn)為，“面具”意味著著可以隱藏自己的真實(shí)人格，也意味著可以為自己創(chuàng)造全新的人格。

對(duì)于Venera Kazarova而言，每一件戲服都是一個(gè)世界，而她是創(chuàng)造這些世界的人。

錫紙、塑料袋、一次性勺子、包裝紙等看似廢舊的材料，經(jīng)過(guò)Venera Kazarova的一番改造，竟然華麗變身為精美的衣飾?；旧隙际窃诶牙镎异`感，而且像塑料袋等廢舊物很脆弱，極易破損，經(jīng)過(guò)了多次嘗試之后，才呈現(xiàn)出最終的作品。

把看似無(wú)用的廢舊物與高傲冷艷的模特結(jié)合，設(shè)計(jì)出一系列兼具時(shí)尚和沖擊力的戲劇服裝。

在服裝中應(yīng)用環(huán)保理念并不是為打標(biāo)簽而故意做的噱頭，而是他認(rèn)為這是他切切實(shí)實(shí)應(yīng)該做的事情，也是他為這個(gè)社會(huì)應(yīng)該做的貢獻(xiàn)。

獨(dú)出心裁的設(shè)計(jì)讓環(huán)保與藝術(shù)完美融合，通過(guò)合理的產(chǎn)品調(diào)節(jié)將服裝對(duì)環(huán)境產(chǎn)生的負(fù)面影響降到最低。在服裝中應(yīng)用環(huán)保理念并不是為打標(biāo)簽而故意做的噱頭，而是他認(rèn)為這是他切切實(shí)實(shí)應(yīng)該做的事情，也是他為這個(gè)社會(huì)應(yīng)該做的貢獻(xiàn)。

每一件作品都是一個(gè)被分離出來(lái)的現(xiàn)實(shí)世界，擁有其獨(dú)特的內(nèi)涵。這些服飾的創(chuàng)造過(guò)程沒(méi)有任何目的性，它們不必被穿戴，也不必被解碼，而僅僅作為藝術(shù)家描繪其直覺(jué)想象的一種表現(xiàn)形式存在。

最后，相信很多細(xì)心的小伙伴已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，

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