愛奇藝迷霧劇場曾是國產(chǎn)懸疑劇的金字招牌，觀眾追更的期待，是那層藏著人性博弈、故事縱深的 “霧”—— 層層鋪墊的懸念，抽絲剝繭的真相，立體豐滿的人物，才是迷霧劇場的核心魅力。可獨(dú)播劇《除惡》的上線，卻讓這份期待徹底落空，整部劇看下來，迷霧劇場只剩 “迷”，迷惑的迷：人物扁平無弧光，故事推進(jìn)無鋪墊，所有劇情邏輯全靠生搬硬套，連懸疑劇最基本的敘事底線都守不住，看罷只剩滿屏尷尬。

不可否認(rèn)，《除惡》的人物設(shè)定本有挖掘空間，可最終卻都成了貼標(biāo)簽的工具人，沒有合理的心理軌跡，沒有落地的行為邏輯，仿佛從出場就被設(shè)定好結(jié)局，全程機(jī)械性完成劇情任務(wù)。

就拿李曉雅來說，“不甘平凡、想賺快錢” 的核心邏輯本立得住，現(xiàn)實(shí)里也不乏這樣被欲望裹挾的普通人。但從 “想賺快錢” 到 “踏足犯罪”，中間本應(yīng)有最關(guān)鍵的心理掙扎：或許是第一次伸手的忐忑，或許是被利益捆綁的身不由己，或許是犯錯(cuò)后無法回頭的無奈，這些細(xì)節(jié)才是讓人物落地的關(guān)鍵。可劇中的李曉雅，直接跳過了所有過渡，從有貪念到做壞事一氣呵成，仿佛天生就是個(gè) “罪犯的料”，毫無內(nèi)心糾結(jié)與現(xiàn)實(shí)逼迫，這樣的角色，何來共情可言，不過是推動(dòng)犯罪線的冰冷符號(hào)。

王萍姐弟的故事線，更是讓人摸不著頭腦，本可成為刻畫底層困境的亮點(diǎn)，最終卻成了邏輯不通的雞肋。弟弟考研考了三年，這個(gè)設(shè)定背后本有太多值得深挖的內(nèi)容：他家的經(jīng)濟(jì)條件能否支撐脫產(chǎn)三年？是真有考研天賦執(zhí)念，還是單純窩囊逃避找工作？這些背景鋪墊，是解釋其后續(xù)行為的關(guān)鍵，可劇中一字未提，讓這個(gè)角色的存在毫無根基。

姐姐王萍因弟弟的執(zhí)念走上邪路，這份犧牲本應(yīng)帶著底層的無奈與心酸，可弟弟最后的選擇卻是賣掉房子、卷錢跑路 —— 這個(gè)行為到底想表達(dá)什么？是刻畫他的自私?jīng)霰?，還是刻意制造反轉(zhuǎn)？既無前文的性格鋪墊，也無后續(xù)的動(dòng)機(jī)解釋，只留下滿屏困惑，這條故事線徹底淪為多余。

最讓人難以接受的，還是程小東的 “純愛戰(zhàn)神” 設(shè)定，堪稱全劇最割裂的人物。一邊是思維頂級(jí)、邏輯在線，面對(duì)案件時(shí)精準(zhǔn)分析、條理清晰，展現(xiàn)出超強(qiáng)的專業(yè)能力；另一邊卻是戀愛腦上線時(shí)智商為零，為了感情不顧一切，做出各種違背常理、甚至影響辦案的選擇。兩種狀態(tài)的切換毫無征兆，沒有心理鋪墊，也沒有性格支撐，仿佛劇中有兩個(gè)完全不同的程小東。所謂的 “純愛戰(zhàn)神”，不過是為了制造感情線沖突強(qiáng)行貼的標(biāo)簽，人物割裂感拉滿，越看越迷惑。

一部好的懸疑劇，從來不是靠生硬的反轉(zhuǎn)、臉譜化的人物堆砌取勝。迷霧劇場的 “霧”，從來不是讓人摸不著頭腦的劇情混亂，而是懸念背后的人性復(fù)雜，是故事推進(jìn)中的層層伏筆?？伞冻龕骸非∏G掉了這一切，沒有鋪墊的劇情像空中樓閣，再離奇的反轉(zhuǎn)也毫無張力；沒有弧光的人物像沒有靈魂的木偶，再激烈的沖突也無法讓人共情。

從精心打磨的精品，到敷衍了事的快餐，迷霧劇場的 “霧” 早已散了，只剩各種讓人匪夷所思的 “迷”?！冻龕骸返睦?，不是個(gè)別細(xì)節(jié)的失誤，而是從創(chuàng)作底層就放棄了對(duì)故事和人物的打磨。倘若迷霧劇場繼續(xù)這樣消耗口碑、敷衍觀眾，曾經(jīng)積攢的人氣終將消散，當(dāng) “迷霧” 只剩 “迷”，觀眾的離開，不過是早晚的事。

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