三月開季刊的時(shí)尚賽道里，最讓人眼前一亮的，一定是劉浩存這組《GLASS》中文版封面。太多明星的開季封，只是換了高定造型的精致寫真，有好看的皮囊，卻沒有能打動(dòng)人的內(nèi)核，看完就忘。

但劉浩存這組，從根上就不一樣 —— 她把拍攝地選在了百年正乙祠古戲樓，把自己的新作《主角》融進(jìn)了鏡頭里，一整組大片拍下來，不是一場簡單的時(shí)尚拍攝，是一次入夢入戲的靈魂共振。

這組大片最難得的地方，是它完美化解了兩組極易違和的對(duì)沖：古戲樓的百年厚重與少女的鮮活靈氣，戲曲故事的宿命感與現(xiàn)代時(shí)裝的先鋒感，在她身上達(dá)成了極致的和諧。年輕藝人拍戲韻、國風(fēng)主題，最容易踩兩個(gè)坑：要么被老建筑、老題材的厚重感壓住，整個(gè)人在鏡頭里畏畏縮縮，毫無存在感；要么硬凹戲曲人設(shè)，把盤扣、水袖等元素胡亂堆砌，只剩表面符號(hào)，沒有半分戲的內(nèi)核。

但劉浩存完全避開了這兩個(gè)雷區(qū)。她沒有刻意模仿戲曲演員的身段，也沒有把戲曲元素硬套在身上，只是站在古戲樓的雕梁畫棟里，眼神里的干凈與靈動(dòng)，就和百年戲臺(tái)的沉淀感，形成了最動(dòng)人的碰撞。她的靈氣，沒有被厚重的歷史感消解；戲臺(tái)的底蘊(yùn)，也沒有被她的少女感沖淡，兩者彼此成就，剛好契合了《主角》里，那個(gè)從懵懂少女一步步長成戲臺(tái)名角的成長弧光。

更讓人驚喜的，是她在這組大片里，徹底跳出了大眾給她貼的 “清純小白花” 標(biāo)簽，展現(xiàn)出了極強(qiáng)的風(fēng)格可塑性。主封里的倒置鏡頭，濃烈的紅色羽毛鋪滿畫面，她沒有任何多余的表情，只是睜著眼睛直視鏡頭，沒有了以往的嬌憨柔和，只剩撲面而來的張力與鋒芒，哪怕是顛倒的構(gòu)圖，也擋不住眼神里的篤定。

這不是為了突破而突破的刻意扮酷，是她作為演員，藏在骨子里的多面性，終于在時(shí)尚鏡頭里被徹底釋放了出來。

而戲樓里的幾組造型，又把這種多面性，玩出了更豐富的層次。那套白色長袍造型，她站在水墨山水背景的戲臺(tái)前，衣袂垂落，既有戲曲水袖的寫意留白，又有現(xiàn)代時(shí)裝的利落剪裁，沒有多余的裝飾，卻把中式審美的溫婉與大氣，演繹得恰到好處；粉色新中式旗袍造型，她靠在雕花木門邊，沒有硬凹溫婉名媛感，反而用松弛的姿態(tài)、靈動(dòng)的眼神，把傳統(tǒng)旗袍穿出了獨(dú)屬于少女的鮮活感；還有明黃色大裙擺造型，提起裙擺的瞬間，既有舞臺(tái)上的舒展張力，又有少女的靈動(dòng)俏皮，像極了戲臺(tái)上剛唱完一出好戲，眼里還帶著光的名角。

很多人說，劉浩存的鏡頭感是天生的。但這組大片里，最打動(dòng)人的不是她的鏡頭感，是她鏡頭里的情緒?，F(xiàn)在太多明星拍時(shí)尚大片，都困在固定的模板里：固定的 pose、固定的表情、固定的氛圍感，美則美矣，毫無靈魂。但劉浩存的每一張片子里，都有能讓人讀進(jìn)去的情緒。靠在門板上時(shí)，眼里是帶著試探的懵懂；站在戲臺(tái)前時(shí)，身姿舒展，眼里是藏不住的篤定；提起裙擺時(shí)，又帶著少女的鮮活與雀躍。

這些情緒，不是為了拍大片硬演出來的，是她作為演員，對(duì)《主角》這個(gè)故事的理解，對(duì) “戲韻人生” 這個(gè)主題的共情。她不是在鏡頭前擺拍一個(gè)好看的造型，是在古戲樓的光影里，提前走進(jìn)了《主角》的人生，把戲中人的懵懂、成長、鋒芒，都融進(jìn)了時(shí)尚鏡頭里。

這也是為什么，這組封面能在三月扎堆的開季刊里，讓人一眼記住?，F(xiàn)在的時(shí)尚圈，太多人把封面當(dāng)成了炫高定、沖逼格的工具，卻忘了時(shí)尚大片的本質(zhì)，是人的表達(dá)，是故事的傳遞。

劉浩存這組《GLASS》開季封，沒有用夸張的高定博眼球，沒有用離譜的造型制造話題，她只是找了一個(gè)和自己的作品、自己的人生當(dāng)下契合的場景，講了一個(gè)關(guān)于戲、關(guān)于成長、關(guān)于人生的故事。她用這組大片證明了，好的時(shí)尚封面，從來不是衣服的展示架，是演員個(gè)人特質(zhì)、作品內(nèi)核與時(shí)尚表達(dá)的完美共振。

GLASS 三月刊封面