【編者按】

微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢(shì)日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評(píng)”專欄，攜手高校專業(yè)力量，探索微短劇文藝評(píng)論的新視角。

當(dāng)下短劇行業(yè)格局明朗，漫劇已從邊緣嘗試躍升為行業(yè)核心增長(zhǎng)極與新賽道標(biāo)桿，憑借AI賦能、題材突破及增量受眾挖掘，填補(bǔ)真人短劇空白，市場(chǎng)潛力持續(xù)釋放。澎湃新聞短劇頻道推出“微劇評(píng)·漫劇新浪潮”系列，通過剖析熱門漫劇，為行業(yè)提供創(chuàng)作參考與市場(chǎng)洞察，本文為第一篇。

播放平臺(tái) 番茄、紅果/集數(shù) 88

近期，漫劇《公主殿下，您的超能力已到賬》熱度居高不下。它憑借奇幻設(shè)定與甜寵敘事的巧妙融合，精準(zhǔn)地抓住了當(dāng)下觀眾追劇時(shí)追求爽感的心理。女主從平凡少女逆襲成為超能力者的設(shè)定，搭配節(jié)奏緊湊、推進(jìn)明快的劇情，使這部作品迅速贏得了高熱度和大量流量。

然而，在高人氣的背后，該劇所暴露出的創(chuàng)作問題，也直指當(dāng)下漫劇亟待突破的發(fā)展困境。

首先，該劇在角色塑造上呈現(xiàn)出明顯的扁平化傾向。女主角獲得超能力的過程缺乏足夠的情感鋪墊與心理轉(zhuǎn)變，使得這一關(guān)鍵情節(jié)顯得機(jī)械而倉(cāng)促。超能力本身更像是推動(dòng)劇情的工具，而非角色成長(zhǎng)的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。配角們則大多淪為功能性的存在，他們的出現(xiàn)似乎只為了襯托主角的光環(huán)或推動(dòng)特定情節(jié)。

在敘事方面，該劇過度依賴“打臉”情節(jié)來營(yíng)造即時(shí)滿足感。這種模式雖然能夠在短期內(nèi)吸引觀眾，然而反復(fù)使用卻會(huì)縮短作品的生命周期。不少觀眾在觀看三集之后，大體上就能推測(cè)出后續(xù)的發(fā)展走向。

與此同時(shí)，劇集所引發(fā)的最大爭(zhēng)議在于其“懸浮”的女性表達(dá)。女主角雖具備超能力，但其使用場(chǎng)景大多局限于情感競(jìng)爭(zhēng)或獲取男性認(rèn)可。實(shí)際上，這種敘事方式可能強(qiáng)化而非解構(gòu)傳統(tǒng)的性別刻板印象。

從產(chǎn)業(yè)角度看，《公主殿下》折射出漫劇乃至整個(gè)短劇領(lǐng)域普遍存在的幾個(gè)問題。首先是創(chuàng)作的同質(zhì)化——大量作品在題材、人設(shè)和情節(jié)上高度相似，缺乏創(chuàng)新勇氣。其次是深度的缺失，為了迎合快節(jié)奏消費(fèi)，作品往往犧牲了人物塑造的復(fù)雜性和主題探討的深度。最后是商業(yè)邏輯對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的過度干預(yù)，數(shù)據(jù)導(dǎo)向的內(nèi)容生產(chǎn)機(jī)制可能導(dǎo)致創(chuàng)作者忽視作品的藝術(shù)完整性。

漫劇作為一種新興的藝術(shù)形態(tài)，其優(yōu)勢(shì)在于靈活性與適應(yīng)性，然而，這絕不能成為降低藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的借口。建議創(chuàng)作者在保持節(jié)奏明快的同時(shí)，注重人物弧光的完整性；在滿足觀眾即時(shí)情感訴求的同時(shí)，嘗試引入更具深度的主題探討；在遵循類型創(chuàng)作規(guī)律的同時(shí)，大膽進(jìn)行敘事創(chuàng)新。

《公主殿下，您的超能力已到賬》的熱播，反映出市場(chǎng)對(duì)輕松娛樂內(nèi)容的持續(xù)需求。但與此同時(shí)，它也提醒著我們：短劇產(chǎn)業(yè)若要實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，就必須突破當(dāng)前的流水線生產(chǎn)模式，在藝術(shù)與商業(yè)之間探尋更為平衡的支點(diǎn)。超能力或許能夠“到賬”，然而優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的創(chuàng)作卻需要更多的耐心與匠心。

作者：陳妮 同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院新聞傳播學(xué)2025級(jí)研究生

指導(dǎo)教師：李凌燕 同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院長(zhǎng)聘副教授

技術(shù)支持：派生萬物