當(dāng)《迎春花》的旋律叩響春天的大門(mén)，當(dāng)《幸福的燈火》為團(tuán)圓之夜畫(huà)上圓滿(mǎn)句號(hào)，昨晚(農(nóng)歷正月十五)《2026江蘇衛(wèi)視ai荔枝元宵晚會(huì)》如約為全國(guó)觀眾獻(xiàn)上了一份溫情賀禮。這次晚會(huì)以多首精心編排的歌曲串聯(lián)起從迎春到歸家的情感旅程，在馬年的第一輪圓月下，唱響團(tuán)圓時(shí)刻的“家鄉(xiāng)味”。

元宵是春節(jié)的尾聲，更是新一年奮斗的起點(diǎn)。它承載著人們對(duì)圓滿(mǎn)的向往，也寄托著對(duì)未來(lái)的無(wú)限暢想，昨天的晚會(huì)也緊扣這一雙重意蘊(yùn)，讓每一首歌都成為節(jié)日的注腳，據(jù)介紹，本場(chǎng)晚會(huì)的底色，來(lái)自對(duì)傳統(tǒng)節(jié)日內(nèi)涵的深情回應(yīng)。喻言的《迎春花》以明媚音符拉開(kāi)晚會(huì)大幕，這不僅是春天的訊號(hào)，更是萬(wàn)物復(fù)蘇的生命禮贊。隨后，希林娜依·高用空靈聲線(xiàn)演繹《想想》，在輕柔思緒中帶觀眾感受初春的細(xì)膩情愫；黃子弘凡的《日出舞臺(tái)》則以朝氣蓬勃的嗓音描摹晨曦畫(huà)卷，寓意新的一年舞臺(tái)廣闊、大有可為。三首開(kāi)場(chǎng)曲層層遞進(jìn)，完成從“迎春”到“追光”的情感鋪陳。

對(duì)節(jié)日的呼應(yīng)并不止于開(kāi)篇，而是貫穿始終，林依輪再次唱響《透過(guò)開(kāi)滿(mǎn)鮮花的月亮》，讓經(jīng)典旋律喚起幾代人的集體記憶；王蓉用動(dòng)感節(jié)奏演繹《爸爸媽媽》，讓親情暖色流淌在團(tuán)圓之夜；云飛一曲《情歌呀啦嗦》，將民族風(fēng)情融入深情告白，讓團(tuán)圓暖意乘著歌聲飛向山川湖海。

此外，晚會(huì)對(duì)經(jīng)典作品的當(dāng)代致敬同樣可圈可點(diǎn)。湯非一曲《桃花緣》，唱不盡江南春色里的繾綣情緣，讓江南文化的雋永在歌聲中流淌；王弦的《阿詩(shī)瑪》是對(duì)經(jīng)典敘事詩(shī)的深情回望，傳遞著堅(jiān)韌與美好的力量；蘇見(jiàn)信(信)帶來(lái)的《桃花開(kāi) 搖搖擺擺》，則將灑脫不羈的人生態(tài)度融入旋律，讓傳統(tǒng)文化基因在年輕化的表達(dá)中重獲新生；而小鬼-王琳凱的《David and Lucy》用嘻哈態(tài)度講述都市青年的情感速寫(xiě)，讓傳統(tǒng)文化與新潮表達(dá)在同一方舞臺(tái)上交融共生。

如果說(shuō)“團(tuán)圓”是晚會(huì)的情感內(nèi)核，文化則是它的精神根基，本屆元宵晚會(huì)在文化表達(dá)上找到了傳統(tǒng)根脈與當(dāng)代表達(dá)的平衡，而《元宵共此時(shí)》特別環(huán)節(jié)，也正是這一理念的生動(dòng)實(shí)踐?？梢钥吹剑頃?huì)將鏡頭從舞臺(tái)延伸至江蘇大地，深入南京、揚(yáng)州、泰州三座古城的元宵市井煙火中，讓千年民俗在當(dāng)代生活中煥發(fā)新生。在“月亮城”揚(yáng)州，魚(yú)燈巡游流光溢彩，寄托著“年年有余”的古老祝愿；書(shū)法家現(xiàn)場(chǎng)揮毫，翰墨書(shū)香里是“花好月圓”的祈盼；而一碗甜咸同碗、大如拳頭的“四喜湯圓”，更是將“團(tuán)圓”的滋味實(shí)實(shí)在在地端到了面前。在南京，中華門(mén)城墻上的光影演繹著“和合中華”的千年回響，非遺絨花發(fā)簪承載著“榮華富貴”的吉祥寓意。在泰州，葫蘆畫(huà)上將新年期盼繪成圖案，搖制藕粉圓子講究力道均勻以求生活穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)。

舞臺(tái)之上的非遺互動(dòng)，也讓這份文化傳承變得更加可親可感。在晚會(huì)設(shè)計(jì)的互動(dòng)環(huán)節(jié)中，嘉賓們向非遺傳承人學(xué)習(xí)剪紙藝術(shù)，將精妙的傳統(tǒng)技藝與濃濃的年味，直觀地傳遞給千家萬(wàn)戶(hù)；另一幕溫馨場(chǎng)景，是嘉賓與非遺傳承人、普通家庭代表齊聚一堂，共同包制湯圓。揉面、制餡、搓圓，簡(jiǎn)單的動(dòng)作里是手藝的傳遞，歡聲笑語(yǔ)中更讓“團(tuán)圓”二字有了最溫暖、最接地氣的注腳。舞臺(tái)之上的藝術(shù)演繹，同樣是對(duì)文化的當(dāng)代表達(dá)。

而對(duì)不少觀眾來(lái)說(shuō)，昨天晚會(huì)的動(dòng)人之處和最值得回味的，還有那些關(guān)于“歸來(lái)”與“守候”的樸素表達(dá)。劉宇的《我們都在過(guò)家家》以童趣視角解構(gòu)成人世界的復(fù)雜情感，充滿(mǎn)巧思；小阿七(陳悅)的《酒家》用歌聲勾勒市井煙火里的江湖故事，讓尋常巷陌的文化記憶在旋律中鮮活起來(lái)；魏子越與鋼琴家田佳鑫合作的《歸來(lái)》，在黑白琴鍵的流淌中訴說(shuō)著游子對(duì)故土的眷戀，讓“每逢佳節(jié)倍思親”的情緒有了安放的港灣。晚會(huì)的高潮，在蔡國(guó)慶的《幸福的燈火》中圓滿(mǎn)收尾，晚會(huì)主創(chuàng)介紹，“萬(wàn)家燈火中，總有一盞為你而亮”，這句歌詞既是晚會(huì)的點(diǎn)題之筆，也是對(duì)每一位觀眾的真誠(chéng)祝福，“本屆荔枝元宵晚會(huì)以對(duì)傳統(tǒng)節(jié)日的深情呼應(yīng)、對(duì)文化根脈的當(dāng)代表達(dá)、對(duì)人間煙火的細(xì)膩描摹，希望為馬年新春寫(xiě)下了一個(gè)溫暖而有力的句號(hào)”。