導(dǎo)語：

"父親畫鳶尾，最重骨法用筆。"齊良芷回憶道，白石老人以篆籀筆意勾勒湖石，赭墨相間顯嶙峋氣魄；寫鳶尾時(shí)淡墨鋪底，花青調(diào)藤黃層層漬染，深藍(lán)勾筋如蝶翼翩躚。她尤記父親強(qiáng)調(diào)"葉硬似劍非蘭草"，葉脈以濃淡墨色趁濕勾寫，剛?cè)嵯酀?jì)間，一叢幽蘭伴石而生，恰是"天趣自然"的真諦。

△ 齊白石小女-齊良芷畫畫中·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

作者簡(jiǎn)介：齊良芷為藝術(shù)大師齊白石的小女兒，自幼隨父學(xué)畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨簡(jiǎn)練，形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水，工細(xì)有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國(guó)內(nèi)外諸多博物館、美術(shù)館收藏?，F(xiàn)為中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)員，齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席，全國(guó)婦聯(lián)港、澳、臺(tái)三胞會(huì)會(huì)員，廣州大學(xué)藝術(shù)系客座講師，廣州師范大學(xué)藝術(shù)系講師，中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)員、深圳大學(xué)藝術(shù)系客座教授、中國(guó)齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席。

△ 齊白石小女-齊良芷和父親齊白石在一起老照片·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

我是齊良芷，齊白石最年幼的女兒。此生最難忘的，便是北平小院里，父親伏案畫鳶尾的模樣。世人皆知父親畫蝦、畫蟹、畫牡丹出神入化，卻少有人知曉，他筆下的鳶尾，藏著他不輕易示人的細(xì)膩與深情。那些年，我常守在他的畫案旁，看他將一株株鳶尾從心底移到紙上，一筆一畫，皆是歲月的溫度與藝術(shù)的匠心，如今想來，每一個(gè)細(xì)節(jié)都清晰如昨。

父親畫鳶尾，從不是憑空想象，更不輕易臨摹古人。他常說，“畫物必先懂物，懂其形，更要懂其魂”。北平的小院里，他特意種了幾株鳶尾，每到花期，淡紫、淺藍(lán)的花瓣綴在青碧的葉片間，風(fēng)一吹便輕輕搖曳。清晨天剛亮，父親便會(huì)搬個(gè)小板凳坐在花前，俯身觀察，有時(shí)還會(huì)用放大鏡細(xì)細(xì)端詳花瓣的紋路、葉片的脈絡(luò)，甚至?xí)p輕觸摸花瓣的質(zhì)感，嘴里念念有詞：“鳶尾花嬌而不弱，韌而不剛，葉片要挺，花瓣要柔，得畫出它的精氣神?！?/p>

△ 齊白石書畫作品《鳶尾花工蟲》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

我那時(shí)年紀(jì)小，總愛蹲在父親身邊，看他研磨、調(diào)墨、提筆。父親畫鳶尾，筆墨極為講究，從不敷衍。他常用長(zhǎng)鋒羊毫懸肘揮寫，筆鋒中融入篆籀之法，力道雄渾卻又不失靈動(dòng)。畫葉片時(shí)，他先蘸淡墨，側(cè)鋒掃出葉片的輪廓，趁墨色未干，再用重墨勾出葉筋，一筆下去，葉片的挺拔與舒展便躍然紙上，區(qū)別于傳統(tǒng)蘭草的柔美，多了幾分硬挺的風(fēng)骨，這便是父親“似與不似之間”的美學(xué)真諦。

畫花瓣時(shí)，父親偏愛用沒骨法，不勾輪廓，直接以鈷藍(lán)為主色調(diào)，蘸取花青或藤黃調(diào)和，一筆一筆點(diǎn)厾而成。他總說，“鳶尾的花瓣要潤(rùn)，要透，像帶著露水”，所以調(diào)墨時(shí)會(huì)格外注重水分的把控，筆肚含水，筆尖蘸色，落紙后自然暈開，深淺不一的藍(lán)色交織，既表現(xiàn)出花瓣的層次，又透著幾分清潤(rùn)透明。我曾學(xué)著父親的樣子調(diào)墨，要么水分太多暈成一片，要么顏色太濃顯得僵硬，父親便握著我的手，耐心指點(diǎn)：“墨要活，色要柔，心要靜，才能畫出鳶尾的靈氣。”

△ 齊白石書畫作品《鳶尾花工蟲》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

父親畫鳶尾，最具特色的便是“工蟲花卉”的搭配。他常在鳶尾花叢中，添上幾只工筆細(xì)繪的蟬、蝴蝶或蜜蜂，寫意的花卉與工筆的草蟲相映成趣，動(dòng)靜相宜。畫草蟲時(shí)，他的筆鋒變得極為細(xì)膩，細(xì)若發(fā)絲，蟲翼的透明感、觸須的靈動(dòng)，都刻畫得栩栩如生。有一次，他畫完鳶尾，又在花尖添了一只蜜蜂，先以淡墨擦出蜂翅，再用藤黃點(diǎn)出蜂腹，寥寥幾筆，蜜蜂振翅欲飛的模樣便呼之欲出。他笑著對(duì)我說：“鳶尾有了蟲兒相伴，才更有生氣，就像人間有煙火，才更有滋味。”

1943年，父親八十多歲，曾為老舍先生畫過一幅《工蟲鳶尾花》，那是我見過他最用心的一幅鳶尾作品。那段時(shí)間，戰(zhàn)火紛飛，小院里的鳶尾卻開得格外倔強(qiáng)。父親每天都會(huì)坐在花前，沉思許久才提筆，花托隨花期由綠轉(zhuǎn)赭的細(xì)節(jié)，昆蟲觸須的“釘頭鼠尾”描法，都刻畫得極為細(xì)致。這幅畫后來被老舍夫婦珍藏，多年后在拍賣會(huì)上以1840萬元成交，可在我眼里，它承載的不僅是父親的藝術(shù)精髓，更是那個(gè)艱難歲月里，父親對(duì)生活的熱愛與堅(jiān)守。

△ 齊白石書畫作品《鳶尾花工蟲》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

父親畫鳶尾，從不追求數(shù)量，每一幅都傾注心血。他常說，“畫不在多，在精，要讓每一筆都有靈魂”。有時(shí)一幅鳶尾，他會(huì)反復(fù)修改，不滿意便撕掉重畫，哪怕已經(jīng)畫到大半，只要有一筆不合心意，也絕不將就。有一次，他畫了一幅鳶尾，覺得葉片的弧度不夠自然，便毫不猶豫地將畫紙揉成一團(tuán)，重新鋪紙作畫，直到滿意為止。他的這份執(zhí)著，也深深影響了我后來學(xué)畫的態(tài)度。

晚年的父親，視力漸漸模糊，可依舊喜歡畫鳶尾。他會(huì)讓我?guī)退ツ?、鋪紙，握著筆的手雖有些顫抖，可筆下的鳶尾依舊挺拔靈動(dòng)。他常望著自己畫的鳶尾，眼神溫柔，仿佛在訴說著什么。我知道，那些鳶尾里，藏著他對(duì)故鄉(xiāng)的思念，藏著他對(duì)生活的熱愛，也藏著他一生的藝術(shù)追求。

△ 齊白石書畫作品《鳶尾花工蟲》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

如今，父親早已遠(yuǎn)去，小院里的鳶尾依舊年年盛開，我也常常學(xué)著父親的樣子畫鳶尾，可無論怎么畫，都畫不出他筆下的那份神韻。那些年，父親畫鳶尾的模樣，他的叮囑，他的執(zhí)著，都深深刻在我的心底。父親用筆墨賦予了鳶尾生命，而那些鳶尾，也承載著我對(duì)父親最深的思念，歲歲年年，從未褪色。選自：（齊良芷眼中的齊白石，少白公子湯發(fā)周整理發(fā)布）