40年前，彼時(shí)剛從美國(guó)加州伯克利學(xué)成歸來(lái)的賴(lài)聲川，帶著西方現(xiàn)代劇場(chǎng)的前沿理念，卻將創(chuàng)作的根深深扎進(jìn)了父母那代人的鄉(xiāng)愁里。他用剛剛學(xué)成的一身本領(lǐng)，回到臺(tái)灣戲劇的荒地之中，攜手一群因天時(shí)地利人和相聚的伙伴，沒(méi)想到竟撞出了一部前所未有的作品，也開(kāi)啟了華語(yǔ)劇場(chǎng)的全新可能。

這部作品就是在1986年3月3日，在臺(tái)北的南海路藝術(shù)館首演的《暗戀桃花源》。沒(méi)成想一經(jīng)首演就引發(fā)轟動(dòng)，也沒(méi)人會(huì)想到她一演就是40年。40年來(lái)這個(gè)關(guān)于鄉(xiāng)愁的故事，在鄉(xiāng)愁發(fā)生的地方演了下去，以超乎人們想象力的方式，成為華語(yǔ)劇場(chǎng)之標(biāo)桿。

一枚郵票，半世鄉(xiāng)愁——暗戀四十載，兩岸共桃源！在《暗戀桃花源》40周年當(dāng)天，華人戲劇家賴(lài)聲川和著名制作人丁乃竺，攜一路陪伴她的多代演員齊聚于上海，在賴(lài)聲川專(zhuān)屬劇場(chǎng)-上劇場(chǎng)共同慶祝她的美麗生日！

悲喜同臺(tái)，開(kāi)劇場(chǎng)之先河

賴(lài)聲川、丁乃竺、李立群、金士杰再聊“最當(dāng)初”

“小時(shí)候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭?！薄栋祽偬一ㄔ础肥且粓?chǎng)始于鄉(xiāng)愁的集體即興創(chuàng)作。在40周年發(fā)布會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，賴(lài)聲川、丁乃竺、李立群、金士杰老友重聚，暢談40年前“最當(dāng)初”的創(chuàng)作往事。在賴(lài)聲川的帶領(lǐng)下，李立群、金士杰等原始劇組的演員們結(jié)合調(diào)取自身的生命經(jīng)驗(yàn)，共同創(chuàng)造出了一個(gè)個(gè)讓觀眾印象深刻的角色。

許多人對(duì)《暗戀桃花源》的初印象，便是源于1992年由金士杰和林青霞主演的電影版。林青霞回想當(dāng)年還需盡量模仿著老年的神態(tài)，而如今笑稱(chēng)自己已經(jīng)不需要扮老：“我就是她！”

金士杰憶起自己40年前第一次上臺(tái)時(shí)，在心中默念父母親和舅舅的名字：“我要上臺(tái)了，你要陪著我、看著我啊！”在秋千架后側(cè)，踱步哼唱的這首“追尋”，一唱就是四十年。而當(dāng)時(shí)坐在對(duì)面的就是丁乃竺，“云之凡”這個(gè)角色可以說(shuō)是從她身上長(zhǎng)出來(lái)的。

“好安靜。從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這么安靜的上海?！边@是大幕拉開(kāi)后全劇的第一句臺(tái)詞。丁乃竺帶著上一代人漂泊流離的記憶，和長(zhǎng)輩們心中長(zhǎng)存的心愿，緩緩講出這一句話(huà)。彼時(shí)，上海是賴(lài)聲川和丁乃竺未曾到過(guò)就想象過(guò)的地方，是從小聽(tīng)家里人念過(guò)講過(guò)的地方。他們關(guān)于上海的想象，都由父執(zhí)輩的鄉(xiāng)愁別緒中生發(fā)出來(lái)。她說(shuō)：“江濱柳與云之凡是那個(gè)大時(shí)代下許多普通人的縮影，他們分別后的那些時(shí)光，恰好是我們父母那一輩人所經(jīng)歷的，而那段歷史正在被很多人淡忘。”

四十年前，誰(shuí)也不曾想過(guò)，這個(gè)故事竟然會(huì)演這么多年，甚至真的來(lái)到了上海，在黃浦江畔一次次講述這個(gè)與上海息息相關(guān)的故事。如今，賴(lài)聲川和丁乃竺不僅將《暗戀桃花源》帶來(lái)了上海，更是在上海落地生根，有了自己的專(zhuān)屬劇場(chǎng)，常年上演承載兩岸鄉(xiāng)愁的故事。而四十年后的今天，“初代江濱柳”與“初代云之凡”再次世紀(jì)同臺(tái)，激起了一波“回憶殺”，時(shí)光好像在他們身上沒(méi)有留下什么痕跡。他們還在舞臺(tái)上，講著這段往事，向那個(gè)顛沛流離的時(shí)代深深鞠躬行禮。

同樣作為《暗戀桃花源》最當(dāng)初集體即興主創(chuàng)的演員之一，李立群也分享了自己的親身經(jīng)歷，他在生活中也遇到過(guò)“兩個(gè)劇團(tuán)搶一個(gè)場(chǎng)地”的真實(shí)事件。從舞臺(tái)上的沖突，引申到感情的沖突、人性的沖突。正是通過(guò)生活中這樣一個(gè)小小的干擾，沒(méi)成想后來(lái)造就了《暗戀桃花源》如此獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)。

在1986年的臺(tái)北，《暗戀桃花源》極具開(kāi)創(chuàng)性地將一悲一喜兩個(gè)故事放置在同一部劇中，用賴(lài)聲川的話(huà)說(shuō)：“在一個(gè)沒(méi)有正當(dāng)戲劇文法的時(shí)代，我們交出了這么一部不照規(guī)矩來(lái)的作品?！睕](méi)錯(cuò)，現(xiàn)代與古代、時(shí)裝與古裝、時(shí)事與古典文學(xué)、悲劇與喜劇、瘋狂的笑聲與寧?kù)o的淚水……這些“無(wú)?！迸c“干擾”竟都被并置于舞臺(tái)上。在荒誕之余、嬉鬧之后，背后卻是嚴(yán)肅話(huà)題的探討，給予人們關(guān)于人生和悲喜的深沉思考。

代代相傳成就永恒經(jīng)典

林依晨接棒上演四十年長(zhǎng)演不衰的文化奇跡

《暗戀桃花源》無(wú)疑是兩岸文化交流的重要紐帶，其蘊(yùn)含的鄉(xiāng)愁內(nèi)核是兩岸同胞相通的情感共鳴。曾經(jīng)寄不出的信件、跨不過(guò)的海峽，那些濃濃的思念都被寄托于這一出舞臺(tái)劇中，將兩岸人民的心緊緊相連。

如今，賴(lài)聲川的《暗戀桃花源》早已與老舍《茶館》、曹禺《雷雨》并列為百年華文戲劇經(jīng)典，成為華語(yǔ)戲劇史上不可逾越的豐碑，更是一個(gè)時(shí)代的文化記憶。

由賴(lài)聲川導(dǎo)演的18個(gè)版本，在兩岸三地盛演不衰，甚至遠(yuǎn)渡重洋，在美國(guó)、澳大利亞等地以英文演出，40年來(lái)走過(guò)全世界近百座城市，帶來(lái)數(shù)千場(chǎng)演出。2015年《暗戀桃花源》還被選為美國(guó)著名的俄勒崗莎士比亞戲劇節(jié)演出作品，由美國(guó)演員用英語(yǔ)演出80場(chǎng)，成為第一部打進(jìn)美國(guó)主流劇場(chǎng)的華人作品，這一創(chuàng)舉提升了中國(guó)戲劇在國(guó)際上的地位。

2006年11月18日《暗戀桃花源》第一次與大陸的觀眾見(jiàn)面，自那時(shí)起，黃磊、何炅便加入了這個(gè)大家庭，帶著《暗戀桃花源》經(jīng)典版走過(guò)全國(guó)各地，讓大江南北的觀眾都得以知道這樣一部作品，都有機(jī)會(huì)踏入劇場(chǎng)一睹其精彩。后來(lái)加入的吳彼也作為演員代表來(lái)到了發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，他分享道：“在《暗戀桃花源》里，我們總是能找到人生不同階段的答案，‘她’已越過(guò)戲劇本身，告訴我，人生，也許只是‘漫長(zhǎng)的一天’。”經(jīng)典版每一年巡演的出發(fā)，都讓《暗戀桃花源》成為又一批觀眾的劇場(chǎng)啟蒙，而今年已是第20個(gè)年頭，期待與觀眾在劇場(chǎng)再聚。

今年也迎來(lái)了紀(jì)念版的第十年。這一因《暗戀桃花源》30周年紀(jì)念而生的版本，是由昔日劇中的春花，如今表演工作坊的導(dǎo)演——丁乃箏，力邀臺(tái)灣一干劇場(chǎng)精英重排此劇，帶來(lái)原汁原味的臺(tái)北故事。從1991年起四度出演“云之凡”的蕭艾，早已和角色的生命長(zhǎng)在了一起。35年來(lái)，她一次次與“云之凡”相見(jiàn)，一次次觸摸這段故事，更是在后來(lái)的《江/云·之/間》中走過(guò)“云之凡”完整的一生，蕭艾說(shuō)：“經(jīng)歷了生命，不占有；錯(cuò)過(guò)的愛(ài)人放心上，向前走。是完滿(mǎn)，也是遺憾。人生總多是事與愿違?！狈庖珓t分享了自己從高中時(shí)便知道了“江濱柳”，卻是在近十年間才真正認(rèn)識(shí)“江濱柳”。他說(shuō)：“值得慶幸的是，還有好多人想認(rèn)識(shí)您，想認(rèn)識(shí)您的故事，想認(rèn)識(shí)這出來(lái)自1986年的臺(tái)北的戲?！?/p>

而由賴(lài)聲川專(zhuān)屬劇團(tuán)-上劇團(tuán)演繹的專(zhuān)屬版，也已扎根上海九年，不僅在徐家匯商圈的上劇場(chǎng)駐演，更是開(kāi)啟了全國(guó)巡演模式，讓人們既可以拖著行李箱來(lái)上?？匆怀鲑?lài)聲川經(jīng)典，也可以在天南海北的劇場(chǎng)都與她相遇。今年，《暗戀桃花源》專(zhuān)屬版也有了“新鮮血液”的加入——90后實(shí)力演員、中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院演員張奕聰加盟，他說(shuō)：“作為地道的東北人，我在江濱柳身上看到了自己的影子。我會(huì)努力將自身特質(zhì)融入角色，用北方男生的直爽與專(zhuān)注，詮釋這份復(fù)雜而深沉的情感。”而與他搭檔的，是從最當(dāng)初就加入了專(zhuān)屬版的青年演員鳳莉，轉(zhuǎn)眼也已與“云之凡”相伴9年，從開(kāi)始的青澀懵懂、忐忑拘謹(jǐn)，到如今“白色的山茶花”的力量早已融入自身，鳳莉想感謝這個(gè)角色：“在一次次切身體會(huì)和臺(tái)詞的流轉(zhuǎn)中，我的身體里逐漸留下了一種印記，那個(gè)記憶潛移默化地影響著我，甚至是生活切面的很多時(shí)刻。我開(kāi)始看到，原來(lái)富有生命力的角色，真的可以含住我，你給我能量和看見(jiàn)自己的勇氣。”

《暗戀桃花源》40年長(zhǎng)演不衰，它被不同世代、不同背景，甚至不同語(yǔ)言的演員接棒演繹，在全球各地持續(xù)上演著，她成為了永恒的經(jīng)典，更有無(wú)數(shù)觀眾因她而改變了對(duì)劇場(chǎng)、對(duì)藝術(shù)、乃至于對(duì)人生的看法。

而40年后的新起點(diǎn)，又一新版本將誕生——演技、人氣、影響力兼具的實(shí)力派女演員林依晨，將與隋棠、陳漢典、吳中天、梁正群、李劭婕等一眾演員，從前輩手中接過(guò)講述鄉(xiāng)愁故事、演繹永恒經(jīng)典的接力棒，帶來(lái)全新演繹的“傳承版”。

《暗戀桃花源》40周年傳承版，就像是把一本傳奇小說(shuō)，交到新的讀者手里，渴盼著這份“新”能帶來(lái)新的碰撞，屬于這個(gè)時(shí)代的碰撞，從“新意”中感受滿(mǎn)滿(mǎn)的“心意”。這朵珍奇的花朵將又一次迎來(lái)綻放盛開(kāi)??！

既包羅萬(wàn)象，藏人生之真諦

也是人人可觸及的宇宙級(jí)內(nèi)核

《暗戀桃花源》的偉大，不僅在于它的開(kāi)創(chuàng)性與永恒性，更在于它的內(nèi)核——無(wú)論是自古希臘以來(lái)就存在的悲喜矛盾，還是每個(gè)人都有的永恒追尋，或是人生中唯一恒定會(huì)發(fā)生的無(wú)常，這些都蘊(yùn)含于《暗戀桃花源》之中。在兩千多年前的古希臘悲劇中，演完三部悲劇一定要再看一出比較輕松熱鬧的喜劇“羊人劇”。賴(lài)聲川研究后認(rèn)為當(dāng)人的情感激烈到一個(gè)程度的時(shí)候，再用另外一個(gè)方式來(lái)嘲諷這種激烈，更能達(dá)到凈化的目的。因此，對(duì)于“悲喜一體”的感悟也被他放置于戲劇創(chuàng)作之中，在《暗戀桃花源》里，悲喜交融便是核心的主題。

除了悲喜同臺(tái)，它還幾乎將西方現(xiàn)代主義的戲劇手法，尤其是后現(xiàn)代的戲劇手法都綜合使用，你能在其中看到布萊希特，斯坦尼斯拉夫斯基，梅蘭芳的戲劇手法。這種拼貼的使用“多而不雜,用而有化”。

中國(guó)話(huà)劇歷史與理論研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、華文戲劇節(jié)委員會(huì)主席田本相曾如此評(píng)價(jià)《暗戀桃花源》：“在這樣一出戲里，你可感受到現(xiàn)代的‘荒誕’、布萊希特的‘間離’、后現(xiàn)代的‘拼貼’、時(shí)空的對(duì)錯(cuò)、‘戲中戲’等等，但是這一切都‘綜合’在一個(gè)中國(guó)當(dāng)代劇作家的詩(shī)性智慧之中，以及對(duì)于中國(guó)現(xiàn)實(shí)和歷史的詩(shī)性感受之中。《暗戀桃花源》不是躺在西方戲劇的時(shí)髦里，而是把它融化到自己民族的藝術(shù)傳統(tǒng)和對(duì)當(dāng)代中國(guó)觀眾的審美習(xí)慣把握上。所以，它才成為表坊的‘鎮(zhèn)團(tuán)之寶’，成為當(dāng)代戲劇的一個(gè)經(jīng)典?！栋祽偬一ㄔ础窞槲覀兯咽镜氖侨A文戲劇的獨(dú)創(chuàng)之路，它應(yīng)當(dāng)給我們帶來(lái)深刻的啟示?！?/p>

《暗戀桃花源》四十年生生不息的生命力，她強(qiáng)大的包容度與深邃性，正是源于作品中對(duì)古今中外文化的完美融合。她開(kāi)辟出了一條將西方的現(xiàn)代主義戲劇，甚至后現(xiàn)代主義戲劇同中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，包括戲曲藝術(shù)結(jié)合起來(lái)的道路。這個(gè)外觀似乎是充滿(mǎn)了中國(guó)傳統(tǒng)古代戲曲元素的作品中，賴(lài)聲川的創(chuàng)作不僅融入了陶淵明《桃花源記》的東方詩(shī)意，吸納了戲曲的表演精髓，還運(yùn)用了意大利即興喜劇的荒誕手法，來(lái)發(fā)展故事和動(dòng)作。

除了話(huà)劇的演繹方式，《暗戀桃花源》的包容性還讓她與傳統(tǒng)戲曲表演碰撞出了更多可能性。2006年，《暗戀桃花源》20周年，表演工作坊選擇與明華園歌仔戲團(tuán)合作，創(chuàng)造了一個(gè)新版的《暗戀桃花源》?！疤一ㄔ础钡牟糠钟擅魅A園的編劇來(lái)改寫(xiě)，寫(xiě)成歌仔戲，音樂(lè)重做。明華園版首演便一夜爆紅，后來(lái)搬到臺(tái)北小巨蛋演出，成為了小巨蛋的第一部舞臺(tái)劇演出。8000個(gè)座位，兩場(chǎng)演出，座無(wú)虛席。2010年的越劇版是2006年明華園版的延伸。這一次，賴(lài)聲川將話(huà)劇與越劇的特色糅合，做出了一版柔美動(dòng)聽(tīng)的《暗戀桃花源》。

時(shí)間來(lái)到2024年，《暗戀桃花源》迎來(lái)又一次與地方傳統(tǒng)戲曲的交融——用采茶戲演繹的《暗戀桃花源》橫空出世，在江西贛南的會(huì)昌戲劇小鎮(zhèn)面世。會(huì)昌是賴(lài)聲川父親的家鄉(xiāng)，采茶戲是當(dāng)?shù)厝嗣駨男÷?tīng)到大的“非遺”傳統(tǒng)戲劇，極具客家特色，詼諧幽默的演繹，給予舞臺(tái)一個(gè)新的沖擊，撞擊出了一張全新的、奇妙的拼貼劇場(chǎng)圖。

采茶戲的部分是由會(huì)昌當(dāng)?shù)氐牟刹鑴F(tuán)演繹，會(huì)昌縣戲劇發(fā)展中心的演員池濤回憶了自己與《暗戀桃花源》結(jié)緣的這幾年，三度演繹，從采茶歌舞的鄉(xiāng)野韻律到上劇場(chǎng)的舞臺(tái)光影，“老陶”也改變了他的人生：“感謝你讓我的人生與你的故事重疊，讓我在演繹中學(xué)會(huì)接納、懂得堅(jiān)守。”

而后來(lái)，會(huì)昌戲劇小鎮(zhèn)有了自己的專(zhuān)屬劇團(tuán)——一群來(lái)自全國(guó)各地，懷揣著戲劇夢(mèng)想的孩子來(lái)到了會(huì)昌，組成了會(huì)劇團(tuán)。幾乎都是“00后”的他們，也成為了如今觸摸《暗戀桃花源》最年輕的一代。2003年出生的馮飛，連賴(lài)聲川都感慨在她身上看到了當(dāng)年丁乃竺的影子。而年齡的鴻溝卻并沒(méi)有將她與“云之凡”分隔太遠(yuǎn)，她想對(duì)“云之凡”說(shuō)：“記得在會(huì)劇場(chǎng)里的第一次相遇，白色旗袍如水恍惚間便漫成了整個(gè)上海的夜色。那晚很靜，我獨(dú)自站在三江步行橋上，望著水中暈開(kāi)的燈影，仿佛那一刻，時(shí)光悄然彎曲，將你我輕輕連結(jié)?！?/p>

4月，這一特別版本的《暗戀桃花源》也將首次走出會(huì)昌，來(lái)到上海。如此非遺獨(dú)韻之精彩，一定要來(lái)現(xiàn)場(chǎng)感受一番！

從東方的詩(shī)意到西方的荒誕，從傳統(tǒng)的戲曲到現(xiàn)代的話(huà)劇，《暗戀桃花源》始終展開(kāi)懷抱，吸納不同文化的養(yǎng)分，讓作品的內(nèi)涵愈發(fā)深厚，也讓它能夠跨越文化邊界，被全世界的觀眾理解與喜愛(ài)。而其中對(duì)于人生永恒無(wú)常的追尋，自古希臘以來(lái)就存在的悲喜矛盾，更是宇宙中所有個(gè)體都會(huì)面對(duì)的恒定命題。宏大到可以包羅萬(wàn)象，卻也細(xì)膩至人人皆可觸及，這便是《暗戀桃花源》的獨(dú)有魅力。

《暗戀桃花源》走過(guò)四十載，她像一位老朋友陪伴著一代代人，她還年輕，還不算老，她還在以她蓬勃的生命力，與觀眾、與時(shí)代一起成長(zhǎng)著。今年春天，為期整整兩個(gè)月的“暗戀桃花源之春”將再次來(lái)到上海，四版本的《暗戀桃花源》以及《江/云·之/間》和開(kāi)放舞臺(tái)給素人的“大會(huì)演”齊聚上劇場(chǎng)，帶來(lái)兩個(gè)月不停歇的精彩！這部承載著鄉(xiāng)愁、追尋與希望的作品，將再一次給予觀眾溫暖與感動(dòng)，把四十年的能量集聚，化作對(duì)觀眾的祝福，回饋給劇場(chǎng)、給所有人，然后繼續(xù)書(shū)寫(xiě)華語(yǔ)劇場(chǎng)的下一個(gè)四十年傳奇！