2025年的短劇可以說是風(fēng)頭正盛， 周深為短劇演唱ost；長(zhǎng)劇知名造型師易小雅為短劇設(shè)計(jì)妝造；前幾天甚至有短國(guó)演員要亮相巴黎時(shí)裝周。

2025年11月底的首屆紅果創(chuàng)作者大會(huì)上， 紅果創(chuàng)作者運(yùn)營(yíng)負(fù)責(zé)人楊杰甚至表示2025年是短劇的“爆發(fā)之年”。

其中勢(shì)頭最猛的，當(dāng)屬是紅果短劇。畢竟 開創(chuàng)了“看廣告+免費(fèi)看短劇”的模式，又背靠字節(jié)， 短短2、3年時(shí)間，紅果的月活躍用戶已經(jīng)超過了部分傳統(tǒng)視頻平臺(tái)。

然而就是這樣看似如日中天的紅果短劇，卻被爆出停了很多項(xiàng)目。

2026年3月3日，“ 這一話題甚至沖上熱搜榜第二位，多位從業(yè)者表示 紅果承制量驟減，已經(jīng)立項(xiàng)的項(xiàng)目被暫停，部分劇組直接解散……

這一現(xiàn)象也迅速引起了大批網(wǎng)友的猜測(cè)：

其中被提到次數(shù)最多的就是AI劇對(duì)真人劇的取代。有一些網(wǎng)友指出：“現(xiàn)在的短劇ai太逼真了”。隨著AI技術(shù)的快速發(fā)展，漫劇也迅速崛起。在紅果平臺(tái)單日上新的漫劇數(shù)量相當(dāng)于是真人劇的20倍了。

而且相比真人短劇動(dòng)不動(dòng)就要30萬以上的成本，一部漫劇成本基本在5萬-20萬之間，Seedance2.0的落地商用更是“殺死了比賽”，受到平臺(tái)的青睞。

而對(duì)于觀眾來說，漫劇雖然制作上沒那么精美，不過故事底子不差也是能用來打發(fā)時(shí)間的。

除了AI的替代作用，短劇的寒意，也從投資人收緊錢袋子開始蔓延。 有人砸上百萬拍短劇，月回款僅幾百塊。平臺(tái)數(shù)據(jù)不透明，制作方與投資方賬目扯皮已成常態(tài)。

平臺(tái)的態(tài)度也變化了，曾經(jīng)紅果還給保底，如今分賬只向頭部?jī)A斜。

當(dāng)面臨著一定的資金壓力，投資者將目光投向成本低的AI劇也屬必然。

不過，這樣的情況出現(xiàn)未必是壞事。

2025年，短劇行業(yè)從業(yè)者常常吐槽短劇演員的片酬太高，這個(gè)現(xiàn)象有可能會(huì)隨著漫劇的到來而緩解。

短劇行業(yè)騰飛發(fā)展的5年里，很多從業(yè)者慢慢向影視劇靠齊，越做越貴，長(zhǎng)時(shí)間下來就“忘本了”。AI的出現(xiàn)能夠讓短劇再次朝著低門檻、低成本、性價(jià)比的方向卷起來。

除此之外，搞懂觀眾想看什么也很重要。觀眾看短劇，無非就是希望能從中獲得一些情感的共鳴和投射。AI技術(shù)的出現(xiàn)甚至給了大家更高的創(chuàng)作平權(quán)，以更低的門檻生產(chǎn)出更好的故事。

接下來，AI劇會(huì)發(fā)展成什么情況，還需要時(shí)間驗(yàn)證。但單純依賴成本優(yōu)勢(shì)很難長(zhǎng)久，無論是AI劇還是真人劇，真正能夠獲得流量和掌聲的，一定是內(nèi)容本身的生命力。