1、《搖啊搖，搖到外婆橋》
故事不厚重，但是很壓抑。觀眾和水生的視角是基本重疊的，鏡頭語言給人的體驗(yàn)感還是不錯(cuò)的。上海灘的短短七天是時(shí)代的縮影，燈紅酒綠，秩序崩塌，命如草芥。 最后阿嬌和小金寶的循環(huán)雖為呼應(yīng)，但總覺得有些老套生硬。鞏俐太美了，李保田老師怎么感覺喜來樂之后沒怎么見到他了。

2、《歸來》
電影避開了驚心動(dòng)魄的勞改往事，用火車站年復(fù)一年的等候，替代了對(duì)那個(gè)時(shí)代的直接控訴，兩個(gè)相愛的人以最溫柔的固執(zhí)，守護(hù)著彼此再也回不去的昨天。看的過程中幾次哽咽，反應(yīng)時(shí)代的好電影，拍出了最真摯的愛情，肉身歸來，記憶未歸。最痛不是離別，是朝夕相伴卻永不相認(rèn)。

3、《菊豆》
一個(gè)封建主義舊社會(huì)和父權(quán)主義制度下的悲劇。和《大紅燈籠》一樣的壓抑感，本質(zhì)上都是封建禮教“吃人”的體現(xiàn)。規(guī)矩在兩部片子中都反復(fù)提到，規(guī)矩是用來框住人的，而大多數(shù)人都缺少?zèng)_破規(guī)矩的勇氣。在片子進(jìn)行到尾聲時(shí)，幸好在很冷的基調(diào)中有那么一絲讓我感動(dòng)的地方：楊天青送給菊豆一面鏡子和一張大紅頭巾。

4、《新天龍八部之天山童姥》
林青霞、鞏俐、張敏顏值巔峰，奇幻斗法驚艷。真是個(gè)美人霸屏的年代啊。貪嗔癡都美得沒邊。且各有各的美。阿紫有這功力，要什么姐夫，要什么游坦之。鞏俐演天山童姥又美又霸氣，電影挺好看的，就是感覺有點(diǎn)無厘頭。

5、《荊軻刺秦王》
大受震撼。 李雪健演的秦王，是一種被巨大的權(quán)力和孤獨(dú)束縛下，用生命力在發(fā)癲，悲苦溢出屏幕。第一次感覺到演技可以如此復(fù)雜而有爆發(fā)力，也明白了舞臺(tái)劇式的表演確實(shí)是一種很純粹的情緒載體。 劇作不復(fù)雜，卻在玻璃瓶里裝了原子彈。

6、《風(fēng)月》
好片，但是沒辦法一次性看完，看一會(huì)停一會(huì)，相當(dāng)難受，很沉重。鏡頭語言和美學(xué)沒得說，但是這種拍法我感覺只有鞏俐張國榮何賽飛這種級(jí)別的演員能頂住，但凡演員稍微丑一點(diǎn)或者演技差一點(diǎn)都不行。鏡頭語言非常非常考究而且陳凱歌的審美實(shí)在沒得噴。

天仙“鞏俐”演技炸裂的6部電影，每一部都被嚴(yán)重低估了！