前言

央視的審美格局與選劇眼光，始終處于行業(yè)頂端。

從震撼熒屏的《人世間》、細(xì)膩動人的《小巷人家》，到熱血激蕩的《歸隊》、莊重深沉的《沉默的榮耀》，再到節(jié)奏凌厲的《掃毒風(fēng)暴》，每一部皆成現(xiàn)象級口碑佳作。

無論是恢弘磅礴的年代史詩、扎根泥土的現(xiàn)實主義，還是薪火相傳的非遺敘事、邏輯縝密的諜戰(zhàn)正劇，央視總能以精準(zhǔn)的藝術(shù)判斷力，打造出既有思想深度又有情感溫度的精品力作。

更令人振奮的是，五部題材多元、制作精良的新劇已整裝待發(fā)，即將登陸央視熒屏——其中首部大劇今晚即于CCTV-8黃金檔震撼開播。

這五部作品橫跨女性奮斗、非遺守護(hù)、戲曲傳承、基層醫(yī)療、紅色信仰五大核心維度，覆蓋六大社會關(guān)切熱點。

主演陣容星光熠熠：楊紫、于和偉、肖戰(zhàn)三位扛鼎演員領(lǐng)銜，譚松韻、張嘉益、劉浩存、韓東君等實力戲骨聯(lián)袂出演，構(gòu)成近年罕見的“全員高配”創(chuàng)作矩陣。

對久盼優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的觀眾而言，這無疑是一場誠意滿滿的視聽盛宴；未來數(shù)月，鎖定央視，沉浸式追劇，必將收獲豐盈的精神共鳴與審美滿足。

第一部，《我的山與�！罚ń裢鞢CTV8黃金檔開播）

今夜率先點亮央視熒屏的《我的山與�！�，堪稱年代敘事中一股清冽而有力的風(fēng)。

它徹底跳脫傳統(tǒng)年代劇沉溺情感糾葛、熱衷家庭瑣碎的慣性表達(dá)，將鏡頭堅定投向上世紀(jì)七十年代西南山區(qū)女性的生命突圍與精神崛起。

改編自茅盾文學(xué)獎得主梁曉聲繼《人世間》之后再度深耕現(xiàn)實主義的重磅小說《我和我的命》，原著厚重的人文積淀，為劇集注入堅實的思想脊梁與敘事底氣。

故事脈絡(luò)清晰而富有張力：“山”是西南群峰間的貧瘠故土，“�！笔歉母镩_放浪潮奔涌的深圳前沿——二者構(gòu)成命運轉(zhuǎn)折的地理坐標(biāo)與精神隱喻。

譚松韻飾演的方婉之，在二十歲那年得知自己是被遺棄的嬰孩后，毅然決然踏上南下征途。

她從電子廠流水線上的普通女工起步，與董晴飾演的李娟、奚望飾演的郝倩倩結(jié)為命運共同體，三人攜手創(chuàng)業(yè)，在深圳這座年輕城市里跌撞前行。

歷經(jīng)廠房搬遷、資金斷裂、合伙人背信、專利遭竊、金融風(fēng)暴沖擊等重重考驗，她們終將一家小小玩具作坊發(fā)展為成功上市的民族品牌；功成名就之際，方婉之選擇重返故鄉(xiāng)，以產(chǎn)業(yè)反哺激活鄉(xiāng)村振興新動能。

她的成長軌跡波瀾壯闊：身為縣長養(yǎng)父孟思遠(yuǎn)（王勁松 飾）悉心養(yǎng)育的掌上明珠，本可安享優(yōu)渥人生。

但身世揭曉后，她不得不直面怯懦卑微的生父何永旺（劉威 飾），周旋于親姐的暗中算計與初戀男友的無情背叛之間。

原生家庭帶來的刺痛與撕裂，成為她掙脫桎梏、奔赴遠(yuǎn)方最原始也最堅韌的驅(qū)動力。

在深圳打拼的歲月里，三姐妹從簡陋集裝箱改造的蝸居起步，白手起家，每一步都踏在現(xiàn)實荊棘之上，卻始終挺直脊梁，未曾向命運低頭半分。

劇組尤為用心之處，在于近乎嚴(yán)苛地復(fù)刻上世紀(jì)八九十年代華強北的真實肌理：

泛黃燈光下的流水線特寫、街頭巷尾的吆喝叫賣、工人宿舍里的搪瓷缸與舊收音機(jī)……處處流淌著撲面而來的時代呼吸感。

劇中自然嵌入香港回歸、亞洲金融危機(jī)等重大歷史節(jié)點，讓個體抉擇與國家脈搏同頻共振，賦予女性成長主題前所未有的歷史縱深與時代重量。

表演層面更是群星閃耀：譚松韻突破甜美標(biāo)簽，以極具層次感的演繹，完整呈現(xiàn)方婉之從青澀懵懂到果敢篤定的蛻變?nèi)^程。

那份“命由天定、路靠己闖”的倔強生命力，徹底刷新了觀眾對她藝術(shù)邊界的認(rèn)知。

王勁松與劉威兩位國家一級演員傾情加盟，前者詮釋溫厚不失鋒芒的養(yǎng)父形象，后者刻畫復(fù)雜幽微的生父心理，雙雄對手戲張力十足、余味悠長。

董晴與奚望精準(zhǔn)捕捉創(chuàng)業(yè)女性的鮮活神態(tài)與內(nèi)在韌勁，高至霆、馬德鐘等配角亦各具辨識度，共同織就一幅立體飽滿的時代群像。

在我看來，《我的山與海》最打動人心的價值，在于它真誠詮釋了當(dāng)代女性如何“立命”。

沒有金手指加持，沒有戲劇化逆襲，只有普通人用雙手一磚一瓦壘砌夢想的真實圖景——這樣不懸浮、不矯飾、不媚俗的年代劇，才是真正貼近大地、叩擊心靈的中國故事。

第二部，《家業(yè)》（3月份 CCTV8開播）

這部聚焦徽墨非遺傳承的匠心之作，標(biāo)志著楊紫完成從青春偶像到文化擔(dān)當(dāng)型主角的重要躍升。

搭檔韓東君組成質(zhì)感拉滿的實力組合，未播先熱，話題熱度持續(xù)攀升。

故事以徽州千年制墨世家李氏的榮辱興衰為背景，講述楊紫飾演的李禎——家族八房中最年輕的女兒——在貢墨案引發(fā)宗族震怒、被逐出祠堂后，孤身逆流而上。

她打破“傳男不傳女”的千年桎梏，憑借超凡悟性與極致苦功，成長為徽墨領(lǐng)域公認(rèn)的女性宗師，肩負(fù)起守護(hù)百年技藝與家族精神雙重使命。

李禎這一角色，與楊紫過往塑造的錦覓、佟年等形象形成鮮明對照：褪去嬌憨靈動，沉淀為內(nèi)斂堅毅；不見輕盈浪漫，唯有沉潛專注。

從蹲守作坊反復(fù)搓捻燈草、被松煙熏得淚流滿面的學(xué)徒，到商戰(zhàn)風(fēng)云中運籌帷幄、臨危不亂的行業(yè)領(lǐng)軍人物，她全程憑手藝說話、靠實力立足。

劇中摒棄依附男性、情感主導(dǎo)的傳統(tǒng)套路，以扎實的工藝流程、真實的行業(yè)生態(tài)、厚重的文化語境，構(gòu)建起真正屬于中國女性的硬核成長敘事。

韓東君飾演的駱文謙，原是背負(fù)血仇的世家少主，初登場時冷峻疏離、城府極深。

他與李禎的關(guān)系始于商業(yè)博弈，成于理念共鳴，終于并肩守業(yè)，感情發(fā)展如徽墨研磨般細(xì)密綿長，克制中見深情，理性中藏?zé)霟�，盡顯成熟愛情的高級質(zhì)感。

全劇最具震撼力的亮點，是對徽墨非遺技藝的全景式還原。

劇組特邀國家級徽墨非遺傳承人全程駐組指導(dǎo)，將松煙煉制、萬杵搗膠、陰干晾墨、描金填彩等三十六道古法工序，逐一拆解、細(xì)致呈現(xiàn)，讓觀眾直觀感受“一兩徽墨一兩金”的匠心真諦。

同時，劇集深度融合徽派美學(xué)體系：

粉墻黛瓦錯落有致的古村落、云海翻涌的黃山奇峰、精妙絕倫的徽繡紋樣、香氣氤氳的地道徽菜……鏡頭語言飽含詩意，將徽州山水人文之美凝練升華為視覺交響。

更難得的是實現(xiàn)影視傳播與文旅推廣的有機(jī)聯(lián)動，使觀眾在沉浸觀劇過程中，同步完成一場跨越時空的文化朝圣之旅。

劇情層層遞進(jìn)，最終抵達(dá)“家業(yè)”的深層內(nèi)核——那不僅是祖輩留下的產(chǎn)業(yè)基業(yè)，更是代代相承的手藝尊嚴(yán)、精神氣節(jié)與文化自覺。

央視選擇推出《家業(yè)》，既是對楊紫市場號召力與藝術(shù)可塑性的雙重認(rèn)可，更是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的堅定踐行。

這樣兼具文化底蘊、藝術(shù)高度與大眾共鳴的作品，注定將在年度劇集榜單中占據(jù)醒目位置。

第三部，《主角》（3月下旬CCTV1黃金檔播出）

若論年代題材的藝術(shù)高度，《主角》無疑是當(dāng)前國產(chǎn)劇難以逾越的標(biāo)桿之作。

由電影大師張藝謀親自監(jiān)制，張嘉益與新生代實力演員劉浩存聯(lián)袂主演，改編自茅盾文學(xué)獎獲獎作家陳彥同名小說，承載著秦腔藝術(shù)特有的蒼茫氣韻與生命厚度。

該劇以戲曲藝人的命運浮沉為切口，將個人成長、藝術(shù)堅守與時代變遷熔鑄一體，呈現(xiàn)出極具震撼力的文化史詩質(zhì)感。

作為《裝臺》原班創(chuàng)作團(tuán)隊傾力打造，編劇馬曉勇、導(dǎo)演李少飛深諳西北地域氣質(zhì)與底層人物肌理。

張藝謀的深度參與，則為劇集注入電影級影像美學(xué)與厚重歷史視角，使其從立項之初便具備頂級品質(zhì)基因，也成為央視2024開年最受矚目的藝術(shù)類重點劇目。

故事圍繞劉浩存飾演的憶秦娥徐徐展開：

她出身秦嶺深處燒火丫頭，被舅舅胡三元（張嘉益 飾）帶入縣劇團(tuán)學(xué)習(xí)秦腔，自此開啟漫長而艱辛的藝術(shù)修行之路。

從備受排擠的邊緣學(xué)員，到登臺亮相的青年新秀，再到轟動西北、萬人空巷的秦腔名伶，她用半生光陰完成一次驚心動魄的靈魂淬煉。

近五十載人生跨度中，她遭遇過惡意侵?jǐn)_、情路坎坷、婚姻破裂、輿論圍剿，卻始終未曾動搖對秦腔藝術(shù)的赤誠之心，最終徹悟：真正的“主角”，不在聚光燈下，而在傳承之中。

原著中憶秦娥的命運并非一路坦途，而是在被動承受與主動抗?fàn)幹g反復(fù)拉扯，在苦難中堅守?zé)釔�，在孤獨中孕育光芒——這種真實可感的生命質(zhì)地，恰是劇集最直抵人心的力量源泉。

秦腔作為陜西文化靈魂，貫穿全劇始終：臺上一聲吼，唱盡人間悲歡離合；臺下一口飯，盛滿煙火百態(tài)冷暖。

戲里戲外彼此映照，虛實相生，將“人生如戲、戲如人生”的東方哲思，詮釋得既磅礴又細(xì)膩，既蒼涼又溫暖。

演員陣容堪稱教科書級別：張嘉益飾演的胡三元，是癡迷秦腔、桀驁不馴的司鼓高手，更是憶秦娥藝術(shù)生命的引路人與精神父親。

這位浸潤西北文化多年的資深演員，將角色對藝術(shù)的瘋魔執(zhí)著與對晚輩的深沉守護(hù)，演繹得絲絲入扣、渾然天成，成為整部劇的精神錨點。

劉浩存精準(zhǔn)駕馭憶秦娥從懵懂羞怯到沉靜篤定的全過程，把戲曲藝人柔中帶剛、外斂內(nèi)韌的獨特氣質(zhì)，拿捏得恰到好處，成功打破觀眾對其“流量花旦”的固有印象。

秦海璐飾演的胡彩香、孫浩飾演的茍存忠、姬他飾演的黃正經(jīng)等，均延續(xù)《裝臺》中的精湛表現(xiàn)，每位配角都自帶故事弧光，共同構(gòu)筑起一座鮮活可信的秦腔江湖。

尤其孫浩飾演的老藝人恪守“戲比天大”的信念，病中仍堅持登臺演出直至倒下，僅憑預(yù)告片段便令無數(shù)觀眾潸然淚下。

在我看來，《主角》早已超越單一類型劇范疇，它是一曲獻(xiàn)給中國傳統(tǒng)戲曲的深情挽歌，也是一首致敬文化守夜人的崇高贊歌。

它讓我們看見藝術(shù)傳承背后的千鈞重?fù)?dān)，看見小人物在時代洪流中不動如山的精神定力——如此有根脈、有筋骨、有溫度的作品，才真正配得上央視一號頻道的莊嚴(yán)平臺。

第四部，《小城良方》（下半年登錄CCTV8黃金檔）

現(xiàn)實主義題材始終是央視最擅長的敘事主場，《小城良方》正是聚焦基層醫(yī)療一線的溫暖力作。

由肖戰(zhàn)、姜妍擔(dān)綱主演，金牌導(dǎo)演張曉波執(zhí)導(dǎo)，《三十而已》原班制作團(tuán)隊操刀，鏡頭深入東北一座普通小城的基層醫(yī)院，真實記錄醫(yī)者日常。

它不渲染醫(yī)療糾紛，不制造職業(yè)神話，只用平實鏡頭講述一群平凡人在平凡崗位上的堅守與光芒，堪稱2024最富煙火氣息的現(xiàn)實主義醫(yī)療劇。

肖戰(zhàn)飾演的劉錚亮，是他繼《余生，請多指教》之后時隔六年再度挑戰(zhàn)醫(yī)生角色。

不同于顧魏式的精致優(yōu)雅，劉錚亮是一位歷經(jīng)臨床錘煉的城市骨干醫(yī)師，帶著扎實的專業(yè)素養(yǎng)與沉穩(wěn)的職業(yè)氣質(zhì)，下沉至東北小城醫(yī)院。

面對簡陋的診療環(huán)境、龐雜的行政事務(wù)、性格迥異的同事與患者，他經(jīng)歷了一場深刻的自我重塑。

劇集拒絕神化醫(yī)生，也不刻意制造沖突，而是冷靜呈現(xiàn)基層醫(yī)療的真實圖景：

調(diào)解鄰里因小病引發(fā)的誤會、在有限資源下制定最優(yōu)治療方案、深夜趕往偏遠(yuǎn)村屯出診……這些看似瑣碎的日常，恰恰構(gòu)成了中國醫(yī)療體系最堅實的底座。

劇集將東北小城的市井煙火、方言俚語、雪域風(fēng)光與醫(yī)療敘事無縫融合，呈現(xiàn)出濃郁的地域真實感與生活質(zhì)感。

為精準(zhǔn)塑造角色，肖戰(zhàn)全程深度投入：125天拍攝周期中駐組達(dá)101天，提前參與劇本圍讀、實地探訪基層醫(yī)院、觀摩醫(yī)生日常工作，甚至主動留起胡茬、調(diào)整體態(tài)細(xì)節(jié)。

他將角色身上那份歷經(jīng)歲月沉淀的責(zé)任感、面對困境時的從容感、守護(hù)患者的溫柔感，演繹得真實可信，徹底告別偶像光環(huán)，完成向?qū)嵙ε裳輪T的關(guān)鍵轉(zhuǎn)身。

配角陣容同樣熠熠生輝：姜妍飾演的女主角艾辰，以細(xì)膩表演詮釋基層醫(yī)護(hù)的柔軟力量與專業(yè)堅守；營紉姿飾演的女二號溫婉知性，為劇集增添一抹沉靜底色。

張國強、倪大紅兩位老戲骨傾情加盟，將東北長輩的豪爽直率、質(zhì)樸溫情刻畫得淋漓盡致，倪大紅與肖戰(zhàn)的對手戲充滿生活趣味與人性厚度。

王彥霖的加入則巧妙調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏，在緊張的醫(yī)療主線之外注入輕松幽默的調(diào)劑元素，使整部劇張弛有度、觀感舒適。

全劇取景于東北嚴(yán)冬時節(jié)，皚皚白雪覆蓋下的小城街巷、熱氣騰騰的早市、方言濃重的門診室……鏡頭語言自帶溫度，地域特色躍然熒屏。

在我看來，《小城良方》最珍貴之處，在于它將長期被主流敘事忽視的基層醫(yī)療群體置于聚光燈下，用溫暖而不煽情的方式，講述他們?nèi)諒?fù)一日的平凡堅守與非凡價值。

肖戰(zhàn)的扎實轉(zhuǎn)型、全員在線的演技支撐、扎根生活的敘事邏輯，共同成就了央視現(xiàn)實題材創(chuàng)作的又一座高峰，也讓觀眾重新認(rèn)識那些默默守護(hù)萬家燈火的白衣身影。

第五部，《驚變》（CCTV8黃金檔敬請期待）

諜戰(zhàn)劇向來是央視最具代表性的王牌類型，《驚變》則堪稱新時代紅色正劇的典范之作。

由著名導(dǎo)演鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)，于和偉、富大龍、曹炳琨、曹磊聯(lián)袂主演，改編自中共隱蔽戰(zhàn)線傳奇英雄、“龍?zhí)度堋敝诲X壯飛的真實事跡，以高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖穼崙B(tài)度還原1931年那場決定黨中央生死存亡的驚險諜戰(zhàn)。

于和偉飾演的革命英烈錢壯飛，其堅毅目光與沉穩(wěn)氣場，已令觀眾翹首以盼。

1931年，中央特科負(fù)責(zé)人顧順章在武漢被捕叛變，掌握大量中共地下組織核心機(jī)密，形勢萬分危急。

時任國民黨中統(tǒng)機(jī)要秘書的錢壯飛（于和偉 飾），在千鈞一發(fā)之際截獲顧順章叛變的絕密電報。

他冒著隨時暴露身份、全家罹難的巨大風(fēng)險，連夜將情報送出，成功協(xié)助周恩來、鄧小平、鄧穎超等黨中央領(lǐng)導(dǎo)人安全轉(zhuǎn)移，挽救了整個中共中央機(jī)關(guān)。

此后，錢壯飛轉(zhuǎn)入蘇區(qū)工作，隨紅軍踏上長征征途，最終在貴州犧牲，年僅36歲。

《驚變》嚴(yán)格依據(jù)權(quán)威史料進(jìn)行創(chuàng)作，完整展現(xiàn)錢壯飛潛伏敵營、忍辱負(fù)重、智取情報、舍生取義的英雄歷程。

它以高度專業(yè)的諜戰(zhàn)敘事手法，致敬那段隱秘而偉大的崢嶸歲月，是一部兼具思想性、藝術(shù)性與觀賞性的紅色主旋律精品。

演員陣容全部由實力派老戲骨構(gòu)成，于和偉堪稱歷史正劇與諜戰(zhàn)題材的定海神針。

《覺醒年代》中風(fēng)骨凜然的陳獨秀、《大軍師司馬懿》中雄才大略的曹操，皆成為觀眾心中不可替代的經(jīng)典形象。

此次飾演錢壯飛，他以極具穿透力的眼神戲與收放自如的肢體語言，精準(zhǔn)再現(xiàn)地下工作者的隱忍智慧、果敢決斷與赤膽忠誠，每一個微表情都在訴說信仰的力量。

富大龍大膽突破帝王戲舒適圈，飾演國民黨特務(wù)頭子徐恩曾，將角色陰鷙狡詐、自負(fù)狂妄的特質(zhì)演繹得入木三分，與于和偉的對手戲火花四濺、張力十足。

曹炳琨作為諜戰(zhàn)劇“活化石”，《潛伏》中謝若林一角早已封神，此次再度出演關(guān)鍵反派，依舊保持一貫的高水準(zhǔn)發(fā)揮。

曹磊繼《覺醒年代》后再度與于和偉合作，雖戲份不多，卻以精準(zhǔn)的節(jié)奏把控與情緒張力，成為劇中不可或缺的點睛之筆。

鄭曉龍導(dǎo)演的加盟，為劇集品質(zhì)提供堅實保障。他深耕歷史正劇多年，對史實考據(jù)之嚴(yán)謹(jǐn)、敘事節(jié)奏之把控、人物塑造之細(xì)膩，業(yè)內(nèi)公認(rèn)一流。

在他的調(diào)度下，《驚變》既有諜戰(zhàn)劇應(yīng)有的緊張節(jié)奏與懸疑張力，又飽含歷史正劇的厚重質(zhì)感與人文厚度，實現(xiàn)了類型突破與價值升華的雙重統(tǒng)一。

在我看來，《驚變》不僅是一次諜戰(zhàn)類型的回歸，更是一場對信仰初心的深情回望。

它摒棄流量至上、娛樂先行的浮躁風(fēng)氣，回歸歷史本真，用影像為英雄立傳，為信仰鑄魂——這樣有筋骨、有道德、有溫度的紅色劇集，值得每一位觀眾鄭重觀看、用心銘記。

結(jié)語

央視即將推出的這五部新劇，可謂各美其美、美美與共。

它們擁有扎實的文學(xué)根基、精良的工業(yè)制作、深厚的現(xiàn)實關(guān)懷與強大的演員陣容，楊紫、于和偉、肖戰(zhàn)三位主演所攜劇集風(fēng)格迥異卻同樣耀眼，共同撐起央視熒屏的品質(zhì)高地。

從個體命運的奮力突圍，到非遺技藝的薪火相傳；從戲曲舞臺的悲歡吟唱，到基層醫(yī)院的晨昏守候；再到隱蔽戰(zhàn)線的無聲較量——央視以這五部劇為經(jīng)緯，編織出一幅立體豐盈的中國敘事長卷，彰顯著國劇創(chuàng)作的廣度、深度與溫度。

這樣的好劇，值得我們滿懷敬意地守候，也值得我們用心體會、認(rèn)真討論。

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信息來源：百度百科

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