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*本文轉(zhuǎn)自《中國新聞出版廣電報》，作者郝巖

人心對溫情的渴望永不過時

□ 郝 巖

《好好的時光》

郝 巖 著

作家出版社

《好好的時光》最初的動意，來源于13年前一位老大哥說的家事，他岳母家是個“三窩”孩子的重組家庭。這樣復(fù)雜的家庭結(jié)構(gòu)，肯定能發(fā)生不少曲折的故事，我當時很興奮，很快便做了一個幾萬字的大綱。這期間，我不斷應(yīng)影視公司之邀寫著別的劇本，一有空閑，就回來鼓弄幾下，六七年間斷斷續(xù)續(xù)把初稿完成了。之后由于各種原因，這個劇本一直擱置著。直到2023年夏天，浙江好酷影視有限公司負責(zé)人姚昱竹得知了這個項目，在看了6集劇本后，專程飛到大連跟我見面。自此，這個在市場遇冷了整整10年的項目才開始運轉(zhuǎn)起來。后來我常常問自己，如果當年知道這個原創(chuàng)劇本要10年之后才能問世，我還會不顧一切堅持下來嗎？

30年新聞記者的從業(yè)經(jīng)歷，讓我在創(chuàng)作中有意將時代的烙印，焊到劇中人物的身上。所謂故事與時代緊密相連，這不能僅僅體現(xiàn)在幾首流行金曲上，或者是麥乳精和脫煤坯上，而是要與人物的命運息息相關(guān)。

2019年，我在創(chuàng)作另一個項目采訪時，得知大連歌舞團在上世紀70年代末，曾在游輪上參加過一次外事交流活動?？吹搅藲W洲演出團體的表演方式后，他們受到極大觸動，回來成立了一支輕音樂隊，沿著長江流域的大城市進行巡演，掀起了巨大轟動。但與此同時，歌舞團前衛(wèi)的表演方式也引來巨大爭議，藝術(shù)界對此進行了大討論。

作為劇中的主人公，在歌舞團當舞蹈演員的蘇小曼恰好經(jīng)歷了那個時期，讓她參與到這場文藝觀念的討論之中，無疑令這部年代劇增添了鮮明的時代性。在調(diào)整劇本時，我給自己提出的要求是，不能拘泥于僅僅是重現(xiàn)當年的真實事件，還要有所提煉和升華，要用更寬廣、更為當下人接受的視角來重新審視當年的往事。這部劇既要以家庭成員間的情感糾葛來展現(xiàn)家長里短中的溫情與矛盾，讓觀眾從中看到自己生活的影子，更要通過家庭成員的個體成長，折射出在社會快速變革的特殊時期，普通人在時代洪流中的掙扎與奮進，經(jīng)歷的機遇與挑戰(zhàn)。

這部劇的劇情，還覆蓋了國企改革、下崗、創(chuàng)業(yè)等節(jié)點，這些節(jié)點改變了劇中人物之間的關(guān)系，也改變著人物的命運。近40年的時間里，“莊家人”親歷了歷史轉(zhuǎn)折期的迷茫、陣痛、騷動、磨合、驚喜，他們在時代的浪潮中成長、蛻變、老去。在創(chuàng)作過程中，我經(jīng)常提醒自己，不要訴苦，更不要賣慘。年代劇不一定就非要有苦難敘事。溫情不苦情，年代劇同樣可以有治愈感?，F(xiàn)在，有不少觀眾把這部劇當喜劇來看，但他們在歡笑的同時，也看出了這部作品的厚重。

一部優(yōu)秀的年代劇不應(yīng)該只是用懷舊來消費記憶，而是要用過去的溫潤來黏合當下的疏離。那個時代的底色不是悲苦凄涼，而是爸爸守著機床高爐的榮光，是媽媽以身作則的溫良恭儉，是家屬院里鍋碗瓢盆碰撞出來的熙熙攘攘，是下崗后從頭再來贏得的熱辣滾燙。

我認為，不論電視劇的形式隨著發(fā)展怎么變化，真正能夠引起大眾共鳴的內(nèi)核是不變的。這個內(nèi)核，是普通人在困境中的拉扯與抗爭，是煙火故事中人性的黯淡與光輝，是有血有肉的辛酸冷暖，更是平常人家的喜樂悲歡。

（作者為《好好的時光》編?。?/p>

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內(nèi)容來源：《中國新聞出版廣電報》 2026年3月4日 07版

作者：郝巖

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