“于自然的褶皺間，服裝成為姿態(tài)?！币源藶槠瘘c(diǎn)，將設(shè)計(jì)的主動(dòng)權(quán)交還于面料本身。一次呼吸帶動(dòng)衣料的起伏，一道扭轉(zhuǎn)形成不對(duì)稱的弧度，每處看似偶然的皺痕，皆被視為新的完美形態(tài)。這種對(duì)不完美的接納，實(shí)則是對(duì)完美定義的拓展——當(dāng)人的介入降至最低，材料便擁有了講述自身故事的權(quán)利。每一件作品，皆誕生于面料與人手的對(duì)話。人的角色并非主導(dǎo)，而是順應(yīng)材質(zhì)的自有邏輯，設(shè)計(jì)在此退后一步，讓材料的生命得以顯現(xiàn)。

向涵之現(xiàn)身秀場(chǎng)，以利落風(fēng)衣與靈動(dòng)裙裝，詮釋源于自然的時(shí)裝哲思，與 ICICLE 之禾 2026 秋冬工坊系列相遇巴黎。風(fēng)過(guò)留痕，裙擺自成詩(shī)行，于秀場(chǎng)光影之中，共鳴本真時(shí)裝的詩(shī)意內(nèi)核。

左：ICICLE 之禾創(chuàng)意總監(jiān)Bénédicte Laloux

右：演員向涵之

ICICLE 之禾 2026 秋冬工坊系列堅(jiān)守天然面料的本真特質(zhì)，不同材質(zhì)交織出自然質(zhì)感：羊毛與羊絨積聚溫潤(rùn)分量，自然沉落為渾厚包裹的體量；絲綢飄逸靈動(dòng)，或聚或繞構(gòu)成精妙對(duì)位，如緩流般蕩漾起伏；緞面攜內(nèi)斂微光潛入羊毛層疊間，點(diǎn)亮厚重褶皺深處，宛若光從石后透出。

本季色盤以雋永中性色為基底，夜黑、墨藍(lán)、牡蠣白與灰色奠定沉穩(wěn)格調(diào)，輔以大地棕、苔蘚綠延伸自然質(zhì)感，間以亮紅、翠綠跳色點(diǎn)睛，于克制中迸發(fā)鮮活張力。每一種顏色都在面料的褶皺流轉(zhuǎn)中，完成關(guān)于自然之美的陳述。

單品結(jié)構(gòu)緊扣褶皺與身體的適配性，無(wú)多余設(shè)計(jì)：腰部、肩部環(huán)扣系統(tǒng)可展開(kāi)褶皺、釋放體量，令線條隨動(dòng)作流轉(zhuǎn)游移；氣球裙精準(zhǔn)拿捏輕盈與豐盈的張力，裙擺形成自然弧度，環(huán)繞身體而動(dòng)。

男裝系列以傳統(tǒng)工藝為根基，打造煥新雅致風(fēng)格。保留經(jīng)典男裝原型，以精致面料實(shí)現(xiàn)柔和表達(dá)；絲綢與羊絨賦予廓形輕盈感，與厚實(shí)花呢、羊毛犬牙格、挺括馬甲形成材質(zhì)對(duì)照，簡(jiǎn)約中盡顯雅致。

ICICLE 之禾 2026 秋冬工坊系列是對(duì)不完美之美的禮贊。那些未被修正的褶皺、未經(jīng)設(shè)計(jì)的扭轉(zhuǎn)、不求對(duì)稱的弧度，恰恰承載著生命最真實(shí)的痕跡。它亦是對(duì)簡(jiǎn)單形態(tài)無(wú)聲力量的致敬——當(dāng)設(shè)計(jì)選擇退后，當(dāng)干預(yù)歸于克制，材質(zhì)得以言說(shuō)，姿態(tài)自然顯現(xiàn)。

而這一切的終點(diǎn)，是回歸本真。美，從不源于刻意的雕琢，而誕生于一道褶的流轉(zhuǎn)、一個(gè)姿勢(shì)的生發(fā)，誕生于自然與時(shí)裝之間那份無(wú)須言語(yǔ)的共生。服裝不再是外在的修飾，而是身體與自然萬(wàn)物之間，最誠(chéng)實(shí)的連接。

ICICLE 之禾于巴黎同步呈現(xiàn)“之禾五色”特展。展覽以中國(guó)傳統(tǒng)五行五色為靈感，打造金、木、水、火、土五大膠囊系列，溯源公元前 4 世紀(jì)的東方哲學(xué)，詮釋色彩與自然、文化的深層聯(lián)結(jié)。以五行相生平衡的哲思為指引，將傳統(tǒng)理念與當(dāng)代可持續(xù)設(shè)計(jì)相融。本次展覽攜兩項(xiàng)中國(guó)非遺技藝亮相巴黎，特邀工匠現(xiàn)場(chǎng)展演。同步呈現(xiàn)魏明德《五色之舞》藝術(shù)畫作，北京千層底、侗布等非遺技藝與天然材質(zhì)相映，讓東方古老智慧與當(dāng)代時(shí)裝美學(xué)于此交融。