前言

最近中東局勢緊張，戰(zhàn)火紛飛，基本上整個中東都或多或少的卷入了戰(zhàn)局。自從47年前的伊斯蘭革命以來，伊朗再次走到了改朝換代的國運(yùn)十字路口。新聞中報(bào)道最多的是雙方的戰(zhàn)績，那些戰(zhàn)火下普通中東人的真實(shí)生活難得一見，而這部電影，可以告訴你一些……

PART

01

電影分享會

Movie sharing club

阿斯加爾·法爾哈迪是2000年代開始電影制作的伊朗導(dǎo)演中最具國際知名度的。他避開政治題材，偏愛微妙、復(fù)雜的劇情片，講述那些有缺陷但善意的人，他們的錯誤、誤解和小謊言滾雪球般發(fā)展成危機(jī)。

《煙花星期三》展現(xiàn)了一個女傭卷入中產(chǎn)階級雇主的緊張婚姻；而在《關(guān)于伊麗》中，一個客人在海邊野餐時失蹤，考驗(yàn)著整個群體的道德責(zé)任。

法爾哈迪精致的《一次別離》是第一部獲得奧斯卡最佳外國語片獎的伊朗影片，他憑借《推銷員》再次獲得這一成就。法爾哈迪經(jīng)常使用望遠(yuǎn)鏡頭，并保持多個面孔清晰可見，邀請我們從遠(yuǎn)處觀察他的人物，通過他們的表情解讀他們的想法。

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02

電影分享會

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電影開篇便是一場干脆利落的正面交鋒：納德與西敏并肩坐在法官面前，直視鏡頭，回答著畫外音的審問。西敏神色焦灼，語氣中透著無奈——她并不否認(rèn)納德是個正直盡責(zé)的丈夫，只是她無法接受他拒絕為女兒的未來跨出那一步。

她想去國外，給11歲的女兒更廣闊的成長空間。而納德的立場同樣擲地有聲：“我不能拋下我的父親?！币粡埬槍憹M了執(zhí)拗與堅(jiān)守，也寫下了這場婚姻分崩離析的起點(diǎn)。

西敏搬回娘家，納德則獨(dú)自照料患有老年癡呆的父親和年幼的女兒特玫。為兼顧工作與家庭，他匆忙雇用了瑞茲——一位懷孕的低收入女性，負(fù)責(zé)白天看護(hù)老人。

然而當(dāng)他某天提前回家，卻發(fā)現(xiàn)父親跌倒在地，雙手還被綁在床邊，憤怒與愧疚瞬間點(diǎn)燃了他的情緒。他當(dāng)場解雇瑞茲，并在爭吵中將推搡出門。

不久之后，瑞茲流產(chǎn)。故事的舞臺再次回到法庭，只是這一次，納德成了被告，被指控的罪名是過失致胎兒死亡。

一場關(guān)于責(zé)任的拉鋸由此展開。隨著庭審?fù)七M(jìn)，越來越多的細(xì)節(jié)被拋出，碎片化地拼湊出事件原貌，也讓觀眾不斷在同情與質(zhì)疑之間搖擺。

每個人都在“對”與“錯”之間反復(fù)搖擺，在現(xiàn)實(shí)壓力、信仰底線、金錢困境與人性尊嚴(yán)之間艱難取舍。演員的表演質(zhì)樸而有力，這些不完美卻真實(shí)的角色，掙扎于自己的信仰與生存之間。

PART

03

電影分享會

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迥異于好萊塢類型片或者歐洲電影模式，保持伊朗電影式的由極致簡單和異常豐富共生而成的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，人們對“神秘國度”創(chuàng)造力的驚嘆之中，事實(shí)上也包含著這樣的前提——伊朗苛刻的電影審查制度。

而最具有代表性回應(yīng)的是阿巴斯的話：“限制是我們東方人生活和文化中的一部分，生活就是在限制和自由的矛盾和對立中發(fā)展和變化的。我并不是說這些限制是應(yīng)該的，我是說，我們就是在這種環(huán)境中長大的，并形成自己的思想觀念。

而且并非電影才是這樣，各行各業(yè)都是如此。但正是有了限制，才讓我們變得更有創(chuàng)造性，激發(fā)我們創(chuàng)立新的風(fēng)格?！?/p>

《一次別離》2011

導(dǎo)演:阿斯加·法哈蒂
編劇: 阿斯加·法哈蒂

主演: 佩曼·莫阿迪 / 蕾拉·哈塔米

豆瓣8.8IMDb8.3

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