中國網(wǎng)北京3月9日訊（記者 胡?。熬W(wǎng)絡(luò)直播不僅是推銷物質(zhì)產(chǎn)品的一個通道，也是傳播文化和文藝的大通道?！?026年全國兩會期間，全國政協(xié)委員、中國藝術(shù)研究院曲藝研究所名譽所長、中國曲藝家協(xié)會副主席吳文科接受中國網(wǎng)記者專訪時，直言網(wǎng)絡(luò)直播對帶動擴大就業(yè)、促進文化消費、助力經(jīng)濟社會強勁發(fā)展的積極作用。作為兩屆政協(xié)委員，深耕曲藝研究近40年，這位曲藝學(xué)術(shù)領(lǐng)域的深耕者，把建言的目光聚焦網(wǎng)絡(luò)直播新業(yè)態(tài)，用一張張照片、一份份提案，書寫著讓傳統(tǒng)曲藝在數(shù)字時代“活起來、火起來”的履職答卷。

2026年3月，吳文科委員參加全國政協(xié)十四屆四次會議。（中國網(wǎng)記者 胡俊 攝）

“傳播文化和文藝的大通道”

這本履職相冊的底色，是基層調(diào)研中發(fā)現(xiàn)的曲藝傳承新機遇。“中國當(dāng)今還存活的曲藝品種至少500個，真正納入專業(yè)團體的不足50個，90%以上都是自然自發(fā)的個體性創(chuàng)作表演。”吳文科在長期調(diào)研中深知民間曲藝的生存現(xiàn)狀，而網(wǎng)絡(luò)直播的出現(xiàn)，讓他看到了新的可能。他直言，曲藝簡便的表演形態(tài)，與直播“個體性強、成本相對比較低”的特點高度契合，“極大助推了更多沒有進入專業(yè)院團曲藝的創(chuàng)作和表演”。

相冊里的一個個民間藝人故事，讓吳文科堅定了以網(wǎng)絡(luò)直播賦能曲藝的信念。

陜北說書藝人賀四（本名賀連善）的直播經(jīng)歷，是他時常提及的案例：“有的陜北說書民間藝人通過直播帶貨，一年收入上千萬，平均每個晚上兩個小時就三四萬塊錢的收入。”賀連善用陜北說書的腔調(diào)推介當(dāng)?shù)赝撂禺a(chǎn)包括小米和蘋果，一邊表演一邊帶貨，讓鄉(xiāng)土好物走出大山，也讓陜北說書被更多網(wǎng)友熟知。而陜北說書藝人熊竹英的經(jīng)歷更具新意，這位原本的農(nóng)民藝人因才藝出眾被特招為文化館工作人員后，受邀在《黑神話：悟空》中彈唱陜北說書，相關(guān)片段經(jīng)直播傳播后，讓這門民間藝術(shù)登上了游戲舞臺，收獲了大批年輕觀眾。在吳文科看來，這些案例并非單純的數(shù)字成就，“從一個側(cè)面折射出曲藝的藝術(shù)魅力，它的社會價值，老百姓的需求程度，乃至于它自己所具備的多種文化功能”。

吳文科委員接受媒體采訪。（中國網(wǎng)記者 胡俊 攝）

吳文科調(diào)演發(fā)現(xiàn)，專業(yè)院團的“團播”實踐，已然發(fā)展成為曲藝直播發(fā)展的生動縮影?！敖刂?026年初，全國499家國有文藝院團、6183名演員入駐直播平臺，累計直播演出逾81.9萬場；2025年抖音平臺曲藝等專業(yè)才藝直播收入增速，較非才藝直播高出7倍?！眳俏目铺寡裕旖?、北京、上海等地的曲藝表演團體等專業(yè)院團紛紛開啟“團播”，演員們同臺表演京韻大鼓、單弦牌子曲、河南墜子、蘇州彈詞等曲種的經(jīng)典曲目，直播間里不僅有專業(yè)的表演呈現(xiàn)，還有演員講解曲藝知識、與網(wǎng)友互動答疑，單場直播觀看量時常突破十萬。“網(wǎng)絡(luò)直播正從起初的‘單兵作戰(zhàn)’，逐步向著分工精細和專業(yè)協(xié)作的成熟業(yè)態(tài)轉(zhuǎn)變，‘團播’更是成了專業(yè)文藝表演的‘第二舞臺’。”吳文科見證著這一變化，倍感振奮。

在吳文科的履職相冊里，始終藏著對直播價值的深刻認知。“網(wǎng)絡(luò)直播這樣一個行業(yè)，這樣一個渠道，這樣一個平臺，不僅是推銷物質(zhì)產(chǎn)品的一個通道，也是傳播文化和文藝的大通道。”他坦言，直播讓身處偏遠地區(qū)的網(wǎng)友能深度欣賞經(jīng)典曲藝演出，這些原本囿于地域的曲藝形式，通過直播走進了全中國乃至全世界網(wǎng)友的視野。直播不僅滿足了大眾的藝術(shù)欣賞需求，還拓展了曲藝的傳播邊界，更“能夠增加就業(yè)，擴大就業(yè)，還能拉動社會教育培訓(xùn)，在活躍的經(jīng)濟和文化生活當(dāng)中創(chuàng)造價值”，不少民間曲藝藝人通過直播實現(xiàn)了職業(yè)化發(fā)展，還帶動了身邊人學(xué)習(xí)曲藝、參與直播運營。

“內(nèi)容為王，守住曲藝的根”

吳文科對網(wǎng)絡(luò)直播行業(yè)的發(fā)展也有冷靜思考，不回避問題，不忽視短板。他打比方說：“一個人一個鏡頭去直播，顯得有點像擺地攤經(jīng)營，等到需求提高了，可能就要搬進專業(yè)商場上貨架?！眳俏目浦毖?，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)直播仍有諸多不足，部分民間曲藝直播僅靠藝人單打獨斗，鏡頭簡單、無字幕配套、講解生硬，甚至出現(xiàn)為博流量刻意篡改經(jīng)典唱段的情況；一些專業(yè)院團的直播也存在形式單一、互動性弱的問題，難以留住年輕觀眾?！八槠臇|西，還有純炫技的東西，同質(zhì)性的東西，淺表性的東西比較多，真正比較精美又精神含量豐富的高質(zhì)量的東西還是比較少?！?/p>

2023年11月，吳文科委員（中）在湖北宜昌指導(dǎo)曲藝節(jié)目排練。（本人提供）

“內(nèi)容為王”，是吳文科在履職中反復(fù)強調(diào)的關(guān)鍵詞，也是他為曲藝直播發(fā)展定下的核心準(zhǔn)則。他認為，網(wǎng)絡(luò)直播要健康發(fā)展，“應(yīng)該是從內(nèi)容到形式，從觀念到技巧都要全面加以提升”，更要通過“優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，健康的思想，鮮明的形象，向上向善的價值觀，激勵大家積極地去生活”。就像山東快書藝人的直播，既要表演經(jīng)典段子《武松打虎》，也要結(jié)合當(dāng)下生活創(chuàng)作反網(wǎng)絡(luò)詐騙和鄉(xiāng)村振興等現(xiàn)實題材內(nèi)容的新節(jié)目，讓傳統(tǒng)曲藝貼近時代；像蘇州彈詞的直播則可搭配江南水鄉(xiāng)背景，做好字幕和唱詞講解，讓聽不懂吳儂軟語的網(wǎng)友也能感受蘇州彈詞之美。唯有如此，才能讓直播平臺成為傳揚曲藝的優(yōu)質(zhì)陣地，而非單純的流量場。

面對“傳統(tǒng)曲藝因互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展?jié)u趨衰落”的聲音，吳文科的履職相冊里，有著最務(wù)實的回應(yīng)?！昂枚鄳蚯鷦》N和曲藝曲種的的確確存在著瀕危的狀態(tài)，這是現(xiàn)實，必須冷靜面對?！焙照茏宓囊连斂霸欢戎挥?位傳承人，瀕臨失傳，而通過非遺傳承人開啟直播表演、錄制教學(xué)視頻，如今已有120余人能進行伊瑪堪表演，這一瀕危曲藝形式也得以重?zé)ㄉ鷻C。吳文科更堅信，互聯(lián)網(wǎng)不是曲藝的“對立面”，而是傳承的“助推器”，伊瑪堪的傳承案例，就是最好的證明。

2025年11月，吳文科委員（左）在廣西考察調(diào)研壯族曲藝類非遺的傳承保護工作時與唐皇藝人合影。（本人提供）

“方言是墊腳石，絕對不是絆腳石?！眳俏目品磳η囍辈榍髠鞑ザ桃夥艞壏窖裕瓣儽闭f書藝人熊竹英用方言彈唱登上游戲舞臺，一下子讓所有人知道了，用陜北話說唱陜北說書，還可以成名成家?！碧K州彈詞采用吳語說唱、粵語講古堅守粵語表達，這些堅守方言特色的曲藝直播，不僅收獲了本土觀眾的認可，更憑借獨特的語言魅力吸引了大批外地網(wǎng)友。在他看來，守住方言特色，才能守住曲藝的根，而直播則能讓這份“根文化”走得更遠。

為讓曲藝與直播深度融合、高質(zhì)量發(fā)展，吳文科的履職相冊里，寫滿了實打?qū)嵉奶岚附ㄑ?。他在提案中明確建議，鼓勵國有文藝院團參與專業(yè)“團播”，“引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)直播行業(yè)由粗放式經(jīng)營向著精細化演播發(fā)展”；大力培養(yǎng)直播急需的攝像、導(dǎo)播、運營等專業(yè)人才，強化職業(yè)認證與職稱評定；組織行業(yè)競技交流，激勵業(yè)界互鑒成長。他還建議，為民間曲藝藝人的直播提供技術(shù)指導(dǎo)和流量扶持，讓優(yōu)質(zhì)的民間曲藝直播被更多人看見。

2026年3月，吳文科委員參加全國政協(xié)十四屆四次會議。（本人提供）

“傳統(tǒng)藝術(shù)文化是我們中華民族永續(xù)發(fā)展最為重要的、帶有靈魂性質(zhì)的、不可替代的資源?！眳俏目剖冀K堅信，新時代的新科技、新業(yè)態(tài)，能讓傳統(tǒng)曲藝的獨特魅力被更多人看見。而他的履職腳步，也始終圍繞著這一初心，以直播為橋，以提案為炬，讓更多民間曲藝走出深山、走向大眾，讓專業(yè)曲藝院團擁抱新業(yè)態(tài)、煥發(fā)新活力。