《白毛女》還能打動(dòng)當(dāng)代觀眾嗎？經(jīng)典歌劇舞劇如何才能煥發(fā)時(shí)代新魅力？在文化高質(zhì)量發(fā)展的背景下，歌劇與舞劇如何在堅(jiān)守藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)走進(jìn)更廣泛的公眾生活，成為業(yè)界關(guān)注的重要議題。全國政協(xié)委員、中國歌劇舞劇院院長馮俐近日接受《中國日?qǐng)?bào)》專訪。3月8日《中國日?qǐng)?bào)》言論版刊發(fā)專訪觀點(diǎn)摘要。馮俐指出，新時(shí)代背景下，國家級(jí)藝術(shù)院團(tuán)既要發(fā)揮引領(lǐng)作用，也要在創(chuàng)新表達(dá)與拓展傳播空間中探索中國歌劇舞劇的未來方向；

國家級(jí)院團(tuán)既應(yīng)在創(chuàng)作生產(chǎn)上率先突破，也應(yīng)通過自身實(shí)踐帶動(dòng)行業(yè)整體發(fā)展，形成更具活力的藝術(shù)生態(tài)。

經(jīng)典不止于時(shí)代

文章指出，經(jīng)典作品之所以能夠歷久彌新，在于其承載的人類共通情感與價(jià)值追求。以歌劇《白毛女》為例，這部誕生于八十多年前的作品在當(dāng)下演出依然能夠引發(fā)強(qiáng)烈共鳴，說明藝術(shù)作品所呈現(xiàn)的對(duì)命運(yùn)抗?fàn)帯?duì)尊嚴(yán)追求的主題并未過時(shí)。

藝術(shù)創(chuàng)作不應(yīng)簡單迎合市場(chǎng)潮流，而應(yīng)在尊重歷史與藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)表達(dá)方式的更新。無論是經(jīng)典復(fù)排還是新創(chuàng)劇目，都需要在思想深度與審美表達(dá)之間找到平衡，使觀眾在觀演過程中產(chǎn)生情感認(rèn)同與精神觸動(dòng)。

真正具有生命力的作品，往往能夠跨越時(shí)代語境，回應(yīng)現(xiàn)實(shí)關(guān)切。這既是對(duì)傳統(tǒng)的守護(hù)，也是對(duì)創(chuàng)新的探索。

藝術(shù)不囿于劇場(chǎng)

在傳播方式上，歌劇舞劇的傳播不應(yīng)局限于傳統(tǒng)劇場(chǎng)空間。近年來，院團(tuán)積極嘗試在社區(qū)文化中心、公共空間乃至交通樞紐等多樣化場(chǎng)所開展演出，讓藝術(shù)更貼近公眾生活。

文章表示，藝術(shù)不應(yīng)只存在于特定的殿堂環(huán)境，而應(yīng)融入日常場(chǎng)景，與公眾形成更直接的連接。通過拓展演出空間，可以降低觀演門檻，擴(kuò)大受眾基礎(chǔ)，也有助于培育新的觀眾群體，尤其是年輕觀眾。

在不同場(chǎng)景中與觀眾面對(duì)面交流，往往能更加直接地感受到觀眾的情感反饋，這種互動(dòng)本身也是藝術(shù)創(chuàng)新的重要?jiǎng)恿Α?/p>

國家級(jí)院團(tuán)使命重大

文章提到，作為國家級(jí)藝術(shù)院團(tuán)，其職責(zé)不僅在于打造精品劇目，更在于通過制度建設(shè)與創(chuàng)作機(jī)制創(chuàng)新，為行業(yè)提供示范。

推動(dòng)歌劇舞劇事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，需要在創(chuàng)作、人才培養(yǎng)與傳播體系建設(shè)等方面形成系統(tǒng)布局。一方面要堅(jiān)持藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，提升作品思想內(nèi)涵與藝術(shù)水準(zhǔn)；另一方面要加強(qiáng)與社會(huì)各界的聯(lián)動(dòng)，探索多元合作模式，增強(qiáng)藝術(shù)的社會(huì)影響力。

文化建設(shè)的核心在于培育精神力量。歌劇與舞劇作為綜合藝術(shù)形式，具有獨(dú)特的感染力和表達(dá)力，應(yīng)在新時(shí)代文化格局中發(fā)揮更積極作用。

文章強(qiáng)調(diào)，站在新的歷史起點(diǎn)上，中國歌劇舞劇的發(fā)展既面臨機(jī)遇，也面臨挑戰(zhàn)。唯有在守正中創(chuàng)新、在傳承中突破，才能讓藝術(shù)真正走進(jìn)公眾心靈，為文化強(qiáng)國建設(shè)注入持續(xù)動(dòng)力。

（編輯：姚宇馨 劉建娜 朱萍）

來源：中國日?qǐng)?bào)