由北京演藝集團(tuán)出品、北京市河北梆子劇團(tuán)制作演出的河北梆子原創(chuàng)現(xiàn)代戲《遠(yuǎn)去的白馬》，近日受邀參加“百戲中華”非遺戲曲展演，亮相國家大劇院。作為國家藝術(shù)基金2025年度資助項(xiàng)目，該劇于去年12月首演后在各界關(guān)注中繼續(xù)打磨，此次的“加工提高版”也為觀眾帶來了耳目一新的體驗(yàn)。

“人民系列”展現(xiàn)無名英雄磅礴之力

近年來，北京市河北梆子劇團(tuán)在北京演藝集團(tuán)藝術(shù)生產(chǎn)孵化平臺(tái)下深耕原創(chuàng)作品開掘，傾力打造了“人民系列”三部曲?！哆h(yuǎn)去的白馬》作為三部曲收官之作，改編自軍旅作家朱秀海榮獲“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”的同名長篇小說，通過女性視角透視戰(zhàn)爭與歷史，以“白馬”為核心意向，深刻詮釋以主人公趙秀英為代表的無數(shù)平凡人在歷史洪流中的堅(jiān)韌與擔(dān)當(dāng)。

從《人民英雄紀(jì)念碑》中雕刻石碑的無名石匠、《密云十姐妹》中投身水庫建設(shè)與保護(hù)的勞動(dòng)?jì)D女，再到《遠(yuǎn)去的白馬》烽火歲月中的支前民兵隊(duì)長，三部曲以傳統(tǒng)戲曲的詩意表達(dá)，深情禮贊了不同年代里，人民與黨同心同德、共赴國難、共建家國的偉大精神力量。高亢的梆子聲腔既訴說著這些淹沒在歷史洪流中的無名英雄用自己的人生、血肉之軀托起的一段段動(dòng)人故事，也傳遞著一代代中國人身上所蘊(yùn)含的磅礴之力、堅(jiān)定擔(dān)當(dāng)與深沉情懷。

32萬字小說濃縮于2小時(shí)舞臺(tái)之上

《遠(yuǎn)去的白馬》是一次對(duì)文學(xué)經(jīng)典作品的轉(zhuǎn)化。由羅周、安鳳英、劉杏林、李石條、朱維英、胡耀輝、崔曉東、艾淑云等業(yè)內(nèi)一線主創(chuàng)攜手北京市河北梆子劇團(tuán)青年創(chuàng)作者組成的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，將具有厚重歷史底蘊(yùn)的32萬字小說去繁就簡，濃縮在2個(gè)多小時(shí)的舞臺(tái)之上?！岸捶俊薄半U(xiǎn)象”“斷腸”“前行”“夕照”“白馬”六場(chǎng)戲?qū)矍榫€、戰(zhàn)斗線、選擇線，交織推進(jìn)，情節(jié)緊湊、沖突強(qiáng)烈，勾勒出主人公趙秀英的傳奇人生，以及成長與蛻變。

舞臺(tái)呈現(xiàn)與場(chǎng)面調(diào)度充分發(fā)揮傳統(tǒng)戲曲功法技巧，圍繞人物的心理空間、情感表達(dá)與命運(yùn)變化鋪陳展開。舞臺(tái)上，極簡造型的巨大弧形幕墻宛若一軸歷史的長卷徐徐展開，粗糲的質(zhì)感是烽火歲月中的沉重，深邃中隱匿著現(xiàn)實(shí)的困境與復(fù)雜的心緒，穿梭在舞臺(tái)上空的紅色線條，在軌道上穿梭的紅色門與框，營造出不同的表演情境，光影變化中的“紅”是歷史的印記，是心中的火熱，更是生命的希望。而“由濃至淡，由實(shí)入虛”充滿歷史質(zhì)感的服裝則像是針線寫就的崢嶸歲月，在舞臺(tái)視覺上構(gòu)建出一部流動(dòng)的歷史畫卷。

“梅花獎(jiǎng)”得主與7歲小演員共譜英雄贊歌

首演以來，劇組在廣泛征求吸納專家與觀眾反饋意見基礎(chǔ)上，對(duì)文本、舞臺(tái)呈現(xiàn)等進(jìn)行了全方位的梳理與打磨，力求實(shí)現(xiàn)劇目品格與劇種神韻、情感溫度與思想深度、人物塑造與情節(jié)推進(jìn)的融合。此次加工提高版的演出現(xiàn)場(chǎng)，中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”獲得者王洪玲塑造的趙秀英，精準(zhǔn)捕捉了這個(gè)人物“女性、母親、支前隊(duì)長”的多重身份，以聲傳情，高亢處如裂帛穿云，低回處似涓涓細(xì)流，將角色的內(nèi)心波瀾與巾幗氣概刻畫得入木三分。金民合以深厚的表演功底盡顯軍人的豪邁壯志；青年演員馬曌分飾兩角，文武兼?zhèn)?，詮釋出革命者的理想主義情懷與使命擔(dān)當(dāng)。劇組更首次啟用兩名7歲萌娃飾演劉心存、劉遼生兩個(gè)人物，小演員們略顯稚嫩卻又情真意切的表演贏得了滿堂喝彩。而以武生應(yīng)工的“白馬”，也帶著全新造型亮相，在旋子、甩發(fā)等程式技巧展示中完成了“人馬共生”、虛實(shí)相間的意向化呈現(xiàn)。

此次演出后，北京市河北梆子劇團(tuán)將以邊演出邊打磨的方式繼續(xù)深耕細(xì)作，讓“白馬”精神在舞臺(tái)上久久回響。

攝影/那一新

文/北京青年報(bào)記者 郭佳

編輯/張麗