春節(jié)期間去上海時(shí)，還去參觀了“上海電影博物館”（上海電影制片廠舊址，徐匯區(qū)漕溪北路）。

走進(jìn)上海電影博物館，就如同走進(jìn)了一個(gè)光影世界一般，好多電影、譯制片、動(dòng)畫(huà)片，都耳熟能詳。

在電影人物介紹中，看到了鎮(zhèn)江籍的大導(dǎo)演張駿祥，他擔(dān)任過(guò)上海電影制片廠的副廠長(zhǎng)。

在江蘇鎮(zhèn)江這片鐘靈毓秀的土地上，孕育出無(wú)數(shù)杰出人才，張駿祥便是其中一位，在中國(guó)電影史上留下濃墨重彩一筆的鎮(zhèn)江籍大導(dǎo)演。

張駿祥相貌堂堂，絕對(duì)是一位超級(jí)大帥哥，他的一生，是追求藝術(shù)、奉獻(xiàn)電影的一生，其電影人生故事如同一部波瀾壯闊的史詩(shī)，激勵(lì)著后人不斷前行。

01

1910年12月，張駿祥出生于鎮(zhèn)江演軍巷附近的一個(gè)書(shū)香門(mén)第。

祖父是晚清舉人，外祖父曾任翰林，父親張立瀛是鎮(zhèn)江較早的留日學(xué)生，畢業(yè)于日本法政大學(xué)，留學(xué)期間還加入了同盟會(huì)。

這樣的家庭氛圍，為張駿祥的成長(zhǎng)提供了肥沃的土壤。

他自幼便在私塾先生的輔導(dǎo)下攻讀《論語(yǔ)》《左傳》等古典文學(xué)，打下了堅(jiān)實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)。9歲進(jìn)入江蘇會(huì)館辦的小學(xué)念高小，12歲考入北京師大附中后，受到“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的影響后，開(kāi)始對(duì)進(jìn)步文學(xué)產(chǎn)生濃厚興趣，中學(xué)畢業(yè)前還和同學(xué)合作翻譯俄國(guó)小說(shuō)《紅笑》，并發(fā)表了一些詩(shī)歌。

此后，張駿祥的求學(xué)之路一帆風(fēng)順且充滿進(jìn)取精神，“清北”兩所中國(guó)頂級(jí)高校，他都上了。

1927年考入北京師范大學(xué)英文系，第二年轉(zhuǎn)入清華大學(xué)西洋文學(xué)系。

在清華的五年里，他如饑似渴地閱讀了大量西方古典名著，深入研究西洋戲劇。

畢業(yè)后，他還留校擔(dān)任戲劇家王文顯先生的助教，繼續(xù)在戲劇領(lǐng)域深耕細(xì)作。

1935年，清華大學(xué)有一個(gè)公費(fèi)留學(xué)美國(guó)的文科名額，呼聲最高的是有《雷雨》成名作的曹禺。

不過(guò)，最后得到這個(gè)名額的，是張駿祥。

1936年，張駿祥憑借優(yōu)異的成績(jī)考取公費(fèi)留學(xué)生，進(jìn)入美國(guó)耶魯大學(xué)戲劇研究院，專攻導(dǎo)演，同時(shí)兼學(xué)編劇、劇場(chǎng)建筑以及布景燈光等多種課目。

在耶魯?shù)娜?，他系統(tǒng)學(xué)習(xí)了西方先進(jìn)的戲劇理論和實(shí)踐技巧，為日后的電影創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

張駿祥出國(guó)交流

1939年，獲得碩士學(xué)位的張駿祥，毅然回到戰(zhàn)火紛飛的祖國(guó)，投身于藝術(shù)救國(guó)的浪潮中。

02

回國(guó)后的張駿祥，首先在戲劇舞臺(tái)上綻放光彩。

1939年秋，他應(yīng)聘到四川江安國(guó)立戲劇?？茖W(xué)校講授導(dǎo)演和舞臺(tái)美術(shù)課程，并先后導(dǎo)演了曹禺的《蛻變》《北京人》，以及李健吾的《以身作則》等經(jīng)典劇目。

這些作品以其深刻的思想內(nèi)涵、精湛的導(dǎo)演技藝和生動(dòng)的表演，在當(dāng)時(shí)的戲劇界引起了強(qiáng)烈反響，為抗戰(zhàn)時(shí)期的文藝宣傳做出了重要貢獻(xiàn)。

工作中的張駿祥。

1941年，張駿祥赴重慶，先后主持中青劇社和中電劇團(tuán)，同時(shí)為怒吼劇社、中華劇藝社和神鷹劇團(tuán)導(dǎo)演了《邊城故事》《安魂曲》《牛郎織女》《大渡河》等眾多劇目。

他還積極創(chuàng)作話劇劇本，先后完成了《山城故事》《美國(guó)大總統(tǒng)》《小城故事》《萬(wàn)世師表》等作品，并翻譯了《好望號(hào)》《審判日》《吾土吾民》《富貴浮云》《林肯在伊利諾利州》等外國(guó)名劇和影片劇本。

在抗戰(zhàn)時(shí)期的重慶，話劇形成了空前的高潮，張駿祥以其卓越的才華和不懈的努力，成為戲劇界的中堅(jiān)力量，他的作品和導(dǎo)演風(fēng)格也深受觀眾喜愛(ài)和同行贊譽(yù)。

張駿祥在長(zhǎng)城。

03

抗戰(zhàn)勝利后，張駿祥開(kāi)始將目光投向電影領(lǐng)域，實(shí)現(xiàn)了從戲劇導(dǎo)演到電影導(dǎo)演的華麗轉(zhuǎn)型。

1946年，他自編自導(dǎo)了喜劇電影《還鄉(xiāng)日記》，這部影片以強(qiáng)烈的對(duì)比和辛辣的諷刺，尖銳地揭露了抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨反動(dòng)派“劫收”掠奪的丑惡現(xiàn)實(shí)，受到當(dāng)時(shí)進(jìn)步輿論的廣泛關(guān)注和好評(píng)。

1947年，他又與李恩杰聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了愛(ài)情喜劇電影《乘龍快婿》，同樣取得了不俗的成績(jī)。

1948年，由于不滿“中電”當(dāng)局對(duì)創(chuàng)作的蠻橫干涉，張駿祥離開(kāi)上海前往香港，為永華影片公司導(dǎo)演了愛(ài)情電影《火葬》，講述了雙喜與大鵬之間的悲慘愛(ài)情故事，進(jìn)一步展現(xiàn)了他對(duì)不同題材的駕馭能力。

新中國(guó)成立后，張駿祥迎來(lái)了藝術(shù)創(chuàng)作的嶄新時(shí)期。

他歷任上海電影制片廠副廠長(zhǎng)、上海電影制片公司副經(jīng)理、上海市電影局副局長(zhǎng)、局長(zhǎng)、文化部電影局副局長(zhǎng)、上海電影?？茖W(xué)校校長(zhǎng)等職，除擔(dān)任繁重的行政和藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)工作外，還積極投身于電影創(chuàng)作和改編。

1951年，他執(zhí)導(dǎo)的劇情電影《翠崗紅旗》成為新中國(guó)成立后的經(jīng)典之作。

這部電影通過(guò)細(xì)膩的鏡頭處理和樸實(shí)的表演，成功塑造了紅軍家屬向五兒的形象，受到觀眾的熱烈歡迎，得到周恩來(lái)等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的贊揚(yáng)，并獲得中國(guó)文化部“1949—1955年優(yōu)秀故事影片”二等獎(jiǎng)。

1954年，張駿祥根據(jù)華山的小說(shuō)，改編成電影文學(xué)劇本《雞毛信》。

他按照兒童特有的思想感情和心理狀態(tài)，刻畫(huà)了海娃機(jī)智勇敢、粗中有細(xì)和樂(lè)觀開(kāi)朗的性格，使該片成為一代經(jīng)典。

作為中國(guó)影片的代表，《雞毛信》參加了1955年瑞士洛迦諾國(guó)際電影節(jié)的正式展映，并獲得中國(guó)文化部“1949—1955年優(yōu)秀故事片”三等獎(jiǎng)、英國(guó)第九屆“愛(ài)丁堡國(guó)際電影節(jié)”優(yōu)勝獎(jiǎng)，被譽(yù)為“新中國(guó)成立以來(lái)第一次塑造革命小英雄形象的兒童片”。

1957年4月，毛主席接見(jiàn)電影界代表張駿祥

1958年周恩來(lái)總理陪同外賓參觀《林沖》攝制組（后排左2為張駿祥）

此后，張駿祥又陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)了《淮上人家》《燎原》《白求恩大夫》《大澤龍蛇》等影片，并編導(dǎo)了大型藝術(shù)性紀(jì)錄片《大慶戰(zhàn)歌》。

其中，《白求恩大夫》以其純凈流暢的蒙太奇語(yǔ)言、凝重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捻嵚珊婉{馭獨(dú)特情節(jié)的能力，成為中國(guó)人物傳記片中的佼佼者，堪稱張駿祥的代表作。

該片集中表現(xiàn)了他的電影導(dǎo)演藝術(shù)成就，真實(shí)感人，風(fēng)格樸實(shí)清新，各種電影手法運(yùn)用得嫻熟流暢，獲得1978年意大利墨西拿電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。

張駿祥在《大澤龍蛇》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

04

張駿祥不僅是一位杰出的導(dǎo)演和編劇，還是一位在電影理論方面頗有建樹(shù)的學(xué)者。

他致力于電影基礎(chǔ)理論建設(shè)，晚年曾多次撰寫(xiě)發(fā)表文章，強(qiáng)調(diào)電影的文學(xué)性，要體現(xiàn)文學(xué)價(jià)值，引起較大反響。

1959年，他出版論文集《關(guān)于電影的特殊表現(xiàn)手段》和《影事瑣議》；

1980年，在期刊《電影文化》第二期上發(fā)表文章《用電影表現(xiàn)手段完成的文學(xué)》；

1982年，出版戲劇理論專著《導(dǎo)演術(shù)基礎(chǔ)》；

1995年10月，由其主編的電影辭書(shū)《中國(guó)電影大辭典》出版，該書(shū)講述了中國(guó)電影的概況和歷程，填補(bǔ)了中國(guó)沒(méi)有一部比較完整、系統(tǒng)的電影辭典的空白。

在情感生活方面，張駿祥也有著一段令人稱羨的佳話。

他的第一任妻子是當(dāng)時(shí)知名的女演員白楊，兩人因藝術(shù)結(jié)緣，但最終因性格、文化、興趣等方面的差異而分開(kāi)。

1951年9月，新中國(guó)政府派出了第一個(gè)大型文化代表團(tuán)訪問(wèn)印度和緬甸，張駿祥在代表團(tuán)中結(jié)識(shí)了留法歌唱家周小燕。

在孟買出訪期間 張駿祥和周小燕第一次騎了大象

兩人在漫長(zhǎng)的航行中逐漸產(chǎn)生感情，在泰姬陵沐浴著皎潔月光的那一刻，張駿祥大膽向周小燕表白。

回國(guó)后，兩人于1952年5月5日舉辦了簡(jiǎn)樸的婚禮，婚后生活幸福美滿。

張駿祥和周小燕在北京，攝于上世紀(jì)50年代

張駿祥與周小燕，攝于上世紀(jì)50年代

在文化大革命期間，張駿祥遭遇了“走資”批斗，但周小燕始終不離不棄，陪伴他度過(guò)了艱難時(shí)光。

1976年文革結(jié)束后，次年，張駿祥被調(diào)往北京，擔(dān)任文化部電影局副局長(zhǎng)，1982年獲批離職，回到上海。

晚年張駿祥與周小燕

墻上的畫(huà)是他們結(jié)婚時(shí)吳作人贈(zèng)送的《雙象圖》

張俊祥家庭照。

05

晚年的張駿祥依然心系電影事業(yè)，忙于電影理論的整理和傳承。

張駿祥與《泉水叮咚》的小演員合影

張駿祥與潘虹

1993年，他因血壓低昏倒送醫(yī)院搶救，此后便長(zhǎng)住醫(yī)院。1996年11月14日，張駿祥的心臟停止了跳動(dòng)，享年86歲。他逝世后，安葬于上海福壽園。

1997年，關(guān)于他的文集《張駿祥文集》出版；

2010年，關(guān)于他的自傳《張駿祥傳》出版，該書(shū)敘述了張駿祥一生的經(jīng)歷，尤其是在戲劇、電影創(chuàng)作上的探索和成就。

張駿祥的一生，是為中國(guó)影劇事業(yè)不懈奮斗的一生。他用自己的才華和汗水，創(chuàng)作了一部部經(jīng)典作品，培養(yǎng)了一批批優(yōu)秀人才，為中國(guó)電影和戲劇的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。他的藝術(shù)精神將永遠(yuǎn)激勵(lì)著后來(lái)者不斷前行，在中國(guó)影劇的歷史長(zhǎng)河中熠熠生輝。

PS：上海電影博物館是一個(gè)值得一去的地方。

走進(jìn)博物館的大廳，一種莊重而又充滿藝術(shù)氣息的氛圍，撲面而來(lái)。高大的空間里，陳列著70多年來(lái)上海電影制片廠出品的經(jīng)典電影獲獎(jiǎng)榮譽(yù)，那些熟悉的畫(huà)面瞬間勾起了我對(duì)眾多優(yōu)秀影片的回憶。

門(mén)票60元，驗(yàn)票后，先乘坐電梯上五樓，從星光大道開(kāi)始，我仿佛穿越了時(shí)光的長(zhǎng)廊。

博物館里陳列著各式各樣的電影展品，從古老的攝影機(jī)、放映機(jī)，到珍貴的電影海報(bào)、手稿，每一件都承載著電影發(fā)展的歷史印記。我看到了早期電影拍攝所用的笨重設(shè)備，難以想象在那個(gè)技術(shù)并不發(fā)達(dá)的年代，電影人是如何憑借著對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)和執(zhí)著，創(chuàng)造出了一部部經(jīng)典之作。

博物館里還設(shè)有影廳，播放經(jīng)典的老電影，我和虎子哥買了2張上海美術(shù)電影制片廠《大鬧天宮》的觀影票（20元一張）。

這次上海電影博物館之行，讓我對(duì)電影這門(mén)藝術(shù)有了更深入的了解和認(rèn)識(shí)。它不僅是一種娛樂(lè)方式，更是一種文化的傳承和表達(dá)。

每一部電影背后都凝聚著無(wú)數(shù)電影人的心血和智慧，他們用光影講述著一個(gè)個(gè)動(dòng)人的故事，記錄著時(shí)代的變遷和人類的情感。我?guī)е鴿M滿的收獲和感動(dòng)離開(kāi)了博物館，但那些電影的記憶將永遠(yuǎn)留在我的心中。

看這些鎮(zhèn)江記憶，卻已淹沒(méi)光陰里！

挖掘鎮(zhèn)江的文化，讓它成為鎮(zhèn)江的名片，

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