3月3日，百奧游戲旗下的女性向二游《夜幕之下》（原名《代號砰砰》）開啟了第三次測試。

自2025年4月首曝PV到三測PV，在B站均獲得200萬以上的播放，官方和TapTap雙平臺預(yù)約均破百萬，獲得不俗的表現(xiàn)和熱度。

我們采訪了多位女性向游戲的玩家，對戰(zhàn)斗多少有一些想法和反饋，主要集中在戰(zhàn)斗的模式和小人風(fēng)格和部分玩家預(yù)期有偏差，而前期需要的資源較多，偏向傳統(tǒng)RPG的養(yǎng)成方式也給女性玩家?guī)硪恍╇y度。

但是同時我們發(fā)現(xiàn)，大家對劇情的關(guān)注度非常高，在劇情設(shè)計中“我”和男角色之間的“拉扯感”很不錯，同時這種以主角為主線的罪惡都市題材，確實給女玩家?guī)砹撕芏嘈迈r感。

不同于傳統(tǒng)女性向游戲的單向奔赴與甜蜜互動的敘事框架，游戲以女本位視角為西西莉亞家族的復(fù)仇之路為主線，又與多位男角色有著信任、試探博弈等多種情感深度綁定，構(gòu)建出極具張力的“拉扯感”情感關(guān)系，成為游戲敘事的一大特色。

暗黑的世界觀下，拉扯是必然的情感選擇

游戲采用了“女本位”敘事，主角是西西莉亞家族唯一繼承人，以“德弗蘭新任公爵”的身份重返權(quán)力漩渦，標(biāo)只有一個：復(fù)仇，重建家族榮光。

這意味著主角并非等待被保護(hù)的小公主，而是坐在談判桌主位發(fā)號施令的人。一邊要應(yīng)對地下世界的血雨腥風(fēng)和權(quán)力斗爭，一邊要為的家族復(fù)仇計劃步步為營。這樣的設(shè)定讓主角自始至終保持著極致的理智與野心，在情感中掌握主動權(quán)而不是被動依附，可以為了權(quán)力與其他男角色達(dá)成同盟，為了復(fù)仇也要刻意拉開距離，愛意與防備、利用與真心始終在主角心中反復(fù)權(quán)衡，構(gòu)成了拉扯感的核心底色。

在這樣的暗黑底色之下，也注定了主角的情感關(guān)系無法脫離利益與權(quán)謀而存在，而“極限拉扯”則是人物身份與劇情走向共同決定的必然選擇。

同時，《夜幕之下》的18+成人向定位，也讓情感敘事更豐富了人性灰度，均帶著復(fù)雜的人性特質(zhì)。而非平常的“非黑即白”。比如主角為復(fù)仇和家族復(fù)興，狠絕、果決，甚至為了復(fù)仇可以不惜一切，但對同伴又是相當(dāng)?shù)男湃尾⒆屚閳远ㄗ冯S，而男角色也并非純粹的“守護(hù)者”，他們或帶著野心，或藏著秘密，或背負(fù)著過往的枷鎖，同時與主角有著保護(hù)、愛而不得等細(xì)膩的感情糾葛。這種復(fù)雜的人物設(shè)定，讓人物有了鮮明的風(fēng)格，又“我”和男角色之間的情感關(guān)系不再是簡單的“你追我趕”，而是摻雜著利用、試探、防備與心動的多元博弈，每一次靠近都帶著危險，每一次退縮都藏著不舍，這種“不敢愛、不能愛卻又無法停止心動”的拉扯感，恰恰貼合了成人世界最真實的情感表達(dá)。

不同男角色解鎖拉扯的N種打開方式

基于這種背景，在具體的敘事中，《夜幕之下》通過多章節(jié)的劇情和多位角色的差異化設(shè)定，解鎖了極限拉扯的N種打開方式，讓每一段羈絆都具有深刻的記憶點, 更吊足女玩家的胃口。

主角x某某人——深情而隱忍的保護(hù)

開局就倒貼，貢獻(xiàn)了全劇第一個可以親昵場景。

某某人的深情可謂是“冰山之下”的典范之一，他就是完全的護(hù)妻狂魔。他會默默為你很多事，比如在你酒后送來檸檬水、睡著時默默為你蓋上毯子、在你不知道的時候教訓(xùn)欺負(fù)你人，哪怕你不知道是某某人做的，也從未點破。他跟著你不是因為利益交換，不是要合作共贏，也不是出于對家族和信任的延續(xù)，而是他只是“愛你這個人”，所以這些在他眼里統(tǒng)統(tǒng)都“不如你重要，只是因為你把這些看的很重要，他才傾盡所有來支持你”。他對你的過度保護(hù)欲也表現(xiàn)在，他也會不爽所有讓你陷入危險或可能給你來危險的人，比如暴君在他眼里就是害你透支了能力還暴露了身份、又比如紅手套在他眼里就是你在輕信一個不知底細(xì)的人，但是她只要給個體面的理由因為不能讓你為難。

主角x將軍——高位守護(hù)的距離感

作為家族指揮官，將軍幾乎是看著你長大的，在你年少的時候他就擔(dān)任你的教官，照顧你已是如肌肉記憶的習(xí)慣，但在照顧的過程中也萌生了別樣的感情。

再次重逢之后，在一次雨夜的發(fā)燒，你不設(shè)防的信任和貼近打翻了他的理智，他克制不住地在你發(fā)頂留下了一個一觸即分的輕吻。而讓他最煎熬的是，懷中人明明還是那個人，可他已不再擁有可以名正言順與你更親密的身份，不是可以名正言順照顧你的老師，更不是家屬和親人，只得割開傷口，以痛來提醒自己壓抑自己的情感。這種“我能護(hù)你卻不能靠近你，你能信我卻不能依賴我”，和一句簡單的“有事，找我”，便藏盡了所有未說出口的溫柔與克制，兩人站在不遠(yuǎn)不近的距離，彼此牽掛卻互不打擾，構(gòu)成了“靠近是風(fēng)險，遠(yuǎn)離是不舍”的極致拉扯。

主角x暴君——征服與被征服的游戲

暴君與主角的拉扯，是強(qiáng)者與強(qiáng)者的勢均力敵，每一次交鋒都藏著征服與臣服的暗涌。他視你為有趣的獵物，渴望徹底的掌控，卻一次次不自覺為你破例，巷戰(zhàn)中，他明明可以坐收漁利，卻甘愿為你擋下致命暗槍，轉(zhuǎn)身卻依舊擺出暴君姿態(tài)，嘲諷你“連自保都做不到，還談什么復(fù)仇”；談判桌上，你故意提出苛刻條件試探他的底線，他表面怒不可遏，卻在深夜悄悄為她掃清談判對手的障礙。你需要他的勢力推進(jìn)復(fù)仇，卻始終警惕他的控制欲，會在他靠近時刻意后退，用冰冷的語氣劃清界限，卻在他身陷家族內(nèi)斗時，下意識動用自己的情報網(wǎng)絡(luò)馳援。兩人在獵人與獵物的身份之間反復(fù)切換，在這種關(guān)系里，心動不是來自溫柔守護(hù)，而是來自對抗時的腎上腺素飆升，來自棋逢對手的精神快感。

《夜幕之下》的拉扯敘事之所以能直擊人心，也離不開其精巧的敘事設(shè)計，讓拉扯感有跡可循、沉浸式拉滿。游戲善于用細(xì)節(jié)賦能情感，臺詞的留白、動作的克制、場景的氛圍感，都成為拉扯感的載體——雨夜教堂里三步之距的對視、肢體觸碰瞬間的收回、深夜據(jù)點里無聲的陪伴、談判桌上意有所指的叮囑，每一個細(xì)節(jié)都藏著人物未說出口的心事，讓拉扯感無需刻意渲染，便自然流露。

同時，情感推進(jìn)與權(quán)力博弈同步，每一次拉扯都是玩家劇情選擇的結(jié)果，而非單純的情感互動，這種“情感與理智的沖突”，讓拉扯感更具合理性與感染力。

更值得關(guān)注的是，游戲始終堅持“女本位”核心，拉扯的節(jié)奏始終由你掌控，打破了傳統(tǒng)女性向游戲“女主被動被追求”的敘事套路。主角從不因情感放棄復(fù)仇與自我成長，可以根據(jù)自己的需求選擇靠近或遠(yuǎn)離男主，每一次拉扯都是權(quán)衡利弊后的選擇，這種清醒與獨立，不僅讓主角形象更加立體鮮活，也讓拉扯感更具張力，貼合了當(dāng)代女性玩家對“平等、獨立、有力量”的情感關(guān)系的追求。

跳出甜寵框架，拓展女性向游戲情感敘事邊界

《夜幕之下》的情感敘事模式，跳出了女性向游戲單一甜寵的框架，拓展了女性向游戲情感敘事的邊界。

近年來，越來越多的女性玩家不再滿足于傳統(tǒng)親密關(guān)系敘事的甜蜜互動，反而更青睞這種復(fù)雜、真實、有張力的成人向情感表達(dá)，《夜幕之下》憑借題材的新鮮感吸引玩家，又以細(xì)膩的情感拉扯留住玩家，證明了“拉扯感”“成人向曖昧”并非女性向游戲的禁忌，反而能成為游戲的核心競爭力。

同時，游戲中主角的理智與清醒、男性角色的復(fù)雜與立體，讓拉扯的情感關(guān)系更具真實感，而這種“代入感”，讓游戲的情感敘事更具感染力，也讓《夜幕之下》在眾多女性向游戲中獨樹一幟。

相信這種“權(quán)力與情感交織”的拉扯敘事，將為女性向游戲提供更多創(chuàng)作思路，也推動該品類向更多元化方向發(fā)展，從而玩家也會有更多的選擇。

作者：大鵬不嘚啵