胡偉立在劉德華的音樂事業(yè)上是一個(gè)非常重要的人，如果沒有他的出現(xiàn)，劉德華1991年的《一起走過的日子》這首歌就沒有辦法成為經(jīng)典，當(dāng)年劉德華的這首歌的前奏二胡，是這首歌的靈魂，也因?yàn)槎@段成就了這首歌的經(jīng)典，后來華仔也特地學(xué)拉二胡，在舞臺(tái)上多次表演過拉奏這首歌的二胡旋律。

自從第一次跟胡偉立合作后，二人長(zhǎng)達(dá)四年沒有再合作過，當(dāng)年胡偉立已經(jīng)58歲了，那時(shí)候胡偉立主要的工作重心放在了影視劇的配樂上，而所配樂的大部分都是武俠影視劇，其中為周星馳的電影配樂就多達(dá)五部以上。

或許是因?yàn)楹鷤チ⒌淖髑兄鋫b的味道吧，所以在時(shí)隔四年二人再次合作的時(shí)候，我感覺這首《夜茫?！肥且还晌鋫b味的歌，雖然編曲是盧冠廷，不是胡偉立參與，但是我相信作為音樂制作人，胡偉立一定當(dāng)初給過一些樂器構(gòu)成的意見的。

這首歌的前奏部分根據(jù)聽感判斷是鋼琴+木吉他的撥弦，鋼琴作為核心的樂器，用清脆、緩慢的單音和分解的和弦切入，然后木吉他再鋼琴旋律下輕微的撥奏，增加了這首歌前奏的層次感和有點(diǎn)武俠味道的敘事性。

給我的感覺是前奏的簡(jiǎn)單的樂器構(gòu)成，是為了營(yíng)造出一種夜深獨(dú)處，安靜的環(huán)境中沉思的氛圍，隨著旋律的減弱，華仔的歌聲響起的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)華仔的唱法，真的挺像70年代那種武俠片的感覺。

潘源良的歌詞寫的故事就是關(guān)于愛情，一個(gè)在愛情中丟失自我，然后任憑自己去流浪的故事，這種故事我就感覺很有武俠的那種浪子的形象，歌詞在一開始的時(shí)候用“把皮褸穿上孤獨(dú)里繼續(xù)流浪”就表達(dá)出了一個(gè)浪子的形象，所以結(jié)合歌詞我才會(huì)認(rèn)為這首歌好有武俠的味道。

可以說這個(gè)故事是發(fā)生在古代的，然后浪費(fèi)覺得“明天我很清楚將夜不知道在哪方?！本褪潜磉_(dá)了主角他除了四處漂泊，居無定所，精神上也沒有任何的歸屬感，“只好出走到異邦”，就體現(xiàn)出了主角不會(huì)在一個(gè)地方逗留太久，這完全符合武俠的浪子形象。

尤其是“酒醉午夜更是迷惘”、“可以找一個(gè)取代你也是平?！钡榷伎坍嫵隽酥鹘鞘且粋€(gè)固執(zhí)的人，但是呢也不愿意去敷衍感情，所以在那“夜茫茫”的夜里，只能獨(dú)自承受一切。

華仔在演唱的時(shí)候，也特地讓我聽出來一種江湖浪子的流浪感覺，這首歌不是單純的情歌，而是關(guān)于一個(gè)人失去了精神上的靈魂歸屬感，世界變成了他夜茫茫的永恒的夜。

如果這首歌讓胡偉立去編曲，我想會(huì)有另一番的味道，比如說我們使用一些中國(guó)的樂器，琵琶或者是簫聲，可能聽到的感覺又不一樣了，那么我就真的這樣去嘗試了一下，我個(gè)人感覺還不錯(cuò)，大家也可以聽聽看?？纯词遣皇怯幸环N武俠浪子的味道。

作者：龔翔

來源：公眾號(hào) ken的日記