本文轉(zhuǎn)自：人民日?qǐng)?bào)

唐景莉

　　圖為田黎明中國(guó)畫(huà)《盛夏》。

　　和煦春日，人民美術(shù)出版社人美美術(shù)館內(nèi)活力涌動(dòng)，一場(chǎng)以“東方微笑”為主題的2026人美新春特展，給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)獨(dú)特的藝術(shù)對(duì)話。

　　今年是人民美術(shù)出版社成立75周年。75年文脈厚積薄發(fā)，75年文化使命在肩。作為社慶系列活動(dòng)的重要組成部分，此次特展相較于2025年同一主題展，以從16位到28位藝術(shù)家的擴(kuò)容、從單一中國(guó)畫(huà)到中國(guó)畫(huà)油畫(huà)并茂的拓展，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞、東方與西方對(duì)話中，生動(dòng)詮釋文脈的延綿與新生。

　　中華美學(xué)傳統(tǒng)的堅(jiān)守，是展覽的亮點(diǎn)所在。中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作者恪守民族文化品格，通過(guò)創(chuàng)新筆墨語(yǔ)言表達(dá)思想。陳家泠《荷花》以極簡(jiǎn)筆墨勾勒禪意，“影中帶形”的圖式將傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的虛靜推至新境；姜寶林《滿江紅》則以濃墨鋪展家國(guó)情懷，追求吞吐天地的氣魄。在新加入的油畫(huà)板塊，畫(huà)家們將東方審美與油畫(huà)特質(zhì)相融合，探索油畫(huà)民族化之路。楊飛云《青島女孩》以古典寫(xiě)實(shí)技法捕捉東方女性的含蓄溫婉，光影流轉(zhuǎn)中是中西美學(xué)的契合；范迪安《海灘》用明快色彩演繹山水畫(huà)的留白詩(shī)意，畫(huà)面獨(dú)具韻味。這種“各美其美，美美與共”，彰顯了當(dāng)代中國(guó)開(kāi)放包容的文化氣象。

　　代際接力的敘事，讓藝術(shù)精神有了鮮活的傳承脈絡(luò)。展覽匯集老中青三代藝術(shù)家作品。老一輩藝術(shù)家守文脈之正。張立辰的《荷》在濃淡墨色間，融匯君子品格與現(xiàn)代形式感。畫(huà)壇領(lǐng)軍者開(kāi)拓創(chuàng)新。馮遠(yuǎn)《迭代智侶》以靈動(dòng)筆墨叩問(wèn)時(shí)代命題，為科技與人文之美注入當(dāng)代思考；田黎明《陽(yáng)光》放大“沒(méi)骨”畫(huà)法，加入光的因素，朦朧詩(shī)意里是水墨語(yǔ)言的當(dāng)代突破。青年藝術(shù)家銳意進(jìn)取。唐暉《獨(dú)山地光》以雕塑形式解構(gòu)繪畫(huà)邊界，光影交織中見(jiàn)新意。三代人接力，讓中國(guó)美術(shù)在守正創(chuàng)新中綻放生命力。

　　扎根人民的理念，使藝術(shù)保有人文溫度。楊曉陽(yáng)《人來(lái)人往》用宏大構(gòu)圖捕捉人間煙火，筆墨簡(jiǎn)練、人物傳神；王迎春《快樂(lè)童年》以童趣之筆定格市井溫情，色彩明快間喚醒共同記憶；邢少臣《富貴有期》以牡丹寄寓美好期許，契合新春喜慶語(yǔ)境。而免費(fèi)開(kāi)放、無(wú)需預(yù)約的觀展服務(wù)，更讓藝術(shù)成為全民共享的美育資源。從專業(yè)創(chuàng)作者到普通市民，從青少年到年邁老者，都能在展廳中與美相遇，在筆墨色彩中汲取精神養(yǎng)分——這正是藝術(shù)為民的生動(dòng)實(shí)踐。

　　展覽以“東方微笑”為主題，意在觀照傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國(guó)與世界。不論是筆墨精神的深耕，還是中西融合的會(huì)通，抑或是人文情懷的堅(jiān)守，此次特展彰顯出的多元?jiǎng)?chuàng)作理念，折射出當(dāng)代中國(guó)美術(shù)守正創(chuàng)新之路，在丙午馬年的春潮中，為藝術(shù)創(chuàng)新創(chuàng)造注入活力。

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2026年03月15日 12 版）