【編者按】《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026-2028 年）》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《計(jì)劃》）為未來(lái)三年中國(guó)戲劇事業(yè)的繁榮發(fā)展制定了清晰的路線圖，明確了實(shí)施路徑。戲劇院團(tuán)作為創(chuàng)作演出與人才培養(yǎng)的核心載體，其改革成效與管理水平，直接關(guān)系《計(jì)劃》落地見(jiàn)效與行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。此前，本刊公眾號(hào) “系列解讀” 專(zhuān)欄已圍繞計(jì)劃核心要點(diǎn)推出多篇解讀文章，引發(fā)行業(yè)廣泛關(guān)注。即日起，該專(zhuān)欄將聚焦院團(tuán)改革發(fā)展與管理建設(shè)，邀請(qǐng)全國(guó)各地院團(tuán)長(zhǎng)、創(chuàng)作者與專(zhuān)家分享實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、探討破題路徑，以期交流行業(yè)共識(shí)、凝聚發(fā)展合力，為推動(dòng)戲劇事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展賦能增效。

內(nèi)外兼修鑄精品，人才興戲向未來(lái)

——貫徹落實(shí)戲劇振興三年計(jì)劃的實(shí)踐與思考

王曉平

浙江婺劇藝術(shù)研究院黨總支書(shū)記、院長(zhǎng)

2026年戲曲的春天來(lái)得特別早，由中宣部等5部門(mén)聯(lián)合印發(fā)的《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026—2028年）》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《計(jì)劃》），為我們真切繪就了“強(qiáng)保護(hù)、重創(chuàng)作、育人才、促傳播、優(yōu)生態(tài)”的系統(tǒng)性振興藍(lán)圖，猶如春潮涌動(dòng)，春風(fēng)化雨，不僅以務(wù)實(shí)性的舉措為當(dāng)代戲曲所面臨的突出問(wèn)題，明確了核心導(dǎo)向、提供了尊重和符合藝術(shù)規(guī)律的行動(dòng)路徑。同時(shí)也為新時(shí)代地方戲曲劇種如何實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量傳承發(fā)展，注入了強(qiáng)勁動(dòng)力和錨定了新的振興坐標(biāo)。而作為一名地方院團(tuán)的管理者，學(xué)習(xí)和研讀《計(jì)劃》最實(shí)實(shí)在在的感受，就是要以文件精神為引領(lǐng)，把好的政策真正落到實(shí)處，讓我們不僅成為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的堅(jiān)定守護(hù)者，更成為《計(jì)劃》“精準(zhǔn)施策、落地見(jiàn)效”的有力踐行者。

一、以人才培養(yǎng)為前提，構(gòu)筑《計(jì)劃》語(yǔ)境下劇團(tuán)生存發(fā)展的核心認(rèn)知

浙江婺劇藝術(shù)研究院黨總支書(shū)記、院長(zhǎng)王曉平席地而坐與演職員交流

戲曲是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的根與魂，承載著一代代中國(guó)人的文化記憶和精神追求，其振興發(fā)展，既是新時(shí)代文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)的重要任務(wù)，更是守護(hù)文化根脈、滿(mǎn)足群眾精神文化需求的關(guān)鍵舉措。但落實(shí)到更為具體的實(shí)踐上，我們必須清醒地認(rèn)識(shí)到，大到整個(gè)戲曲事業(yè)，小到一個(gè)劇種、一個(gè)劇團(tuán)，戲曲的振興首先是人才的振興。

學(xué)員練功

近20年來(lái)，我院始終把人才建設(shè)放在首位，著力打造文武兼?zhèn)涮菪谓Y(jié)構(gòu)的演員隊(duì)伍。以陳美蘭新劇目創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為抓手，謀篇布局，著眼未來(lái)，打破以往大多數(shù)院團(tuán)論資排輩的習(xí)慣做法，在全團(tuán)形成了前輩藝術(shù)家傾囊相授，中青年演員勤學(xué)苦練、比學(xué)趕超的良好風(fēng)氣。特別注重為年輕人提供更多的演出實(shí)踐，讓他們?cè)趯?shí)戰(zhàn)中快速成長(zhǎng)，成功建構(gòu)起了“梯隊(duì)接力式”的人才隊(duì)伍建設(shè)新生態(tài)。在這一氛圍下，院團(tuán)先后培養(yǎng)出楊霞云、樓勝、陳麗俐等一批德藝雙馨的中堅(jiān)力量。通過(guò)多排練、多演出、多實(shí)踐，不斷提升演員專(zhuān)業(yè)能力，定期舉辦專(zhuān)業(yè)比賽，制定科學(xué)合理的考核評(píng)審機(jī)制，讓演員的一技之長(zhǎng)被發(fā)現(xiàn)、被尊重，從“要我練”的被動(dòng)性，真正轉(zhuǎn)化為“我要練”的一種自覺(jué)職業(yè)精神?！芭_(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，”人才興，則戲劇興，戲劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展，離不開(kāi)一代代優(yōu)秀人才的接續(xù)奮斗。

陳美蘭給青年演員作指導(dǎo)

陳美蘭指導(dǎo)學(xué)生楊霞云

二、深刻領(lǐng)會(huì)核心要義，潛心打磨出精品，贏得觀眾口碑是硬道理

戲曲的生命力，既根植于深厚的傳統(tǒng)土壤，也源于對(duì)藝術(shù)規(guī)律的敬畏與遵循。要深刻領(lǐng)會(huì)《計(jì)劃》提出“固本強(qiáng)基、回歸本體”的核心要義，一方面堅(jiān)守戲劇傳承的根與魂，守住每個(gè)劇種本體生命風(fēng)格；另一方面要潛心打磨出精品，把好戲演得更好看。

婺劇《三打白骨精》

婺劇《三打白骨精》喜獲第十八屆文華獎(jiǎng)文華劇目獎(jiǎng)

2023年11月2日在墨西哥參加桑塔盧西亞國(guó)際藝術(shù)節(jié)演出《三打白骨精》

2024年2月2日，浙江婺劇藝術(shù)研究院在瑞典斯德歌爾摩Musikaliska劇場(chǎng)演出婺劇《三打白骨精》

戲曲是大眾藝術(shù)，一部戲只有演得好看、耐看，才能受到觀眾歡迎，才能贏得市場(chǎng)，這是硬道理。從浙婺這些年的舞臺(tái)實(shí)踐與所取得成功經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，有好戲和好看的戲，不僅是劇團(tuán)的立身之本，更是一個(gè)劇種繁榮的關(guān)鍵和支撐。比如婺劇經(jīng)典保留劇目《斷橋》，幾十年磨一戲，常演常新，有“天下第一橋”之盛譽(yù)。我們?cè)趧?chuàng)排《三打白骨精》時(shí)，就很好地保持和賡續(xù)了這種“斷橋精神”，始終以“好戲”又“好看”為核心，充分發(fā)揮院團(tuán)陣容優(yōu)勢(shì)，深挖婺劇的藝術(shù)特色與魅力，從劇本打磨入手，三年間邊演邊改，數(shù)易其稿，舞臺(tái)表演反復(fù)推敲、精益求精，合理運(yùn)用現(xiàn)代舞臺(tái)科技，上演三年來(lái)，《三打白骨精》實(shí)現(xiàn)了社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益雙豐收，不但得了大獎(jiǎng)，更是受到廣大觀眾高度認(rèn)可和贊譽(yù)。好戲自帶流量，其所帶來(lái)的轟動(dòng)效應(yīng)，真是完全超乎我們想象：如到農(nóng)村三天四夜演出，觀眾流量達(dá)到十余萬(wàn)，當(dāng)?shù)孛袼薇瑵M(mǎn)，超市賣(mài)空，連餛飩攤主一天都要賣(mài)3000多碗，有效地拉動(dòng)和活躍了鄉(xiāng)村的文旅經(jīng)濟(jì)。全國(guó)巡演同樣受到城市觀眾的熱情追捧，邀約不斷，多地一票難求。向世界講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音，三年來(lái)該劇已出訪30個(gè)國(guó)家，海內(nèi)外演出達(dá)170多場(chǎng)，讓?xiě)騽∽髌烦蔀橛涗洉r(shí)代、歌頌時(shí)代、引領(lǐng)時(shí)代的載體，讓觀眾在欣賞藝術(shù)之美的同時(shí)，感受時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步，而真正好戲、好看的戲，就是實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)戲劇當(dāng)代表達(dá)，讓古老的戲劇藝術(shù)煥發(fā)出現(xiàn)代光彩的最有效途徑。

2020年12月28日在永康古山3村演出《花頭臺(tái)》（攝影：張輝）

2023年2月在武義溫泉小鎮(zhèn)溪里村演出青春版《穆桂英》（攝影：張輝）

三、出成果、出人才，構(gòu)建新生態(tài)，提升舞臺(tái)表演技藝是關(guān)鍵

戲曲是一種舞臺(tái)表演藝術(shù)，而表演技藝水平的高低，也在很大程度上決定了一部藝術(shù)作品水平的高低。《計(jì)劃》強(qiáng)調(diào)要“推動(dòng)戲劇演出提質(zhì)增量”，既要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，更要鼓勵(lì)接受市場(chǎng)的檢驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。而其中的關(guān)鍵，就是要全力提升舞臺(tái)表演技藝，全力強(qiáng)化舞臺(tái)表演能力，全力激發(fā)舞臺(tái)表演的創(chuàng)造力，是戲曲院團(tuán)真正實(shí)現(xiàn)《計(jì)劃》“落地見(jiàn)效、久久為功”最為重要的實(shí)干與擔(dān)當(dāng)。

婺劇《白蛇傳》

任何成功的守正與創(chuàng)新，都是建立在表演技藝的積累和儲(chǔ)備之上。婺劇《三打白骨精》《穆桂英》《白蛇傳》之所以深受社會(huì)各界觀眾的喜愛(ài)，除了劇目的經(jīng)典、劇情的精彩，很大程度上也是以表演技藝的精湛，構(gòu)筑起了全劇視覺(jué)觀演的精致精美。戲曲的門(mén)檻雖不高，但“易學(xué)而難精”。就以我們婺劇為例，是以“文戲武做，武戲文唱”見(jiàn)長(zhǎng)，更要求人才培育必須堅(jiān)持文武兼優(yōu)、唱做念打全面發(fā)展，必須練就扎實(shí)過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)功底。“戲無(wú)技不驚人”，但真正的表演技藝不是一蹴而就的，我們的《三打》能做到人人有技藝，個(gè)個(gè)都精彩，在很大程度上也是浙婺近30年持之以恒勤學(xué)苦練，以“你無(wú)我有，你有我優(yōu)，你優(yōu)我精”為追求目標(biāo)，用無(wú)數(shù)的心血和汗水澆灌而成的藝術(shù)之花。質(zhì)量是人氣，技藝是底氣，真功自有掌聲。可以說(shuō)，如果沒(méi)有強(qiáng)大的技藝為前提和保障，也就很難有婺劇《三打》的脫穎而出。“三年計(jì)劃”已為戲曲春天描繪了美好的藍(lán)圖，而貫徹落實(shí)《計(jì)劃》關(guān)鍵在人，核心在戲，努力在技，根本在守正創(chuàng)新。我們將乘此強(qiáng)勁東風(fēng)，繼續(xù)堅(jiān)守藝術(shù)初心，深耕人才培養(yǎng)，打磨精品力作，努力讓古老婺劇在新時(shí)代煥發(fā)新的美好和光彩。

2025年2月13日在義烏江東街道九聯(lián)村演出《拷打提牢》

2025年8月27日在上海合作組織峰會(huì)文藝演出

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責(zé)編 靳文泰

制作 尹明鈺

主管 中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)

主辦 中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)